- •А. Г. Пирогов
- •Глава 2. Освоение гипноза 15
- •Глава 3. Структура и содержание процесса 23
- •Глава 4. Реализация процесса 34
- •Глава 5. Гипнотические регрессии и прогрессии 51
- •Глава 6. Сказание о Силе 61
- •Глава 7. Работа с «порчей» 68
- •Глава 8. Гипнотические технологии в деятельности тоталитарных сект 79
- •Глава 9. Техники повышения возможностей памяти 89
- •Глава 10. Исполнение простейших сценических номеров 101
- •От автора
- •Введение
- •Глава 1. Общие положения
- •Терминология
- •1.1.2. Модель
- •1.1.3. Разделённая реальность
- •1.1.4. Гипноз
- •Классический и эриксоновский гипноз
- •Глава 2. Освоение гипноза
- •2.1. Базовая формула и следствия
- •2.2. Процесс научения
- •2.3. Традиционный путь освоения гипноза
- •2.3.1. Обходной путь.
- •2.3.2. Запасной вариант
- •Глава.3 Структура и содержание процесса
- •Стандартные речевые связки классического гипноза
- •Укрупнение
- •Разукрупнение
- •Стратегия творческого поиска
- •Возможности и перспективы
- •Формула процесса (взгляд изнутри)
- •3.6.1. Паттерны поведения гипнотизёра в сеансе
- •Укрупнение на базе наличного стройматериала
- •3.6.3. Мышечное расслабление рабочего транса гипнотизёра
- •Глава 4. Реализация процесса
- •Определение степени пригодности клиента
- •Погружение клиента в состояние гипнотического сна
- •Осложнения, возможные в гипносеансе
- •Выведение клиента из гипнотического сна
- •Полезные технические составляющие
- •Техника «привязывания к трамвайной ручке»
- •Техника постановки на колени
- •Технические ходы усиления
- •«Борода»
- •«Трансовый вопрос»
- •«Камень»
- •Техника «Фракционный гипноз по Фогту»
- •Техники погружения «с отсчётом»
- •Техника «триггера»
- •Глава 5. Гипнотические регрессии и прогрессии
- •Техника гипнотической регрессии
- •Техника гипнотической прогрессии
- •«Подводные камни»
- •Нарушения Общего Порядка Вещей
- •Эзотеричность темы
- •«Притаскивание ощущений»
- •Глава 6. Сказание о Силе
- •Техника выделения субличности
- •Ясновидение
- •Использование «медиума» в «технике фантома»
- •«Шаманские войны»
- •Полевая работа
- •Техника стирания воспоминаний
- •Техника избавления от влюблённости
- •Техника усиления воздействия через внушённый сон-отдых
- •Глава 7. Работа с «порчей»
- •Сживание со свету
- •Вселение посмертной личности
- •Разрушающие гинотические технологии
- •«Девушка за левым плечом»
- •«Вселенская любовь»
- •Непосредственно эриксоновские подходы
- •Защита от гипноза
- •Нейтрализация «защиты поддержанием внутреннего диалога»
- •«В спине лом»
- •«Кувырок»
- •«Переворот»
- •Комментарий
- •Техника «Рама»
- •«Ты дурак!» – «Ты сам дурак!»
- •Техника аббата Фариа
- •В заключение главы
- •Глава 8. Гипнотические технологии в деятельности тоталитарных сект
- •Содержание используемых терминов
- •Техника «бомбардировки любовью» с «двойным наведением»
- •Техника наведения транса через кинестетическую неопределённость
- •Общий принцип техники
- •Базовые методические подходы
- •1) Цель (что мы будем совершенствовать и для чего?);
- •2) Критерий достижения цели (как я узнаю, что я «это» усовершенствовал?);
- •3) Путь к цели (путь должен быть экологичным и кратчайшим – больше от него ничего не требуется). Это очень важно!
