- •Санкт-петербургский гуманитарный университет профсоюзов и.А. Кох сценическое фехтование
- •Isbn 978-s-7621-0384-8
- •Часть VI 221
- •Об этой книге и ее авторе
- •Введение
- •Часть I теория
- •Глава I определение предмета сценического фехтования
- •Глава II холодное оружие
- •Меч и щит
- •Колюще-рубящее двуручное оружие
- •Двуручный меч
- •Копье, рогатина и алебарда
- •Колюще-рубящее одноручное оружие
- •Глава III русское холодное оружие и вооружение
- •Одноручное оружие
- •Двуручное оружие
- •Глава IV техника боя на холодном оружии
- •Техника боя на мечах со щитами
- •Бой на двуручном мече, копье и алебарде
- •Бой на шпаге и его разновидности
- •О своеобразии и различиях в итальянской и французской школах фехтования
- •Часть II школа сценического боя
- •Глава V обучение без оружия
- •Глава VI обучение с оружием
- •Держание оружия
- •Боевая линия противников
- •Дистанции
- •Поражаемое пространство
- •Подготовительные положения и действия
- •Сложные передвижения
- •Позиции и соединения
- •Глава VII простые боевые приемы Уколы
- •Простые удары
- •Простые защиты
- •Общие указания к изучению простых защит
- •Глава VIII сложные боевые приемы Круговые удары
- •Общие замечания к технике круговых ударов
- •Круговые защиты
- •Общие указания для применения круговых защит
- •Глава IX ответные атаки (рипосты) и защиты от них
- •Ответные атаки после первой защиты
- •Ответные атаки после второй защиты
- •Ответные атаки после третьей защиты
- •Ответные атаки после четвертой защиты
- •Ответные атаки после пятой защиты
- •Ответные атаки после шестой защиты
- •Защиты от ответных атак
- •Общие замечания к изучению техники ответных атак
- •Глава X атака на оружие
- •Общие указания по применению атак на оружие
- •Глава XI атаки с завязыванием и защиты от них
- •Общие методические указания к выполнению завязываний
- •Защиты от завязываний
- •Глава XII уклонения
- •Глава XIII повторные атаки и защиты от них
- •Глава XIV вздвоенные атаки и крупно-вздвоенные уколы
- •Глава XV фехтовальная фраза
- •Часть III историческое фехтование
- •ГлаваXvi меч и щит
- •Простые удары
- •Защиты щитом
- •Защита мечом
- •Общая характеристика сценического боя на мечах со щитом
- •Особенности боя на рыцарских топорах
- •Глава XVII двуручный меч и меч «в полторы руки»
- •Бытовые стойки воина с двуручным мечом
- •Простые удары
- •Круговые удары
- •Действия на оружие
- •Ответные атаки после первой защиты
- •Ответные атаки после второй защиты
- •Ответные атаки после третьей защиты
- •Ответные атаки после четвертой защиты
- •Ответные атаки после пятой защиты
- •Ответные атаки после шестой защиты
- •Ответные атаки после седьмой защиты
- •Обезоруживание
- •Типичная фехтовальная композиция боя на двуручных мечах
- •Глава XVIII копье, алебарда, рогатина, дубинка и винтовка со штыком
- •Положения оружия при бытовых действиях
- •Боевые действия
- •Передвижения
- •Соединения
- •Перемены соединений
- •Простые удары
- •Простые защиты
- •Круговые защиты
- •Ответные атаки
- •Удары цевьем винтовки и древком оружия
- •Особенности боя на ослопах
- •Глава XIX рыцарский кинжал, бытовой нож и наваха
- •Рыцарский кинжал
- •Передвижения
- •Защиты оружием
- •Ответные атаки и защиты от них
- •Общие замечания к бою на кинжалах
- •Особенности боя бытовым ножом
- •Особенности боя на навахах
- •Техника боя на навахе с одним клинком
- •Удары и защиты
- •Особенности боя на двухклинковой навахе
- •Глава XX шпага и дага
- •Способ обнажения оружия
- •Передвижения
- •Простые удары
- •Круговые удары шпагой
- •Двойные атаки
- •Защита от двойных атак
- •Защиты обоими видами оружия
- •Защиты шпагой от двойного нападения
- •Общие методические указания (к защитам шпагой от двойных уколов)
- •Защиты дагой от обоих оружий
- •Ответные атаки
- •Ответные атаки шпагой после шпажной защиты
