27. Требования к ориентации помещений школы

Классные комнаты — Ю, В, ЮВ (max 25% ЮЗ, З).

Кабинеты и лаборатории — Ю, В, ЮВ, ЮЗ.

Кабинеты черчения и ИЗО, информатики, лаборатории химии — С, СВ, СЗ (В, З).

Кабинет биологии — Ю (ЮВ, ЮЗ).

Спальные-игровые — Ю, В, З.

Кухня — С.

Вторым светом допускается освещать коридоры (не рекреации), раздевалки. Только искусственный свет могут иметь гардероб, актовый зал, бельевые и душевые персонала столовой, хоз. коридоры и помещения, снарядные, душевые. Свет только с левой стороны от учащихся. В случае устройства наряду с боковым верхнего естественного освещения, допускается свободная ориентация.

29. Особенности объёмно-пространственного решения школьного здания

Типы композиции школьных зданий:

1. линейный — обеспечивает наилучшую ориентацию школьных помещений;

2. павильонный (блочный) — позволяет максимально дифференцировать учащихся с учетом возраста, создает возможность разделить блоки по функциональным признакам, максимально учитывать гигиенические требования (южные районы, рельеф, сейсмика);

3. централизованно-блочный — наиболее распространен в отечественной практике;

4. периметральный — формируется вокруг замкнутого дворового пространства;

5. централизованный — для крупных школ, позволяет рационально организовать внеучебную деятельность;

6. компактный – с внутренним пространством (атриумом)

Трехступенчатая система образования:

I ступень - начальное общее образование (1 - 4 классы);

II ступень - основное общее образование (5 - 9 классы);

III ступень - среднее (полное) общее образование (10 - 11 или 8, 9 - 11 классы)

Виды школ:

• Начальная школа (I)

• Основная школа (I - II)

• Средняя полная школа (I, II и III)

• Старшая профильная школа 8 - 11 или 10 - 11 кл.

• Гимназия (II - III)

• Лицей (II-III)

Радиус обслуживания— 750 м (для начальной школы — 500 м). Сеть школ планируется из расчета охвата 100% детей неполным средним образованием и 75% детей средним образованием.

Вместимость школ — max 1000 учащихся, сельских — до 250.

Расстояние до красной линии от здания школы — min 25 м (для сельских школ — 15). Размер участка — 50 м²/учащегося. На территории школы предусматривается физкультурно-спортивная, учебно-опытная, отдыха и хозяйственная зоны. Хозяйственная зона должна располагаться со стороны входа в производственные помещения столовой. Площадь озеленения должна составлять не менее 50 %. Здание школы необходимо обеспечить возможностью кругового объезда пожарных машин. Вдоль ограждения — полоса зеленых насаждений min 6 м.

Схема генерального плана общеобразовательной школы:

1 – площадка для легкой атлетики, 2 – площадка для спортивных игр и метания снарядов, 3, 5 – комбинированные площадки для игры с мячом, 4 – площадка для гимнастики, 6 – площадка для настольного тенниса, 7, 9 – площадки для подвижных игр, 8 –площадка для тихого отдыха, 10 – питомник, 11 – участок овощных и полевых культур, 12 – участок коллекционно-селекционный, 13 – метеорологическая площадка, 14 –площадка для занятий на воздухе, 15 – участок начальных классов, 16 – парники, 17 – участок плодового сада, 19 – хозяйственный двор

КЛУБЫ (31, 33, 35, 37)

Клуб – учреждение для проведения досуга людей, объединенных общими творческими, социальными, профессиональными интересами.

История

1. Античность – греческие гетерии, римские коллегии.

2. В средние века – союзы мейстерзингеров (объединения поэтов-певцов в Германии в XIV—XVI веках)

3. 18 в. – сооружения стали называть клубами (Англия)

Основа клубной деятельности – трапеза.

стандартный тип клубного здания – одно помещение многоцелевого назначения. В будничные дни его функция – трапезная, в выходные – танцевальный зал.

4. 19 в Англия – первые пролетарские клубы.

Включали: воскресную школу, библиотеку, помещ. для развлечений,

5. В России – народные дома. Народный дом — в дореволюционной России общедоступное культурно-просветительское учреждение. Большинство народных домов до 1914 г. были государственными (например, земские и муниципальные дома попечительства о народной трезвости), однако встречались и негосударственные народные дома, построенные и финансируемые частными благотворителями. Создавались начиная с конца 1880-x гг.

Народный дом в Петербурге. А.Н. Померанцев, 1900 г.

6. Советский рабочий клуб – сначала на заводах

20-е гг – планомерное построение сети рабочих клубов в близи от места жительства.

1923-26 – конкурсы на проекты домов культуры.

1925-27 – ДК в Ленинграде, Харькове, Горьком, Москве.

Широкая типология клубов: от клуба-комнаты, до развитого центра досуга.

7. Современный этап развития клубных зданий - модель креативных пространств или спортивных пространств, творческих кластеров.

Прослеживается отказ от крупной зрелищной части. Вместо одного большого зрительного зала преимущество отдается нескольким небольшим лекториям (конференц-залам), концертно-выставочным аудиториям.

С другой стороны, увеличивается количество форм проведения досуга, развивается многофункциональность использования.

Активное привлечение коммерческих предприятий: кафе, рестораны, магазины самого разного профиля, художественные салоны, парикмахерские, заведения спорта и фитнеса. Офисы организаций, связанных с креативной деятельностью: архитектурные и художественные мастерские, дизайн-студии и т.д. Также характерно наличие шоурумов и большого публичного пространства многофункционального назначения, в котором могут проходить выставки, лекции, концерты, праздники, различные развлекательные и деловые мероприятия.

