- •2. Декаданс и модернизм. Основные литературные явления декаданса и модернизма на рубеже веков.
- •3. Статус литератора на рубеже XIX-XX вв. Импорт русского романа. «Русский роман» э.М. Де Вогюэ.
- •4. Система родов и жанров на рубеже XIX-XX вв.
- •5. Философские и литературные истоки французского натурализма.
- •6. «Тереза Ракен» и концепция экспериментального романа э.Золя. «Ругон-Маккары». Поэтика Золя.
- •7. Э.Золя «Жерминаль»: смысл названия, проблематика и поэтика.
- •8. Проблема реализма в современном литературоведении. Специфика реализма на рубеже XIX-XX вв.
- •9. Мопассан «о романе». Романы Мопассана. Специфика психологизма.
- •10. Мопассан - новеллист.
- •11. Варианты французского реалистического интеллектуального романа (а.Франс, р.Ролан).
- •12. Концепция «бюргерства» т.Манна и его роман «Будденброки».
- •13.Новеллистика т.Манна.
- •14.Символизм кА литературное направление. Понятие символа. Символизм и натурализм. Символизм и романтизм.
- •15. Своеобразие символики п.Верлена.
- •16. Поэзия а.Рембо.
- •17. Место с.Малларме во французском символизме. Эстетика и поэзия Малларме.
- •18.«Новая драма» как европейский литературный феномен. Г.Ибсен.
- •19. Г.Ибсен «Кукольный дом» как образец «новой драмы».
- •20. А.Стриндберг. Предисловие к «Фрёкен Жюли». Реалистические и натуралистические тенденции в драматургии Стриндберга.
- •21. Б.Шоу и г.Ибсен. «Квинтесенция ибсенизма». Комедия «Пигмалион».
- •22. Б.Шоу «Дом, где разбиваются сердца»: жанровая специфика пьесы.
- •23. М.Метерлинк «Слепые».
- •24. Г.Гауптман «Перед восходом солнца».
- •25. Проблема неоромантизма. Неоромантизм в английской литературе.
- •26. Эстетизм и творчество о.Уайльда.
- •27. «Новый психологизм» к.Гамсуна. Воплощение концепции «нового психологизма» в романе «Голод».
- •28. Дж.Голсуорси «Собственник».
- •29. Роман «потока сознания» м.Пруста.
- •30. Экспрессионизм в Германии. Лирика г.Гейма.
- •31. «Молодая Вена» и г.Тракль.
- •32. Р.М.Рильке. Концепция искусства и ее реализация в сборнике «Часослов». Рильке и Россия.
- •33. Литературный процесс в сша на рубеже XIX-XX вв.
1. Рубеж XIX-XX вв. – новый этап в развитии литературы Запада. Хронологические рамки и специфика эпохи «рубежа веков». Понятие «переходность», ее проявления в общественной и литературной ситуации рубежа веков.
Рубеж 19-20 вв. – новый этап в развитии зарубежной литературы. В историческом и культурном аспекте произошли некоторые события, которые нашли свое отражение в литературе. Хронологические рамки условны – 70-е годы 19 в. – 1914 год (IМВ). То, что оформилось на рубеже веков, начало формироваться в середине 19 века. В частности Бодлер оказал огромное значение на символистов. Этот период характеризуется кризисом западной культуры. Это переходная эпоха. Противоречивость эпохи зафиксирована даже в названии: «прекрасная пора»/ «конец века». 70-90-е гг. – быстрое развитие промышленного переворота не только в Англии, Франции, но и в Швеции, России, особенно большой прорыв в США и Германии. По темпу промышленного роста Германия вырвалась в лидеры. Происходят важные технологические открытия: 1876 г. – Белл изобрел телефон; 1885 г. – Дайлеер и Бенц – двигатель внутреннего сгорания – начало машиностроения; 28 декабря 1895 г. – первый киносеанс братьев Люмьер. Изобретено радио, электрическая конка заменена трамваем.
Прекрасная эпоха, но не для всех:
в 90-х годах начинается кризис в экономике становится тотальным, распространяется на все сферы жизни с приходом IМВ. Кризис начался с перепроизводства в экономике, за этим последовало снижение цен на товары. В конце 19 в. начинается массовое потребление (но не на все). У многих было ощущение, что витрина европейской жизни - это все показное, скоро будут потрясения, ожидание «конца века». Ромен Ролан писал: «Вокруг нас мир погибает, задушенный своим трусливым и подлым эгоизмом, он задыхается». Бизнесмены теряют интерес к производству, следовательно, уменьшение деловой активности, депрессия.
Относительный упадок Британской империи в 70-х гг. – вторая причина кризиса. Из-за экономического кризиса утратила монополию во многих областях. Появились серьезные конкуренты (США, Германия). Германия сделала прорыв, надо сбывать товар, но куда? Все уже распределено. Канцлер Германии: «И мы, немцы, требуем для себя место под солнцем». Но никто им этого не давал. Это одна из причин IМВ.