- •«Сектантский четверник»
- •Заключение по главе
- •Глава 9. Техники повышения возможностей памяти
- •Техника «Адаптированная решётка Гарри Лорейна»
- •Техника «матрицы»
- •Информация к размышлению
- •Техника «Хранилище»
- •Глава 10. Исполнение простейших сценических номеров
- •Техники активного (тонического) стретчинга
- •«Стальная рука»
- •«Задний мост»
- •Техники работы с огнём
- •«Факел»
- •«Дракончик»
- •Техники работы на битом стекле
- •Хождение
- •Лежание спиной
- •Задний кувырок
- •Лежание лицом
- •«Мельница»
- •Прыжок на битое стекло
- •Передний кувырок
- •«Страховка»
- •Работа с колюще-режущими предметами
- •Техника «Спица»
- •Список литературы ι. Классический гипноз
- •Ιι. Эриксоновский гипноз
- •Ιιι. Смежные области
- •IV. Художественная литература, полезная к прочтению в пределах рассматриваемой тематики
Передний кувырок
Фигура считается сложной, но реально это ерунда.
Методика освоения: встань перед растоптанными стёклами на правое колено, левую ногу вытянув прямую назад (и в фуфайке, если ты многопредусмотрительный идиот). Наклоняешься вперёд-влево, ставишь правое плечо всей костью на пол, надплечьем упираясь в пол у границы стёкол (понимаю, что «Камасутра без картинок» отдыхает, но это действительно легко, сам мог бы догадаться), и подгибая голову для кувырка.
Партнёр берёт тебя за левую ногу и переворачивает, как круглый и мягкий мешок с дерьмом, через стёкла. Включайся, ты только что сделал почти кувырок, только в диагональном прокате. Продолжай освоение, а хитрый и коварный партнёр постепенно меняет угол, сводя привычные тебе диагонали к линии позвоночника – то есть к чистому переднему кувырку. С какой точки на спине начинать контакт со стёклами – поймёшь сам, но понятно, что с мягкой. Все принципы те же, что и в заднем кувырке, и прочих техниках работы на стекле.
«Страховка»
Выполняется эта фигура только Мастерами Эстрады и, для непосвящённого, от переднего кувырка «со стороны» отличается мало, потому просто не нужна, и осваивать однозначно не советую (ухлопать два-три месяца на весьма рискованную фигуру, малейшая ошибка в коей может испортить твоё выступление, просто не вижу смысла).
Сводится к прыжку, перевороту в воздухе плечом вперёд и чётко вертикальному падению на растоптанные в плоскость стёкла боком с хлопком рукой по полу (это вариант обычной самбистской самостраховки, исполняемый на стекле).
Методически техника «ловится» через длинный шест, который одним концом лежит на полу, а вторым на плече партнёра; причём первое время (до привычки падать чётко вертикально и без смещений) падение осуществляется на куски разноцветной резины, стёкла имитирующие. Затем то же на резину без шеста; главное, без спешки – падение идёт боком на пол, притом ещё и неровный. И только опосля можно пробовать на самых старых стёклах, какие есть (по возможности, с автографом Адама), кои предварительно промой и просуши (полы в залах «не блеск», и стёкла пачкаются).
Секретов тут нет, но помни, что освоение и демонстрации именно этой техники я тебе категорически не советовал!
Работа с колюще-режущими предметами
Все принципы тебе уже известны и, надеюсь, понятны. То, как ходить по лезвию меча (любимая развлекуха Новосибирских ребят из цирка «Ки-Хаб», например; наряду с колевом полена, установленного на грудь на доске с тремя продольными лезвиями) очевидно: расслабляй тело – при отсутствии опоры ни подушку, ни пучок лука не порезать, тем паче простым вертикальным давлением без смещения.
Тонкость – «клиновидная» заточка лезвия, а в случае продольных режущих движений оным по коже ещё и обязательная шлифовка (я вывожу на ремне до идеального «клина»), ибо малейший заусенец оставит на коже царапину. Кроме шуток, у меня учились взрослые дяди, кои «научившись богу молиться» моим ножом, и притом зная теорию, дома умудрялись ободраться, аки коты после прогулки по крышам, пустив в дело первый попавшийся «мясорез»!
Никогда не используй ножи с любыми вариантами «бритвенной» заточки (для оной придётся расслабить ткани «до манной каши», что невозможно), и лично я не люблю «грушевидную» и «японскую», хотя они «рабочие».