Приблизительная схема креативного пространства (на примере "Ткачей", 2013 г.):

- блок магазинов и шоурумов (1 этаж)

- блок офисных помещений (2-4 этажи)

- большое публичное пространство (5 этаж)

Клуб фабрики «Буревестник». Москва. Мельников, 1929-1932 гг.

В целях более рационального использования клубных помещений, Мельников разработал ряд оригинальных приёмов их трансформации. Так, расположенный на втором этаже зрительный зал клуба имел партер и боковые трибуны, которые использовались при проведении спортивных мероприятий. В этих случаях стулья из партера убирались, а сам зрительный зал объединялся при помощи раздвижной перегородки в единое помещение с примыкавшем к нему спортивным залом.

Первоначально в фойе на первом этаже клуба был запроектирован плавательный бассейн, но при строительстве он не был осуществлён по причине отсутствия в этом районе на момент строительства водопровода и канализации. Бассейн должен был сообщаться с расположенным над ним спортивным залом с помощью люка в полу зала.

Открытое для всех использование клуба отражалось и в его планировочно-пространственной структуре. Однако, когда клубы стали осуществлять коммерческий показ кинокартин, сразу же обнаружились «изъяны» в планировке всех клубов: отсутствие кассового вестибюля, отдельного фойе, лестниц и входов-выходов, разделяющих потоки зрителей, идущих в зал и выходящих из зала

Дом культуры имени И. В. Русакова. Москва. Мельников, 1927 - 1929 гг.

Вся объёмно-планировочная структура здания подчинена идее трансформирующегося пространства главного зала, занимающего около 70 % объёма здания. При строительстве клуба Мельниковым были применены прогрессивные для своего времени технологии: железобетонный каркас, система трансформируемых перегородок, стеклянные окна-стены в зрительном зале. Двигающиеся стены позволяли разделять или, наоборот, совмещать несколько залов.

Дом культуры имени Горького. Ленинград. Гегелло, Кричевский. 1925 - 1927 гг.

Здание состоит из различных симметрично расположенных объемов, каждый из которых имеет свое функциональное значение.

Центральная овальная часть представляет собой огромный стеклянный витраж, расчлененный столбами на пять частей. В этом объеме расположен зрительный зал и поэтажно расположенные фойе-галереи, примыкающие к витражу.

По сторонам центральной части примыкают шестиэтажные объемы. в которых располагаются лестничные клетки. От них отходят боковые крылья здания, в которых находятся концертный зал (малый зал), кинозал, библиотека, физкультурный зал, клубные помещения.

Дизайн-завод "Флакон". Москва, 2009

Дизайн-завод «Флакон» – первый в Москве творческий кластер, направленный на развитие самого широкого круга проектов в области актуальных форм творчества, образования и гражданских активностей. «Флакон» объединяет на своей территории сообщество людей, основная деятельность которых креатив и дизайн во всех своих проявлениях.

Образованный в 2009 году дизайн-завод превратился в эпицентр культурной жизни столицы и значительно повысил привлекательность окружающего района.

Функциональные требования к решению зрительской части клубных зданий.

Состав помещений: фойе, зрительный зал, эстрада (или сцена), карман эстрады, пожарный пост, кинопроекционная, перемоточная (устаревшая технология кинопоказа), звукоаппаратная, мастерская киномеханика (устаревшая технология кинопоказа), санузел при проекционной.

- Зрительный зал должен удовлетворять требованиям хорошей видимости и слышимости для всех проводимых в нем видов зрелищ (спектаклей, концертов, кинопоказа, лекций, собраний). Размещение зрительных мест, расположение и размер экрана для кинопроекции следует принимать в соответствии с данными, приведенными в СНиП 2.08.02.89 ("Общественные здания и сооружения"). Ориентировочная высота зала от пола эстрады до низа перекрытия - 8 м.

- Склады объемных декораций должны размещаться смежно с игровой площадкой, по возможности вблизи красной линии сцены. Полы складов и игровой площадки должны быть на одном уровне.

- Количество эвакуационных выходов из зрительного зала должно быть не менее двух (допускается устройство одного из них через вестибюль при обязательной организации выхода через другой непосредственно наружу). Общая ширина проходов в зрительном зале, лестничных маршей и дверей на путях эвакуации должна приниматься из расчета 1м на 100 зрителей (то есть не менее 5м). Ширина проходов в зале и выходов из зала менее 1,0 м не допускается. Выход из киноаппаратного комплекса должен быть наружу или на лестничную клетку, связанную с выходом наружу, либо в фойе или вестибюль через тамбур, или в помещение, не предназначенное для пребывания зрителей. Зрительный зал должен примыкать к фойе торцевой или одной из продольных сторон.

Примеры схем построения зрительского комплекса.

Возможный набор помещений и функциональные требования к решению досуговой (кружковой) части клубных зданий.

Досуговая часть проектируется так, чтобы ее можно было изолировать от зрелищной и использовать отдельно ( в разное время, платно/бесплатно)

Состав:

- лекционный зал-аудитория

- книгохранилище, библиотека

- кружковые классы

- кафе

- спортивный/танцевальный зал

Особо шумные помещения клуба ( хореографич. музыкальные, хоровые, репетиционные залы, мастерские) следует группировать в отдельные блоки.

Четкая специализация за кружковой комнатой не закрепляется (несколько кружков в одной комнате). В блоках кружковых помещений (тихих и шумных) м.б. предусмотрена гибкая планировка под различные нужды.

Библиотека. должна иметь непосредственный вход из вестибюля или удобную связь с ним, чтобы обслуживать посетителей как из читального зала, так и берущих книги на дом.

Помещения для отдыха ( гостиные) изолированные и открытые.

Лекционные залы

-освещенные слева сверху с возможностью зашторивания.

-с одной стороны – эстрада, трибуна, с другой – кинопроекционная.

