- •Санкт-петербургский гуманитарный университет профсоюзов и.А. Кох сценическое фехтование
- •Isbn 978-s-7621-0384-8
- •Часть VI 221
- •Об этой книге и ее авторе
- •Введение
- •Часть I теория
- •Глава I определение предмета сценического фехтования
- •Глава II холодное оружие
- •Меч и щит
- •Колюще-рубящее двуручное оружие
- •Двуручный меч
- •Копье, рогатина и алебарда
- •Колюще-рубящее одноручное оружие
- •Глава III русское холодное оружие и вооружение
- •Одноручное оружие
- •Двуручное оружие
- •Глава IV техника боя на холодном оружии
- •Техника боя на мечах со щитами
- •Бой на двуручном мече, копье и алебарде
- •Бой на шпаге и его разновидности
- •О своеобразии и различиях в итальянской и французской школах фехтования
- •Часть II школа сценического боя
- •Глава V обучение без оружия
- •Глава VI обучение с оружием
- •Держание оружия
- •Боевая линия противников
- •Дистанции
- •Поражаемое пространство
- •Подготовительные положения и действия
- •Сложные передвижения
- •Позиции и соединения
- •Глава VII простые боевые приемы Уколы
- •Простые удары
- •Простые защиты
- •Общие указания к изучению простых защит
- •Глава VIII сложные боевые приемы Круговые удары
- •Общие замечания к технике круговых ударов
- •Круговые защиты
- •Общие указания для применения круговых защит
- •Глава IX ответные атаки (рипосты) и защиты от них
- •Ответные атаки после первой защиты
- •Ответные атаки после второй защиты
- •Ответные атаки после третьей защиты
- •Ответные атаки после четвертой защиты
- •Ответные атаки после пятой защиты
- •Ответные атаки после шестой защиты
- •Защиты от ответных атак
- •Общие замечания к изучению техники ответных атак
- •Глава X атака на оружие
- •Общие указания по применению атак на оружие
- •Глава XI атаки с завязыванием и защиты от них
- •Общие методические указания к выполнению завязываний
- •Защиты от завязываний
- •Глава XII уклонения
- •Глава XIII повторные атаки и защиты от них
- •Глава XIV вздвоенные атаки и крупно-вздвоенные уколы
- •Глава XV фехтовальная фраза
- •Часть III историческое фехтование
- •ГлаваXvi меч и щит
- •Простые удары
- •Защиты щитом
- •Защита мечом
- •Общая характеристика сценического боя на мечах со щитом
- •Особенности боя на рыцарских топорах
- •Глава XVII двуручный меч и меч «в полторы руки»
- •Бытовые стойки воина с двуручным мечом
- •Простые удары
- •Круговые удары
- •Действия на оружие
- •Ответные атаки после первой защиты
- •Ответные атаки после второй защиты
- •Ответные атаки после третьей защиты
- •Ответные атаки после четвертой защиты
- •Ответные атаки после пятой защиты
- •Ответные атаки после шестой защиты
- •Ответные атаки после седьмой защиты
- •Обезоруживание
- •Типичная фехтовальная композиция боя на двуручных мечах
- •Глава XVIII копье, алебарда, рогатина, дубинка и винтовка со штыком
- •Положения оружия при бытовых действиях
- •Боевые действия
- •Передвижения
- •Соединения
- •Перемены соединений
- •Простые удары
- •Простые защиты
- •Круговые защиты
- •Ответные атаки
- •Удары цевьем винтовки и древком оружия
- •Особенности боя на ослопах
- •Глава XIX рыцарский кинжал, бытовой нож и наваха
- •Рыцарский кинжал
- •Передвижения
- •Защиты оружием
- •Ответные атаки и защиты от них
- •Общие замечания к бою на кинжалах
- •Особенности боя бытовым ножом
- •Особенности боя на навахах
- •Техника боя на навахе с одним клинком
- •Удары и защиты
- •Особенности боя на двухклинковой навахе
- •Глава XX шпага и дага
- •Способ обнажения оружия
- •Передвижения
- •Простые удары
- •Круговые удары шпагой
- •Двойные атаки
- •Защита от двойных атак
- •Защиты обоими видами оружия
- •Защиты шпагой от двойного нападения
- •Общие методические указания (к защитам шпагой от двойных уколов)