Внутренние противоречия в странах – разрыв между богатыми и бедными. Высший класс привык к паразитизму, они не работают. Слои европейской элиты живую за счет других. «Дряблость мускулов» - вот к чему привело такое существование общества. Буржуазия разрушила саму себя. Герберт Уэллс в романе «Машина времени» рисует мир будущего. Эфемерные существа живут шикарно, но только за счет морлоков, которые работают на них. Расплата близка, и морлоки пожирают элоев.
Изменился идеал прогресса, выдвинутый в эпоху просвещения. Прежний идеал стал неосуществим, утопия просветителей.
Только немногие страны встали на путь прогресса. Существует разрыв не только внутри общества, но и среди стран: есть богатые, а есть нищие.
Развитие техники. Просветители мыслили это как благо, но к концу 19 в. стало очевидно, что техника развивается быстро, а человек медленнее. Развитие техники не сделало человека счастливее (как результат IМВ).
Кризис не означает разруху, это мучительное, болезненное состояние. Старое уходит, а новое поставлено под вопрос, оно непонятно, не оформилось.
2. Декаданс и модернизм. Основные литературные явления декаданса и модернизма на рубеже веков.
Современные исследователи называют новый проект общества – проект-модерн. Это некий культурный проект, который начинает формироваться в эпоху Ренессанса, его создает буржуазия. Европейское общество должно перейти к новому состоянию общества, основанного на культе разума, науки, верховенства закона.
Проект-модерн – это по сути проект эмансипации личности. Человек – высшая ценность по гуманистическим представлениям. Кризис проекта- модерн. Некоторые ученые считают, что этот кризис иле до сих пор.
Почему происходит этот кризис? Почему люди перестают верить?
События во Франции в 1871 г. – Парижская коммуна и ее разгон. 1870 г. Франция потерпела сокрушительное поражение от Германии во Франко-Прусской войне, потеряла Эльзас и Лотарингию. Это был шок. Правительство, видя приближение пруссаков к Парижу, принимает решение раздать рабочим оружие. Они применяют его против правительства. Установилась власть коммуны, потом версальский террор, и все вернулось. Ни о каком братстве, никакой свободе и никаком равенстве речи не идет.
Самый сокрушительный удар по проекту- модерн был нанесен в IМВ. Погибло много людей. Шпенглер пишет «Закат Европы».
Одним из проявлений кризиса стал всплеск интереса к ряду мыслителей:
- Артур Шоппенгауэр
- Фридрих Ницше
- Анри Берксон – основоположник интуитивизма (только интуиция поможет понять мир, разум не поможет)
Что у них общего? Это философия жизни. Общий импульс, интенция в их размышлениях. Они хотели добиться непосредственного контакта с действительностью. Интеллект затмевает нам то, что они называли жизнью. Жизнь – это духовное начало, лежащее в основе бытия. Нарастание иррационалистических тенденций. Увлечение интеллигенции астрономией, мистицизмом, гаданием, спиритизмом.
Кризис проекта- модерн имел не только отрицательные моменты, это еще и поиск выхода, стимулируется творческая активность. Поиск новых форм, идей, идеалов. В литературе возникает ситуация посттотальности – утрачивается доминанта, тотальность, как в стабильных эпохах. Появляется мозаичность, много школ, направлений в искусстве:
натурализм
символизм
неоромантизм
эстетизм
реализм
экспрессионизм
додаизм
абстракционизм
фобизм
Декаданс – в пер. с фр. «упадок». Это не литературное направление, это общее наименование типа мировосприятия Что это за настроения?
крайний индивидуализм (существует только мое Я, остальные - лишь плод моего воображения)
болезненная гиперчувствительность
апатия
усталость
мрачный взгляд на действительность
эскапизм – желание убежать от действительности
Ницше: «Аффект во что бы то ни стало, утонченность как выражение оскудевшей жизни. Все больше нервов вместо мяса».
Теофиль Готье: «Искусство ради искусства» (предтеча эстетизма)
Само формирование декаданса многие ученые связывают с поражением во Франко-Прусской войне.
Пьер Сети отвергают эту природу декаданса, он говорит, что декаданс коренится в культуре Запада, что причины хранятся в коллективной бессознательной памяти европейской культуры (это связано еще с падением Римской империи).
Дез Эссент пытается создать мир наоборот («Мир наоборот» - Гюисманс роман). Окружает себя полотнами символистов, кругом разврат, Бодлер. Искусство должно заменить жизнь. Все естественное должно уступить плодам фантазии. Природа отжила свое (Бодлер).Единственное живое существо в доме Дез Эссента – черепаха. Он приказывает инкрустировать ее панцирь бриллиантами, т.е. превратить в искусство.
Много описаний в стиле Парнаса.
Излюбленные образы декаданса - роковая женщина. Завораживал образ андрогинна – совмещает в себе и женские, и мужские половые признаки. В общем декаденты очень интересовались всем странным и извращенным.