Возможно деление досуговой части на:

-детскую зону (Помещение для игр детей дошкольного возраста (зал сказок), Зал детских (шумных) игр, Зал компьютерных игр с комнатой дежурного, Видеозал, Кабинет воспитателя.

-взрослую зону (Холл-гостиная, Кружковые (4 – 6 по 40 – 50 кв. м), Мастерские столярная, керамическая, шитья), Кладовые при кружках 4х4 кв. м, Изостудия, Компьютерный зал.

Особенности архитектурно-композиционного решения клубных зданий.

Объемно-планировочные решения центра-досуга. Наиболее распространенный тип – двухчастный клуб (массово - развлекательный (зрелищная) и камерная (кружковая - досуговая)).

Трехчастный клуб включает в себя следующие части:

-зрелищная

-досуговая

- спортивно-оздоровительная.

- вспомогательные, административные помещения, помещения входной группы.

Помещения для осуществления этих функций имеют различные архитектурные решения, основанные на сочетании зальной и ячеистой структуры.

В общей композиции комплекса обычно доминирует объем зрительного зала. Клубный зал обычно многоцелевого назначения должен подходить для всех типов мероприятий (кинопоказы, концерты, спектакли, лекции, собрания). Фойе клуба используется также для проведения утренников, выставок, танцев.

При проектировании такого здания решается задача обеспечения раздельной работы каждого входящего учреждения (блок зрелищной части, блок клубной части (кружки,спортивный зал, бассейн), помещения администрации) и одновременно их удобной взаимосвязи, совместного использования помещений без их дублирования.

СКЛАДСКОЙ КОМПЛЕКС Особенности градостроительного решения оптово-розничного складского комплекса: размещение в городе, генеральный план, транспортная схема.

ОРСК (оптово-розничный складской комплекс) - одно из важных звеньев инфраструктуры, связанной с транспортировкой, складированием, обработкой (фасовкой, подготовкой к продаже) и распределением товаров с доведением их в конечном счете через розничные предприятия торговли до потребителя.

Градостроительное нормирование

и размещение складского комплекса

ОРСК – часть коммунально-складской зоны (района).

Площадь общетоварных складов и размеры их земельных участков в расчете на 1000 жителей

ОСОБЕННОСТИ Оптово-Розничного Складского Комплекса

• не представляет опасности для окружающей природной среды;

• не загрязняет воздушный и водный бассейны;

• не становится источником шума;

• размещение допускается в пределах территории крупных и крупнейших городов.

• функционирование складского комплекса тесно связано с транспортной инфраструктурой.

ТРАНСПОРТ. Определяющим при выборе площадки для него становится удобство связи:

• как с узлами внешнего транспорта (железнодорожного, морского и автомобильного)

• с внутригородскими магистральными улицами.

• таможенные складские терминалы располагаются в составе грузовых железнодорожных станций, на территории морских и речных портов и т. п. (во многих случаях)

Технология и планировка комплекса предусматривают непосредственную подачу грузов в помещения склада из вагонов - через грузовую рампу или крытый дебаркадер или судов - при помощи кранов и погрузчиков.

ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЕ ПОМЕЩЕНИЯ И СООРУЖЕНИЯ:

• административно-бытовые помещения для персонала комплекса;

• офисные помещения для сдачи в аренду фирмам-поставщикам, а также для размещения отделения банка и представительства таможни;

• кафетерий или столовая для персонала и посетителей комплекса;

• автостоянки для легкового автотранспорта персонала и посетителей комплекса.

Схема взаимосвязи основных функциональных элементов на генеральном плане

Объемно-планировочная структура.

Особенности конструктивного решения.

Средства и приемы архитектурно-композиционного решения

Оптово-розничный складской комплекс формируется на основе крупных функциональных блоков (технологическое отношение + повседневная эксплуатация).

Блок складских помещений

• свободная планировка ( перегородки, выгораживающие отдельные кладовые или фасовочные участки, могут быть с течением времени передвинуты в другое положение, учитывающее новую технологию или иное соотношение объемов и состава складируемых товаров.

• Рациональная расстановка стеллажей для хранения товаров и компоновка упаковочных линий требуют наличия свободных безопорных пространств. Рациональным конструктивным решением для этого блока будет модульная структура средне- или большепролетных конструкций размером от 18,0 х 18,0 м до 36,0 х 36,0 м.

• Габариты складского блока в плане определяют использование фонарей верхнего света (в том числе для дымоудаления в случае пожара).

Выбор типов несущих и ограждающих конструкций:

1. определяется технико-экономическим сопоставлением вариантов

2. особенностями сложившейся архитектурной среды участка и другими обстоятельствами.

3. В большинстве случаев современные складские здания (в особенности одноэтажные) проектируются на основе стального несущего каркаса и легких ограждающих конструкций с эффективным утеплителем.

4. Для колонн используются стальные прокатные или сварные профили, могут применяться решетчатые стойки, а также использоваться опирание конструкций покрытия на вертикальные элементы стеллажей.

Несущие конструкции покрытия:

1. стальные балки,

2. различные типы ферм,

3. вантово-стержневых конструкций или структурных стержневых плит

4. стальной профилированный настил

5. теплоизоляция и кровельный материал.

Наружные стены:

1. сэндвич-панели или легкие ограждения полистовой сборки с наружным и внутренним слоями из профилированного металла и заполнением из утеплителя.

Утеплителя стен и кровли: минеральная вата или пенополиуретан.

Приведенный выше вариант конструктивного решения рациональный и широко применяемый, но не единственный.

Отметка пола всех складских помещений (отм. 0,000), устраивается на 1,2 м выше планировочной отметки примыкающих проездов и загрузочного двора, т.е. на одном уровне с грузовыми рампами.