- •Защиты дагой от обоих оружий
- •Ответные атаки
- •Ответные атаки шпагой после шпажной защиты
- •Ответные атаки дагой после шпажной защиты
- •Ответные атаки шпагой после защит дагой
- •Ответные атаки датой после защит датой
- •Ответные атаки обоими видами оружия после двойной защиты
- •Защиты от ответных атак
- •Действия на оружие
- •Захваты оружия дагой
- •Повторные атаки
- •Повторные атаки шпагой после атаки шпагой
- •Повторные атаки дагой после атаки датой
- •Повторные атаки шпагой после атаки дагой
- •Повторные атаки после атаки шпагой
- •Глава XXI шпага и кинжал
- •Обнажение оружия
- •Передвижения
- •Уколы и удары шпагой
- •Защиты кинжалом
- •Типичная комбинация
- •Уколы кинжалом
- •Ответные атаки
- •Действия на оружие
- •Захват кинжалом оружия противника
- •Глава XXII шпага и плащ
- •Защиты плащом
- •Захваты
- •Метание плаща
- •Часть IV бытовые действия
- •Глава XXIII ножны и портупеи
- •Глава XXIV плащ
- •Глава XXV широкополая шляпа и треуголка
- •Треуголка
- •Глава XXVI бытовые действия со шпагой
- •Салют с поклоном
- •Глава XXVII обезоруживание
- •Бой невооруженного против вооруженного
- •Защитные действия против удара ножом сверху
- •Обезоруживание в бою на шпагах
- •Обезоруживание с применением второй защиты кинжалом в левой руке
- •Обезоруживание с помощью одной шпаги
- •Глава XXVIII ранения и падения
- •Подготовительные упражнения к падениям
- •Ранения
- •Часть V методика
- •Глава XXIX сценическое фехтование как тренинг психофизических качеств актера
- •Глава XXX основные методические принципы учебного процесса
- •Глава XXXI связь сценического фехтования с другими предметами
- •Глава XXXII особенности обучения школе сценического боя, историческому фехтованию и бытовым навыкам
- •Глава XXXIII методика тренировочного процесса
- •I вариант. Смена партнеров
- •II вариант. Повышение скорости исполнения
- •III вариант. Основной вид тренировки
- •Глава XXXIV подготовка режиссеров по сценическому фехтованию
- •Глава XXXV конспекты занятий по сценическому фехтованию
- •Первый урок
- •Второй урок
- •Третий урок
- •Четвертый урок
- •Пятый урок
- •Шестой урок
- •Седьмой урок
- •Восьмой урок
- •Девятый урок
- •Десятый урок
- •Одиннадцатый урок
- •Двенадцатый урок
- •Тринадцатый урок
- •Четырнадцатый урок
- •Пятнадцатый урок
- •Шестнадцатый урок
- •Семнадцатый урок
- •Восемнадцатый урок
- •Девятнадцатый урок
- •Двадцатый урок
- •Двадцать первый урок
- •Двадцать второй урок
- •Двадцать третий урок
- •Двадцать четвертый урок
- •Двадцать пятый урок
- •Двадцать шестой урок
- •Двадцать седьмой урок
- •Двадцать восьмой урок
- •Двадцать девятый урок
- •Тридцатый урок
- •Тридцать первый урок
- •Тридцать второй урок
- •Тридцать третий урок
- •Тридцать четвертый урок
- •Тридцать пятый предзачетный урок
- •Тридцать шестой зачетный урок
- •Часть VI
- •Постановочная работа
- •Глава XXXVI общие сведения
- •Глава XXXVII искусство сценического боя в творчестве в. Шекспира
- •Глава XXXVIII экспозиция поединка в трагедии «гамлет». Типовой подбор приемов в батальных сценах трагедии «король лир». Батальная сцена — поединок в опере ш. Гуно «фауст»
- •Часть I
- •Выбор оружия и анализ техники боя
- •Экспозиция сцены
- •Сцена боя из трагедии в. Шекспира «Гамлет»
- •Основные фехтовальные термины и понятия
Ранения
Под этим термином в сценическом фехтовании подразумевается условное действие, заключающееся в том, что один из партнеров вы-
283
полняет движение укола или удара так, чтобы у зрителей создалось впечатление, что оружие пронзило тело. Техника безопасности всегда зависит от того, кто наносит удар или укол, а эффект приема — от того, кому наносят удары. В сценическом фехтовании поражение называется термином «ранение».