- •Ответные атаки дагой после шпажной защиты
- •Ответные атаки шпагой после защит дагой
- •Ответные атаки датой после защит датой
- •Ответные атаки обоими видами оружия после двойной защиты
- •Защиты от ответных атак
- •Действия на оружие
- •Захваты оружия дагой
- •Повторные атаки
- •Повторные атаки шпагой после атаки шпагой
- •Повторные атаки дагой после атаки датой
- •Повторные атаки шпагой после атаки дагой
- •Повторные атаки после атаки шпагой
- •Глава XXI шпага и кинжал
- •Обнажение оружия
- •Передвижения
- •Уколы и удары шпагой
- •Защиты кинжалом
- •Типичная комбинация
- •Уколы кинжалом
- •Ответные атаки
- •Действия на оружие
- •Захват кинжалом оружия противника
- •Глава XXII шпага и плащ
- •Защиты плащом
- •Захваты
- •Метание плаща
- •Часть IV бытовые действия
- •Глава XXIII ножны и портупеи
- •Глава XXIV плащ
- •Глава XXV широкополая шляпа и треуголка
- •Треуголка
- •Глава XXVI бытовые действия со шпагой
- •Салют с поклоном
- •Глава XXVII обезоруживание
- •Бой невооруженного против вооруженного
- •Защитные действия против удара ножом сверху
- •Обезоруживание в бою на шпагах
- •Обезоруживание с применением второй защиты кинжалом в левой руке
- •Обезоруживание с помощью одной шпаги
- •Глава XXVIII ранения и падения
- •Подготовительные упражнения к падениям
- •Ранения
- •Часть V методика
- •Глава XXIX сценическое фехтование как тренинг психофизических качеств актера
- •Глава XXX основные методические принципы учебного процесса
- •Глава XXXI связь сценического фехтования с другими предметами
- •Глава XXXII особенности обучения школе сценического боя, историческому фехтованию и бытовым навыкам
- •Глава XXXIII методика тренировочного процесса
- •I вариант. Смена партнеров
- •II вариант. Повышение скорости исполнения
- •III вариант. Основной вид тренировки
- •Глава XXXIV подготовка режиссеров по сценическому фехтованию
- •Глава XXXV конспекты занятий по сценическому фехтованию
- •Первый урок
- •Второй урок
- •Третий урок
- •Четвертый урок
- •Пятый урок
- •Шестой урок
- •Седьмой урок
- •Восьмой урок
- •Девятый урок
- •Десятый урок
- •Одиннадцатый урок
- •Двенадцатый урок
- •Тринадцатый урок
- •Четырнадцатый урок
- •Пятнадцатый урок
- •Шестнадцатый урок
- •Семнадцатый урок
- •Восемнадцатый урок
- •Девятнадцатый урок
- •Двадцатый урок
- •Двадцать первый урок
- •Двадцать второй урок
- •Двадцать третий урок
- •Двадцать четвертый урок
- •Двадцать пятый урок
- •Двадцать шестой урок
- •Двадцать седьмой урок
- •Двадцать восьмой урок
- •Двадцать девятый урок
- •Тридцатый урок
- •Тридцать первый урок
- •Тридцать второй урок
- •Тридцать третий урок
- •Тридцать четвертый урок
- •Тридцать пятый предзачетный урок
- •Тридцать шестой зачетный урок
- •Часть VI
- •Постановочная работа
- •Глава XXXVI общие сведения
- •Глава XXXVII искусство сценического боя в творчестве в. Шекспира
- •Глава XXXVIII экспозиция поединка в трагедии «гамлет». Типовой подбор приемов в батальных сценах трагедии «король лир». Батальная сцена — поединок в опере ш. Гуно «фауст»
- •Часть I
- •Выбор оружия и анализ техники боя
- •Экспозиция сцены
- •Сцена боя из трагедии в. Шекспира «Гамлет»
- •Основные фехтовальные термины и понятия
Первый урок
Беседа (1 час)
Тезисы
Костюм для урока по фехтованию состоит из обычной одежды: из рубашки у мужчин и легкой футболки у девушек. Также необходимы трико или легкотянущиеся брюки. Обувь обязательно на резиновой подошве, чтобы не скользили ноги.
До прихода педагога студентам категорически запрещается вставать друг против друга и выполнять импровизированные фехтовальные движения — это опасно.
Задача обучения — научить фехтовать так, чтобы актеры могли самостоятельно не только сыграть сцену боя, но и поставить ее.
Содержание предмета сценического фехтования, его значение — в подготовке пластики актера.