Производственные коммуникации (коридоры), предназначенные для движения электропогрузчиков, должны иметь ширину не менее 5,0 м (как правило, 6,0 м), проемы здесь устраиваются шириной 2,0 - 2,5 м с двустворчатыми или раздвижными воротами.

Несущие конструкции покрытия:

1. стальные балки,

2. различные типы ферм,

3. вантово-стержневых конструкций или структурных стержневых плит

4. стальной профилированный настил

5. теплоизоляция и кровельный материал.

Наружные стены:

1. сэндвич-панели или легкие ограждения полистовой сборки с наружным и внутренним слоями из профилированного металла и заполнением из утеплителя.

Утеплителя стен и кровли: минеральная вата или пенополиуретан.

Приведенный выше вариант конструктивного решения рациональный и широко применяемый, но не единственный.

Отметка пола всех складских помещений (отм. 0,000), устраивается на 1,2 м выше планировочной отметки примыкающих проездов и загрузочного двора, т.е. на одном уровне с грузовыми рампами.

Производственные коммуникации (коридоры), предназначенные для движения электропогрузчиков, должны иметь ширину не менее 5,0 м (как правило, 6,0 м), проемы здесь устраиваются шириной 2,0 - 2,5 м с двустворчатыми или раздвижными воротами.

Блок выставочно-торгового зала

1. - в зависимости от общего композиционного замысла комплекса.

2. - удобная связь с основными подходами к зданию, автостоянками для посетителей.

3. - связь с административным и офисным блоком, зоной отгрузочной рампы (желательно).

4. - блок должен быть выдвинут к магистрали, представлять выразительный элемент общей композиции, пластический акцент. (как наиб.посещаемый блок)

5. - сетка несущих конструкций блока может подчиняться сетке несущих конструкций складской части, но может быть и мельче, 12,0 х 12,0 м.

6. - Высота может быть переменной.

7. - Приемы организации естественного освещения принимаются по усмотрению автора проекта.

Блок административно-бытовых и офисных помещений

1. - мелкоячеистая планировочная структура с небольшими высотами этажей (позволяет компоновать его как самостоятельный объем, связанного с остальными блоками переходом, так и в виде встройки (этажерки) внутри или вдоль границы складского блока).

2. - удобные взаимосвязи через общую вестибюльную группу и систему внутренних коммуникаций основных функциональных элементов: административно-бытовых помещений комплекса, отделения банка, офисных помещений для сдачи в аренду и др.

3. - Оптимальная конструктивная сетка для этого блока основана на шаге 6,0 м и в качестве доборного 3,0 м.

4. - Этажность - в пределах четырех этажей.

СРЕДСТВА решения фасадов:

Тектоника

Суперграфика

• Архитектуре понятие тектоники - пластическое построение формы сооружения в соответствии с ее конструктивной сущностью.

• Суперграфика: изображения, цветовые пятна, орнаменты, которые наносят на фасады зданий, промышленных сооружений, транспортных средств и пр.

Этот прием декорирования выработан архитекторами постмодернизма: лаконичные, броские мотивы, обычно ярких чистых цветов, нарисованные на фасаде многоэтажного здания во всю его высоту.

Суперграфика во многом способствует обновлению старой застройки, небогатой на цвет и изысканность форм.

Пример аксонометрии оптово-розничного складского комплекса

Квартал

Жилой квартал(микрорайон) - элемент жилого района – структурный элемент жилой затройки площадью от 10 до 60 га, но не более 80га, не расчлененный магистральными улицами и дорогами. В пределах квартала размещаются учреждения и предприятия культурно-бытового обслуживания с радиусами доступности не более 500 м. границами, как правило, являются магистральные или жилые улицы, проезды, пешеходные пути, естественные рубежи;

жилой район - структурный элемент селитебной территории площадью, как правило, от 80 до 250 га, в пределах которого размещаются учреждения и предприятия с радиусом обслуживания не более 1500 м, а также часть объектов городского значения; границами, как правило, являются труднопреодолимые естественные и искусственные рубежи, магистральные улицы и дороги общегородского значения.

Объемно-пространственная структура современных жилых районов может быть сформмрована разнообразными жилыми образованиями, к числу которых относится: малоэтажная жилая застройка, многоэтажные жилые дома, многофункциональные жилые дома и жилые комплекса(с обслуживанием в 1-2 этаже)

Этажность жилой застройки определяется на основе технико-экономических расчетов с учетом архитектурно-композиционных, социально-бытовых, гигиенических, демографических требований, особенностей социальной базы и уровня инженерного оборудования.

Планирование структуры жилых кварталов

Соц и градо аспекты

1 определение социально-экономических параметров застройки

Учитывается: экологическая ситуация, место квартала в транспортной сети, насыщенности района учреждениями обслуживания, ландшафтные особенности участка

Принимается решение на ориентирование на определенный уровень жизни населения(жилищная обеспеченность, автомобильная обеспеченность, потребность в учреждениях обслужиания

Демографический состав принимают условно

архитектурно-планировочные аспекты

Учитываетя: особенности окружающей застройки, транспорт, наличие зеленых насаждений

1. Жилой район является, как правило, объектом разработки проекта детальной планировки, а микрорайон (квартал) - проекта застройки. Относить проектируемый объект к одному из уровней структурной организации селитебной территории следует в задании на проектирование.

Санитарные и экологические требования к элементам застройки жилых кварталов

Площадь озелененной территории микрорайона (квартала) следует принимать не менее 6 м2/чел. (без учета участков школ и детских дошкольных учреждений).