Актер, играющий «поражение», стоит левым боком к зрителю, а актер, который принимает укол или удар, стоит к нему правым боком. При уколе шпагой или каким-либо другим видом оружия оно должно пройти левее левого бока актера получающего рану. Зритель увидит тело актера, в которое как бы вошла шпага, и ее острие вышло с другой стороны, то есть будет впечатление сквозного укола. Исходя из этого, «поражение» ударом тоже следует нанести по левому боку. Но наиболее эффективны все же действия уколами.
В основном техника укола при поражении мечом, копьем, алебардой, штыком и кинжалом заключается в двух последовательных действиях. Первое — в том, чтобы дать зрителю возможность увидеть оружие в положении замаха перед ранением. Для этого движение перед уколом должно иметь некий акцент, люфт, паузу, во время которых оружие как бы фиксируется. Это лучше всего получается при комбинации двух дробных действий:
движения защиты, выполненные любым способом, но крупные и широкие по амплитуде, — зритель должен увидеть защиту;
широкого замаха перед уколом или ударом. Эти два действия, имеющие в конце полусекундную паузу, нужны для того, чтобы зритель отчетливо увидел замах оружием. Зрительское впечатление от замахов имеет большее впечатление, чем исполнение самого «поражения».
Вторая часть этого трюка состоит также из двух дробных действий:
укола или удара;
выдергивания оружия из тела врага.
Это действие тоже имеет два способа исполнения.
Первый способ: после замаха, без паузы, наносят укол или удар, не доходя до тела противника, и фиксируют положение оружия, как бы попавшего в тело. Эта пауза, длиной в 1-1,5 секунды, предполагает оценку как нападавшего, так и получившего «поражение». Паузы хватает для принятия решения ответной атаки.
284
После паузы надо резким движением руки назад (иногда с подтягиванием ноги, стоящей на выпаде) «выдернуть» оружие из тела. В таком варианте защита, замахи и поражение выполняются сравнительно медленно, но без нарочитой задержки, одно за другим. Пауза должна быть после поражения. «Выдергивание» оружия из тела должно происходить точно в плоскости и направлении укола или удара.
Второй способ: после паузы, на замахе быстро наносят укол только рукой или с выпадом и, не задерживая клинок в теле, выдергивают оружие, фиксируя момент после выдергивания — оценка. Этот способ ранения труден по технике, но впечатляет зрителя. Эффект «получающего рану» достигается тем, что актер зрительно берет неверную защиту, открывая тем самым свое тело для укола или удара.
Для того чтобы действие не казалось фальшивым, фехтовальная фраза должна быть составлена так, чтобы в нужный момент оружие не оказалось в положении защиты. Оно должно чуть-чуть задержаться, вследствие отбивающих действий, завязывания или обезоруживания. Должно быть ощущение «поражения», сыгранного актером непосредственно после укола или удара.
Передача зрителю ощущения, что боец ранен, достигается следующими способами: резким сгибанием тела вперед, назад или в сторону, поднятием на носки с последующим падением (№ 2), опрокидыванием назад на спину (№ 3) и другими подобными действиями. Совершенно необходима краткая пауза — промежуток времени для того, чтобы в реальных условиях ощущение «поражения» было передано и прочувствовано зрителем.