«Орать, как потерпевший» и «играть мышцой» не нужно – создашь опору и порежешься, а в данной технике это форшмак.
Как зажать меч рукой, обмотать кулак скотчем или полотенцем, и меч вытащить, догадался? Именно: подготовить меч и расслабить ладонь (понятно, что в трансе любой этиологии расслабление оптимально).
Для демонстрации остроты используются газеты, ещё круче смотрится, например, капустный кочан. Учти, что толстую газету нельзя резать насквозь на твёрдой поверхности – однажды я продемонстрировал сквозные прорезы «Из рук в руки» на эбонитовой табуретке, подбив об оную заточку, и тут же заусенцами поцарапался; царапины вылезают не сразу, и футболку надеть успел, но зачем это надо?
Отпуская ножи лежащему в живот нельзя попадать в пуп, лобок и ребро (мне ученик как-то отпустил нож в ребро, чуть картину не испортил), и он не должен напрягать пресс (иначе мышцы создадут опору и будет пробой; если случилось на демонстрации – мгновенно трансуй, но до контролируемого уровня, из кости нож выдёргивай, – крови будет мало, – и откланивайся, быстро корректируя ситуацию за кулисами с учетом «накладки»). То, что нож, отпускаемый с метров полутора, в пол втыкается (располагай вдоль волокон дерева), а от подушки отскакивает – факт очевидный; с животом то же самое. Если вместо пола сперва отпускаешь ножи в положенный на живот кусок доски, то бери только сосновую – в бытность перед съёмкой я сосновой доски не нашёл, пришлось взять берёзовую (она значительно жёстче) и чуть не запорол картину, когда под видеозапись ножи начали выпадать из доски (сосновая доска держит добротно).
Думаю, что «в целом» ситуация ясна; частности создавай сам «на базе» и по мере необходимости.
В заключение главы рассмотрим относительно редкую технику, владением коей любят похваляться разнообразные прохвосты, выдающие себя за мастеров «Ки-Гонь», «Сунь-Хунь-В-Чай» и «Вынь-Сам-Пей».
Техника ставится в КГ, обычно за один сеанс, и созерцание своего пупка в «месте силы» для того не требуется, ибо в Нашем Деле «где ты, там и Сила»; «точка фиксации» же может быть произвольной, либо вообще отсутствовать – это не важно.
Кстати, всё, главой изложенное, Российское «подобие мышления» почему-то относит к «йоге». То, что в основе «хатха-йоги» лежат трансовые технологии, базирующиеся на переводе внимания внутрь через нехарактерные для человека положения тела (в данном случае «асаны») – факт очевидный; все же остальные разновидности «йоги» – пародии на гипноработу, причём самого дурного пошиба.
Всё, изложенное в главе, ставится быстро, надёжно и безопасно без всякого бреда, «йогой» именуемого. Имей сие в виду и используй; но часто есть смысл декларировать принятие модели мира быдла и «кормить рыбу червяками», ибо ты не рыба, и питаешься пивом с мясом, как положено, кои денег стоят, не так ли?
В том тебе и может оказаться весьма полезной изложенная ниже техника, Великий Йог, и приятного аппетита!
Кстати, если вдруг у тебя спросят, как ты объясняешь факт, что Рамакришна умер в сорок четыре года от рака горла, а его ученик Вивекананда загнулся в тридцать шесть от диабета, то скажи, что оба они были шарлатанами и дешёвыми прохвостами, «нахватавшимися верхушек» (сие полная правда), а в России, чтобы быстро сдохнуть, заниматься йогой не требуется – вполне достаточно, например, выйти на пенсию. Сие абсолютная правда, причём официально подтверждённая на самом высоком уровне: 18.10.2007 Н.М. Буланчикова из Омска во время прямой линии задала вопрос о прибавке к пенсиям на автоответчик «гаранта»; ответ пришёл из Пенсионного фонда России: «Сообщаем, что размер социального пособия на погребение составляет 1000 рублей…» [«Мир новостей» №7 (737) от 5 февраля 2008 г., С. 2].
Так что осваивай материал, парень, и не дождутся, гады!