Расстояния между жилыми, жилыми и общественными, а также производственными зданиями следует принимать на основе расчетов инсоляции и освещенности в соответствии с нормами инсоляции, приведенными в п. 9.19 настоящих норм, нормами освещенности, приведенными в СНиП II-4-79, а также в соответствии с противопожарными требованиями: Минимальные расстояния от жилых, общественных и вспомогательных зданий I и II степеней огнестойкости до производственных зданий и гаражей I иII степеней огнестойкости следует принимать не менее 9 м, а до производственных зданий, имеющих покрытие с применением утеплителя из полимерных или горючих материалов, - 15 м.

Между длинными сторонами жилых зданий высотой 2-3 этажа следует принимать расстояния (бытовые разрывы) не менее 15 м, а высотой 4 этажа - не менее 20 м, между длинными сторонами и торцами этих же зданий с окнами из жилых комнат - не менее 10 м. Указанные расстояния могут быть сокращены при соблюдении норм инсоляции и освещенности, если обеспечивается непросматриваемость жилых помещений (комнат и кухонь) из окна в окно.

Примечания: 1. Расстояния от площадок для занятий физкультурой устанавливаются в зависимости от их шумовых характеристик; расстояния от площадок для сушки белья не нормируются, расстояния от площадок для мусоросборников до физкультурных площадок, площадок для игр детей и отдыха взрослых следует принимать не менее 20 м, а от площадок для хозяйственных целей до наиболее удаленного входа в жилое здание - не более 100 м.

Жилые здания с квартирами в первых этажах следует располагать, как правило, с отступом от красных линий. По красной линии допускается размещать жилые здания с встроенными в первые этажи или пристроенными помещениями общественного назначения, а на жилых улицах в условиях реконструкции сложившейся застройки - и жилые здания с квартирами в первых этажах.

В районах усадебной застройки жилые дома могут размещаться по красной линии жилых улиц в соответствии со сложившимися местными традициями.

Участки детских дошкольных учреждений, вновь размещаемых больниц не должны примыкать непосредственно к магистральным улицам.

Расстояние пешеходных подходов от стоянок для временного хранения легковых автомобилей до входов в жилые дома следует принимать, не более 100м.

Въезды в подземные гаражи легковых автомобилей и выезды из них должны быть удалены от окон жилых домов, рабочих помещений общественных зданий и участков общеобразовательных школ, детских дошкольных учреждений и лечебных учреждений не менее чем на 15 м.

Размещение и ориентация жилых и общественных зданий (за исключением детских дошкольных учреждений, общеобразовательных школ, школ-интернатов) должны обеспечивать непрерывную продолжительность инсоляции жилых помещений и территорий для зон:

севернее 58° с.ш. - не менее 3 ч в день на период с 22 апреля по 22 августа;

южнее 58° с.ш. - не менее 2,5 ч в день на период с 22 марта по 22 сентября.

Требования к транспортным и пешеходным путям в квартале

Въезды на территорию микрорайонов и кварталов, а также сквозные проезды в зданиях следует предусматривать на расстоянии не более 300 м один от другого, а в реконструируемых районах при периметральной застройке - не более 180 м. Примыкания проездов к проезжим частям магистральных улиц регулируемого движения допускаются на расстояниях не менее 50 м от стоп-линии перекрестков. При этом до остановки общественного транспорта должно быть не менее 20 м.

Для подъезда к группам жилых зданий, крупным учреждениям и предприятиям обслуживания, торговым центрам рекомендуется предусматривать основные проезды,(ширина 2х2,75, пешеходная часть – 1м.) а к отдельно стоящим зданиям - второстепенные проезды, (ширина 1х3,5, пешеходная часть 0,75м.)

Микрорайоны и кварталы с застройкой 5 этажей и выше, как правило, обслуживаются двухполосными, а с застройкой до 5 этажей - однополосными проездами.

На однополосных проездах следует предусматривать разъездные площадки шириной 6 м и длиной 15 м на расстоянии не более 75 м одна от другой. В пределах фасадов зданий, имеющих входы, проезды устраиваются шириной 5,5 м.

Тупиковые проезды должны быть протяженностью не более 150 м и заканчиваться поворотными площадками, обеспечивающими возможность разворота мусоровозов, уборочных и пожарных машин.

Тротуары и велосипедные дорожки следует устраивать приподнятыми на 15 см над уровнем проездов. Пересечения тротуаров и велосипедных дорожек с второстепенными проездами, а на подходах к школам и детским дошкольным учреждениям и с основными проездами следует предусматривать в одном уровне с устройством рампы длиной соответственно 1,5 и 3 м.

Примечание*. К отдельно стоящим жилым зданиям высотой не более 9 этажей, а также к объектам, посещаемым инвалидами, допускается устройство проездов, совмещенных с тротуарами при протяженности их не более 150 м и общей ширине не менее 4,2 м, а в малоэтажной (2-3 этажа) застройке при ширине не менее 3,5 м.

При проектировании проездов и пешеходных путей необходимо обеспечивать возможность проезда пожарных машин к жилым и общественным зданиям, в том числе со встроенно-пристроенными помещениями, и доступ пожарных с автолестниц или автоподъемников в любую квартиру или помещение.

Расстояние от края проезда до стены здания, как правило, следует принимать 5 - 8 м для зданий до 10 этажей включ. и 8 - 10 м для зданий свыше 10 этажей. В этой зоне не допускается размещать ограждения, воздушные линии электропередачи и осуществлять рядовую посадку деревьев.

Вдоль фасадов зданий, не имеющих входов, допускается предусматривать полосы шириной 6 м, пригодные для проезда пожарных машин с учетом их допустимой нагрузки на покрытие или грунт.

Необходимо обеспечивать разграничение и непересекаемость пешеходных и транспортных путей

Средства архитектурной выразительности и композиции, используемые при проектировании жилых кварталов.