Падение после «поражения» не должно выполняться быстро: люди, теряющие сознание, не падают мгновенно, они цепляются за жизнь, выражая это в видимом желании удержаться на ногах. «Падающее» тело не теряет равновесия моментально, для этого нужен хоть какой-то промежуток времени (1-2 секунды).
Умение обыграть эти секунды и упасть является второй частью действия, которое называется ранением. Как бы хорошо нападающий актер не нанес «поражения», если второй партнер не отыграет этого, ранение не будет воспринято зрителем.
285
В подлинном бою бывали случаи, когда оружие, которым берут защиту, или слегка опаздывало, или защита была взята слабо.
В сценическом бою актер берет защиту, но играет, чтобы оружие нападающего все же успело его ранить. На самом деле защита берется так, что прикосновения не происходит.
Упражнение № 293. Ранение ударом по голове
Построение: парное. Исходное положение: боевая стойка.
Техника исполнения. По команде «Моя — голову — руби, противник — пятым — закройсь!» партнеры выполняют команды, но нападающий играет замах на удар явно шире и рубит голову не очень быстрым ударом. Он подставляет шпагу под удар (фактически его отражая), но сразу после отбива роняет шпагу и обеими руками хватается за голову, за лоб или лицо, то есть за то место куда «попал» этот удар и выполняет падение № 3 (назад на спину).
Методические указания. Это эффектное «поражение», если оно верно сыграно тем, кто получил удар. Опасность представляет падающая шпага, которая может ударить по спине.
Упражнение № 294. Ранение в живот после второй защиты
Техника исполнения. По команде «Моя — в живот — коли, противник — вторая защита, выпад левой ногой влево!», партнеры выполняют указанные действия. Далее по команде «Противник — замах!» защитившийся ставит шпагу концом вправо, разворачивая свою ладонь наверх, это отведет острие от тела партнера, что важно для безопасности действия.
Затем по команде «Убей!» противник, делая выпад правой ногой вперед, подносит середину своего клинка к животу партнера; тот, получив этот удар, мгновенно сгибается в поясе, после чего по команде «Выдерни!» ранивший со скачком назад «выдергивает» оружие из тела противника. Тот, выпуская шпагу из рук, по команде «Падение № 1» (скручиваясь влево) падает.
Методические указания. Надо по элементам разучить эту фехтовальную технику. Затем следует командовать быстрее и, наконец, предложить исполнение только по команде «Коли!». Нападающий
286
выполняет действия атаки, а защиту и поражение играет его партнер, выполняя это по установленной схеме.
Это упражнение надо тщательно тренировать, особенно момент нанесения самого удара. Он должен быть очень точен, в живот может быть направлена только самая середина клинка (а не острие). Поражение играется двумя действиями: ударом с размаха по животу и как бы продлением атаки в момент выдергивания клинка. Движение выполняется строго горизонтально. Это методическое замечание имеет отношение и к последующему примеру.
Упражнение № 295. Ранение после первой защиты
Построение: парное. Исходное положение: боевая стойка.
Техника исполнения. По команде «Моя — в живот — коли, противник, первым — закройсь!», делая выпад правой ногой вправо, оба выполняют указанные приемы. По команде «Захват и замах шпагой!» противник левой рукой хватает сверху за середину клинок партнера, одновременно замахиваясь для удара по правому боку (шпага под левой рукой).
По команде «Убей!» противник делает выпад правой ногой вперед, нанося удар шпагой по телу партнера. Он может опустить клинок нападавшего, а может держать его в руке.
Получивший удар отпускает свою шпагу и сгибается вперед так, чтобы ранившая его шпага оказалась у него под правой рукой. По команде «Выдерни!» ранивший резко выдергивает шпагу, раненный падает (№ 2: вперед согнувшись). Шпага остается в руках победителя.
Методические указания. Эти приемы безопасны и весьма эффектны, если поражение играется в два действия: удар и пауза, затем выдергивание шпаги с поражением противника. Есть смысл потратить время на изучение техники этих трех упражнений.