Важное значение имеет психофизическая и ритмическая подготовка для исполнения фехтовальной сцены. С помощью сценического фехтования совершенствуются качества, необходимые на сцене: внимание, ритмичность, ловкость. К тому же оно тренирует такие навыки, как умение действовать в ограниченном пространстве и при постоянно меняющемся темпоритме, умение определить и заострить задачи каждого партнера, ощущать и нести драматический конфликт; ведет к контролю над движениями при освоении фехтовальных приемов, нейтрализация которых необходима в связи с отсутствием защитных приспособлений на сцене.
Фехтовальные действия заставляют актеров существовать в манерах, стилистически отражающих эпоху XVI-XIX столетий, что также важно для исполнения классических пьес.
В сценическом фехтовании нет ни одного абстрактного движения. Все связанное с фехтованием — это активное действие начиная с самых первых шагов. Вне конфликта не может быть фехтовальной сцены. Сценический бой повышенно эмоционален и потому технически опасен.
Первое полугодие отводится на изучение фехтовальной техники, которая называется «Школа сценического боя». Она больше всего походит на технику фехтования конца XVII столетия. Второе полу-
325
годие — так называемое «Историческое фехтование». В этом разделе изучается техника боя на рыцарском мече со щитом, двуручном мече, шпаге с дагой, шпаге с кинжалом, на кинжалах, ритуальные приемы и жесты.
Это помогает действовать в стиле определенной эпохи. Умение носить и пользоваться холодным оружием накладывало свой отпечаток на характер движений мужчин молодого и среднего возраста, а так как и женщины часто переодевались в мужское платье и, путешествуя, сидели в мужском седле, то и они умели пользоваться оружием.
Как же оценить успеваемость студентов на экзамене по этому предмету? Если студент технически верно выполняет фехтовальные упражнения, то это равно оценке «удовлетворительно», если он умеет передать в своих действиях напряжение боя, тогда это оценка «хорошо». Если же мы увидим актерски убедительно сыгранную сцену боя и прекрасную технику, — только тогда это «отлично».
Практика (1 час)
Построение — в одну шеренгу. Расстояние между студентами — не меньше полуметра. Строиться по росту не обязательно.
По команде «Становись!» сделать полповорота влево, правая нога приподнимается и приставляется к середине стопы под прямым углом.
По команде «К бою!» — боевая стойка. Руки держать на поясе. Выполнить команду несколько раз.
«К бою!». Изучать технику движений: шаг вперед и шаг назад.
«К бою!». Осваивать технику передвижений: двойной шаг вперед и двойной шаг назад. Тренировать исполнение выученных передвижений.
Учить технику передвижения скачок назад. Командовать: «К бою, шаг вперед, скачок назад, двойной шаг вперед, скачок назад, скачок назад, постучать, вольно!».
Объяснить, что в манере XVII столетия, если бой происходил на колюще-рубящих шпагах, то левую руку держали поднятой выше плеча (показать положение). Построение «К бою!», но уже с поднятой
326
левой рукой. Тренировать исполнение пройденных передвижений. Правую руку пока следует держать на поясе.
Учить технику выпада. При выполнении выпада левая рука отбрасывается вниз назад, вдоль туловища, ребром ладони к бедру, пальцы вытянуты. Уходя с выпада, вернуть руку в исходное положение (левая рука помогает возвращению в боевую стойку, поэтому подъем руки должен быть активным). Командовать: «К бою, шаг вперед, шаг вперед, сделать выпад — але! (поправить ошибки). Вернуться в стойку». Отрабатывать выполнение выпада.
Осваивать технику полной боевой стойки. Правильно поставить правую руку в боевое положение (ладонь вверх, пальцы вытянуты, локоть несколько согнут, кисть на уровне груди), левая рука поднята вверх, ноги — в положении боевой стойки. Объяснить, что положение боевой стойки XVII столетия — классическое в фехтовании. С этого момента по команде «К бою!» или «Закройсь!» следует принимать это положение.
Командовать: «К бою, шаг вперед, двойной шаг вперед, скачок назад, вольно!». Объяснить, что при выполнении выпада правая рука должна быть вытянута раньше, чем ноги перейдут к самому выпаду. По команде «Покажи укол!» вытянуть руку и по команде «Коли!» сделать выпад.
«К бою, покажи укол, закройсь, шаг вперед, двойной шаг вперед, покажи укол, закройсь, шаг назад, двойной шаг назад, покажи укол, закройсь, постучи, вольно!». Повторить эти упражнения несколько раз (порядок элементов надо менять).