• соотрношение пространства окружающего здания и самого здания(здание в пространстве – точечные дома, пространство, ограниченное зданиями – периметральная обстройка дворов)

• сочетание замкнутых структур с раскрытыми пространствами

• включение в композицию цветового решения, выявляющего объемную и пластическую характеристику застройки

• характер изменения этажности застройки, силуэт, расстановка высотных акцентов(может уменьшаться вглубь квартала или по направлению от узлов магистрали

• характер компоновки зданий в плане(например попеременные отступы и приближения к красным линиям)

• использование озеленения и благоустройства

ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО XX в. до второй мировой войны (36)

Промышленный переворот в конце 18-19 вв. вызвал интенсивное развитие капитализма и быстрый рост городов. Но прогресс строительной техники и городского благоустройства сопровождался упадком градостроительства.

В условиях интенсивного роста городов частная собственность на землю и недвижимое имущество породили чрезмерную плотность застройки и массовую спекуляцию земельными участками. => хаотичное размещение в городе жилья и загрязняющих воду, воздух, реки и почву заводов, фабрик, ж/д, портов и складов.

=> усиление роли транспорта и повышение опасности для жизни пешеходов.

=> стихийный характер застройки

=> кризис градостроительства стимулировал развитие теории градостроительства, выдвигая новые системы расселения.

К. 1920-х гг. Дезурбанисты отрицали положительную соц. роль крупных городов и проповед. расселение за пределами города. Города-сады.

Урбанизм – главенствующая и позитивная роль городов в современной цивилизации. уделяли особое внимание разработке градостроительных структур, рассчитывая на концентрацию населения в городах. (Ле Корбюзье)

Строительство рабочих поселков.

концентрацию населения в городах. (Ле Корбюзье)

Строительство рабочих поселков.

Города-сады - попытки выдвинуть новые формы городского расселения.

Говард видел в городах-гигантах «тяжелых больных». Слева - город-сад по Говарду. В центре - сквер, окруженный общественными зданиями. Вокруг - кольцо парка, затем - кольцевой проспект с площадками для игр и школами, на периферии - окружная железная дорога.

Справа - схема группировки городов-садов вокруг центрального города.

Эжен Энар-

Идеи: непроницаемость центра для

транзитного движения, улучшение

связей центра с периферией и загородными шоссе

1907 г – строительство Хэмпстэда (Энвин). Центром также является сквер, к которому сходятся

радиальные улицы-аллеи, также сочетаются регулярная и живописная планировки.

Возникновение районной планировки Период после 1МВ характеризовался острой нехваткой жилищ, несмотря на предпринимаемые в некоторых странах меры, такие как план Уэстли 1924, согласно которому в Англии в последующие годы были построены 450 000 квартир, и план Гринвуда (7000 квартир).

Анри Соваж – автор многочисленных доходных домов в Париже. Изобрел своеобразный тип многоэтажного ступенчатого жилого дома, который покрывал собой всю поверхность квартала. Уступы позволяли соблюсти нормы инсоляции, а внутри таких зиккуратов Соваж предлагал размещать бассейны и обращать в эту сторону подсобные помещения квартир.

Тони Гарнье Лионон. 1901 по 1917 год им был разработан проект

«Промышленного города» рассчитанный на 35 тысяч человек и задуманный как идеальный город современного типа — с малоэтажными домами, полукоттеджами, с обилием зелени между ними, с многочисленными общественными сооружениями и

обособленной промышленной территорией. Сооружения этого города задуманы в железобетоне.

Феррис. Проект столичного города будущего.

Центр – парк, вокруг которого группируются деловой, научный и художественный центры. От цен-

тральной звездообразной площади отходят радиальные проспекты, ведущие к аэродромам и местам загородного отдыха.

Проблемой организации общественных центров занялся Корбюзье в своем проекте Вуазен на 3 млн жителей (1922). Центр

–24 гигантские башни (60 этажей) общественного назначения на 4угольной площадке 240 га, на свободном пространстве которой устраивался центральный парк и

вокзал. Тут же размещались все административные учреждения.

Идеи линейного города, растянутого вдоль дорог и водных артерий. Эта идея появилась еще в 1882 г, опубликованная в книге испанского архитектора

Арутро Сориа И Мата. В виде проекта линейного города вокруг Мадрида.

Новые столицы

Канберра.

План города был разработан Гриффином в 1913 г и представляет собой систему радиальных и кольцевых улиц. Две перпендикулярные оси - водная и сухопутная разбивают его на части.

Три оси формируют «парламентский треугольник».

Нью-Дели

В 1911 столица Индии была перенесена и заложен новый город Нью-Дели, строительство которого

поручили Лютьенсу и Бейкеру. Город имеет четкую радиально-кольцевую планировку, в центре

находится комплекс государственных учреждений - парламент, дворец президента, министерства.

Центральный проспект Нового Дели - Раджпатх длиной около 3 км. На пересечении Раджпатха и

Джанпатха - Национальный музей. Завершает проспект Национальный стадион. Все сооружения

центрального архитектурного комплекса Нью-Дели возводились одновременно.

Архитектура советского авангарда: имена и постройки (52)

К середине 20-х годов сложились два первых обьединения архитекторов: в 1923 г. –

АСНОВА (Ассоциация новых архитекторов), куда входили Н.Ладовский, В.Кринский,

К.Мельников и другие (рациональной" архитектуры). В 1925 г. – ОСА (Обьединение современных архитекторов), куда входили братья Веснины, М.Гинзбург, И.Николаев и другие (конструктивистами).

Здания новых типов:

дома коммуны

дома культуры

фабрики-кухни

райсоветы

дома коммуны

дома культуры

фабрики-кухни

райсоветы

В 1925 г. возникли новые проекты социалистических городов на базе промышленных гигантов первой пятилетки: Автострой в Горьком; Запорожье, Кузнецк, Магнитогорск. Строили "соцгорода" комплексно: вместе с жилыми домами возводили предприятия, магазины, детские учреждения,школы, клубы и т.д.

