- •2. Декаданс и модернизм. Основные литературные явления декаданса и модернизма на рубеже веков.
- •3. Статус литератора на рубеже XIX-XX вв. Импорт русского романа. «Русский роман» э.М. Де Вогюэ.
- •4. Система родов и жанров на рубеже XIX-XX вв.
- •5. Философские и литературные истоки французского натурализма.
- •6. «Тереза Ракен» и концепция экспериментального романа э.Золя. «Ругон-Маккары». Поэтика Золя.
- •7. Э.Золя «Жерминаль»: смысл названия, проблематика и поэтика.
- •8. Проблема реализма в современном литературоведении. Специфика реализма на рубеже XIX-XX вв.
- •9. Мопассан «о романе». Романы Мопассана. Специфика психологизма.
- •10. Мопассан - новеллист.
- •11. Варианты французского реалистического интеллектуального романа (а.Франс, р.Ролан).
- •12. Концепция «бюргерства» т.Манна и его роман «Будденброки».
- •13.Новеллистика т.Манна.
- •14.Символизм кА литературное направление. Понятие символа. Символизм и натурализм. Символизм и романтизм.
- •15. Своеобразие символики п.Верлена.
- •16. Поэзия а.Рембо.
- •17. Место с.Малларме во французском символизме. Эстетика и поэзия Малларме.
- •18.«Новая драма» как европейский литературный феномен. Г.Ибсен.
- •19. Г.Ибсен «Кукольный дом» как образец «новой драмы».
- •20. А.Стриндберг. Предисловие к «Фрёкен Жюли». Реалистические и натуралистические тенденции в драматургии Стриндберга.
- •21. Б.Шоу и г.Ибсен. «Квинтесенция ибсенизма». Комедия «Пигмалион».
- •22. Б.Шоу «Дом, где разбиваются сердца»: жанровая специфика пьесы.
- •23. М.Метерлинк «Слепые».
- •24. Г.Гауптман «Перед восходом солнца».
- •25. Проблема неоромантизма. Неоромантизм в английской литературе.
- •26. Эстетизм и творчество о.Уайльда.
- •27. «Новый психологизм» к.Гамсуна. Воплощение концепции «нового психологизма» в романе «Голод».
- •28. Дж.Голсуорси «Собственник».
- •29. Роман «потока сознания» м.Пруста.
- •30. Экспрессионизм в Германии. Лирика г.Гейма.
- •31. «Молодая Вена» и г.Тракль.
- •32. Р.М.Рильке. Концепция искусства и ее реализация в сборнике «Часослов». Рильке и Россия.
- •33. Литературный процесс в сша на рубеже XIX-XX вв.
5. Философские и литературные истоки французского натурализма.
Начало формирование в середине 60-х гг. 19 в. Были причины формирования этого направления.
Эпоха позитивизма – вторая половина 19 в. – время относительной стабильности, быстрой индустриализации, роста городов, сделаны важные открытия в области естественных наук. Например, Луи Пастер открыл способ обработки продуктов с уничтожением микробов.
Культ науки. Культ положительного знания, факта. Вера в то, что наука победит болезни, а быть может, и смерть.
Наука становится образцом в том числе и для художников. Натуралисты опирались на философские доктрины.
Огюст Конт «Курс позитивной философии» в 40-х гг. 19 в.
Выделял 3 стадии интеллектуального развития:
Теологическая стадия – человек ориентируется при помощи воображения в окружающем мире
Метафизическая стадия – при помощи разума, интеллекта
Позитивная (научная) стадия – отказ от абсолютного знания, человек достаточно мудр, чтобы не вопрошать о метафизических причинах бытия. Надо наблюдать жизнь, природу, уподобляясь ученому.
Философия Конта поворачивает литературу к реальным фактам. Отход от развлекательных, исторических сюжетов. Настоящий писатель должен наблюдать жизнь как она есть. Основной метод писателя – эксперимент.
«Эксперимент – это сознательно вызванное наблюдение»,- Золя.
Идеи Конта нашли свое отражение в трудах Ипполита Тэна об истории английской литературы. В предисловии к этой работе изложена концепция трех факторов: расы, среды и момента. Любой писатель, любое произведение – это всего лишь отражение этих трех факторов.
Раса - это темперамент художника, биологическое, физиологическое начало. Это сказывается на его произведениях.
Среда – предложил более широкое понимание среды, чем у реалистов (среда = социум, по Бальзаку). У Тэна среда – это все то, что окружает художника, климат, флора, фауна, быт и т.д. и т.п.
Момент это некая господствующая культурная идея эпохи, в которую живет автор.
Писатель лишь фиксирует эти три фактора, не привнося своего отношения к происходящему.
Человек – физиологическое существо, животное.
Идея объективности писателя.
«Писатель должен уподобиться Богу – творить и молчать», - Флобер.
Флобер изложил концепцию безличного романа, оказал огромное влияние на натуралистов, но сам этого не признавал.
Братья Гонкур (Эдмон и Жюль) в 1864 г. публикуют роман «Жермини ля Сертэ». На это произведение откликнулся Золя, назвав роман качественно новым явлением литературы.
Для Гонкуров высшая эстетическая ценность – правдивость. Правда – расширение изображения в литературе, описывают низы общества (роман с улицы). Главная героиня – простая служанка. Задача писателя – выявить подоплеку чувств и поступков.
«Мы предложили читателю клинический анализ любви», - братья Гонкур. Человек движим инстинктами, он прежде всего животное – это основная мысль «Жермини ля Сертэ».
Не только концепция личности у Гонкуров предваряла натурализм. Важна и стилистика романа: тяготение к подробной описательности, культ детали.
Роман – это кусок жизни с предельной точностью в описании.
«Роман – это уголок природы, увиденный сквозь темперамент художника», - Золя.
Отличие натуралистического романа от реалистического (Бальзак) в том, что у Гонкуров рядом расположенные детали, нет центра описания, все тонко. У Бальзака же центр есть, например, юбка мадам Воке («Отец Горио»), присутствует типизация, обобщение, важно было выбрать существенное, в чем выражается ценность персонажа.