Архитектурным сооружением мирового уровня явилось здание Днепрогэса в Запорожье (1929–1932,В.Веснин и др.).

Сформировался новый тип четырех-, пятиэтажного многоквартирного секционного жилого дома.

Кроме школ, детских учреждений, фабрик-кухонь, больниц и универмагов строились новые типы общественных зданий – рабочие клубы: в Москве – Дворец культуры Пролетарского района (1931–1937, братья Веснины)

Константин Степанович Мельников (1890-1974) Построено по проектам 6 клубов. Все шесть клубов этого периода отличаются по форме, размеру и функциональности. Две общие черты: гибкая система залов, которая предполагала возможность объединения и разделения помещений мобильными перегородками и активное использование наружных лестниц, что позволяло сэкономить внутренее пространство учреждений культуры.Дом культуры им. Русакова. 1927 – 1929. Павильон СССР на международной выставке в Париже. 1925. Дом-мастерская Мельникова на Кривоарбатском переулке, 1927-29.

Никола́й Алекса́ндрович Ладо́вский (1881—1941) — творческий лидер рационализма формализма). Организатор АСНОВА, АРУ. Утверждал приоритет пространства и его восприятия в иерархии архитектурных ценностей. Исследовал закономерости воспрятия форм и пространств.Станция метро "Красные ворота" в Москве, 1935. КОнкурсный проект павильона СССР на международной выставке в Париже, 1924

Илья́ Алекса́ндрович Го́лосов (1883—1945) — работал в стиле символического романтизма и конструктивизма. СОздал своеобразную теорию архитектурных форм. Прошел стадии символизма, романтизированного конструктивизма, осовремененного традиционализма.ДК имени Зуева, 1927 – 1929

Бра́тья Веснины́ — лидеры советского конструктивизма, Создатели ОСА. Дворец культуры Пролетарского района, ДК ЗИЛа. Конкурсный проект НаркомТяжПрома

Моисе́й Я́ковлевич Ги́нзбург (4 июня 1892, Минск — 7 января 1946, Москва) — один из лидеров конструктивизма. Один из создателей ОСА. Экспериментировал в области массового жилища. Автор 60 проектов (14 реализовано).Конкурсный проект НаркомТяжПрома 1935. Дом Наркомфина, 1928-30

Евге́ний Адо́льфович Левинсо́н (1894 — 1968) — ленинградский архитектор, выпускник Академии Художеств. Прошел путь от конструктивизма до мастера архитектуры ар-деко, талантливо балансировавшего между пуризмом и историзмом.Первый жилой дом Ленсовета. ДК имени Ленсовета

МОДЕРН В АРХИТЕКТУРЕ ПЕТЕРБУРГА (54)

Рубеж 19-20 вв

Предпосылки:

- новые конструкции, материалы (железобетон, металлические каркасы, большепролетные конструкции)

- развитие капитализма, появление банков, торговых пассажей

- развитие техники и промышленности, потребность в вокзалах, новых промышленных зданиях, специфическом типе жилья для рабочих

- потребность в новом стиле как отражении буржуазной эстетики империализма

- ожидание нового подъема русской архитектуры после ретроспективизма

Особенности:

- свободные планы, отказ от симметрии

- отказ от художественных традиций

- влияние зарубежного опыта

- широкое использование металлических, ж/б конструкций

- большие поверхности остекления

- стремление к неповторимости, оригинальности облика

- новые типа зданий: вокзалы, пассажи, банки, современные конструкции мостов

- распространение в прикладном искусстве (мебель, графика)

Художественные приемы:

- мозаика

- витражи, фонари верхнего света

- широкое использование эркеров

- стилизация цвета и формы

- природные мотивы

Особенности ландшафтной архитектуры городских улиц

Задачи ландшафтного дизайна:

1) Реализация всех видов движения –пешеходное, велосипедное, транспортное

2) Оградить пешеходов от стоящего и движущегося транспорта

3) Масштабировать уличное пространство с учетом присутствия там человека

4) Формирование индивидуального облика среды

• Реструктуризация полосы продольной парковки

За счет размещения фрагментов природы и малых форм сделать удобный, но жестко обозначенный контур стоянок. Для большего визуального разграничения и повышения комфортности пространства для пешехода – устройство подпорных стенок (при перепадах рельефа) и посадка кустов между деревьями.

Для ограничения проезда машин – поверхности с усложненным рельефом. вертикальные столбики.

• Создание полос для движения на велосипеде. Другой материал покрытия, желательно разграничение при помощи растительности, спец ограждений

• Создание выделенных полос для ускоренного движения транспорта

Для пешеходов важно:

Ощущение безопасности движения – экраны из кадок с растениями, кустов, деревьев, камней, ограничивающих столбиков

удобство,

попутные формы обслуживания. Важно помнить о разграничении движения транзитного и с определенной целью

непродолжительная рекреация устройство мест для сидения, огражденных кустарниками от полос движения автомобилей

знаки для ориентации

Для масштабирования пространства используются средства ландшафта и малые формы архитектуры и скульптуры. Средства рекламы должны быть сомасштабны человеку. Малые формы могут сочетать в себе скульптурность очертаний и качества сидений

Попутные формы обслуживания – кафе. огранизация мест отдыха и общения – нетранзитное

Проезжая часть.

Необходима психологическая разгрузка, прерывание монотонности уличной панорамы

Для этого используются:

контрастные цветочные композиции

ландшафтные композиции в контуре разворотных площадок – растения, камни, скульптурные формы, водные композиции

оформление разделительных полос

Ландшафтный дизайн жилой среды

Малоэтажная застройка

Зоны коллективных пространств:

• зона подвижных игр детей,

• зона активного отдыха подростков, зона импровизированных спортивных занятий,

• зона тихого отдыха,

• зона общения(площадки для барбекю)

Необходимо обеспечить людей подвижными видами досуговой деятельности(прогулки, велопрогулки, занятия спортом) должен быть обеспечен контакт с зеленым окружением посредством пешеходных дорог, зеленых коридоров

Необходимо обеспечить отдельные игровые площадки для детей различных возрастов

Индивидуальные участки:

Зоны:

• Въездная зона с гаражом и гостевыми стоянками.

• Аван-зона основного подхода к зданию

• Зона отдыха и приема гостей(связана с гостиной)

• Зона барбекю

• Детская зона

• Хозяйственная зона

• Спортивная зона с тренажерами и бассейном

• Зона фруктового сада и отдыха в природном окружении

Это проекты нефедова так что рисуем аккуратнее))) может запалить)

Средне и многоэтажная застройка: Задачи ЛД

• Преодоление экспансии паркингов (разграничение пешеходных и транспортных потоков, экранирование зеленью, достаточное расстояние до окон. Парковки для инвалидов д.б. ближе всех ко входам)

• Создание игровых пространств для различных возрастных групп детей, пространств для возрастных групп населения с малой мобильностью

• Разделение пространства на приватное, коллективное, общественное. Создание пространств для спортивных занятий

• Удобные пешеходные связи. трассы движения велосипедистов – оздоровительное и функциональное значение

• Использование компонентов природы в качестве средства повышения выразительности и индивидуальности

• Эстетически и экологически благоприятные мусоросборники

• Создание игровых пространств для различных возрастных групп детей, пространств для возрастных групп населения с малой мобильностью

• Разделение пространства на приватное, коллективное, общественное. Создание пространств для спортивных занятий

• Удобные пешеходные связи. трассы движения велосипедистов – оздоровительное и функциональное значение

• Использование компонентов природы в качестве средства повышения выразительности и индивидуальности

• Эстетически и экологически благоприятные мусоросборники

Объемно-пространственные и планировочные особенности исторических садов европы

(план, растительность, малые формы, вода)

Регулярный сад – парк, имеющий правильную планировку, обычно с выраженной симметричностью и регулярностью композиции. Характерные черты: строгие, прямые линии, геометрические формы, четкие границы между садом и окружением, прямые аллеи, обильное использование различных водных устройств

Первоначально появились в Персии (сад чор бак – иммитация рая на земле) Развитие: Персия – античность – возрождение – барокко во Франции (расцвет)

Античная Греция.

Регулярный план прямоугольной формы,

четко обозначенные границы сада (терновник или высокоствольные деревья)

На пересечении аллей – храм или алтарь Диониса

Для полива подводилась вода из горных ручьев или родников

Использовались местные растения и цветы

Античный Рим

3 вида сада

1 перистильный – малый размер, интерьерный характер

2 сад загородной виллы – прогулочная часть, проезжая частть, утилитарная часть(парк для разведения животных)

3 сады императорских вилл – большие территории, несколько архитектурных ансамблей

Появление топиарного искусства Главенствующая роль арх сооружений

Сады средневековья Небольшой размер Амбруаз

Сочетание прямоугольных или квадратных участко партеров, стриженные кустарникиСады возрождения

Во дворцах и виллах Система террас, активное использование рельефа

Обязательный элемент – водные затеи Строго выверенные точки зрительного восприятия Вилла Ланте, Вилла д’Эсте в Тиволи (2-я половина 16 в.). Арх. Пирро Лигорио.Вилла Фарнезе в Капрарола (сер. 16 в.). Арх. Джакомо Виньола. Франция (кон. 15-16 вв.) 1. Сад замка Вилландри (16-18 вв.)

Французские сады эпохи барокко

имеется основная композиционная ось — продольная поперек террас и перпендикулярные ей одна или несколько осей.

деревьям и кустарникам придана геометрическая или художественная форма

под разбивку используются в основном ровные поверхности, а при более выраженном рельефе сад оформляется в виде террас, соединяющихся лестницами.

в аллеях используются ширококронные деревья — платаны и дубы, реже кипарисы в качестве акцентов. Для зеленых стен — лавр, мирт, самшит.

Значительные пространственные визуальные перспективы, открытые в природное окружение

Центральная часть перед главным фасадом – партер – цветочный, травяной, водный

Водные устройства – каналы, бассейны, фонтаны

Скульптура – акцент на пересечении аллей, в центре партера, украшение боскетов, прудов

Парковые аллеи уходящие в даль ландшафта

Лабиринты в боскетах

Буленгрин – заниженные партеры

Вертюгаден – завышенные

Прием неожиданного раскрытия перспектив Парк Во-ле-Виконт в Фонтенбло (сер. 17 вв.). Арх. Андре ЛенотрДворцово-парковый ансамбь в Версале. Архит. А. Ленотр

1 - дворец; 2 - Площадь армии; 3 - водный партер; 4 - фонтан Латоны; 5 - Зеленый ковер;

6 - Колесница Аполлона; 7 - Большой канал; 8 - Звезда короля; 9 - северный партер; 10 – аллея детей; 11 - бассейн Нептуна; 12 - южный партер; 13 - оранжерейный сад; 14 - озеро швейцарцев; 15 - Большой Трианон; 16 - Менажерия

Европейские сады эпохи барокко (2-я пол. 17 – 18 вв.)

Хемптон-корт на Темзе. Архит. А и Г. Молле. XVI-XVII вв.

Голландия 1. Парк Хет Лоо в Апельдорне (кон. 17 в.).

Объемно-пространственные и планировочные особенности пейзажных садов европы

2 течения

сентиментализм и романтизм

Факторы:

-философские течения Франции (Руссо)

-Обращение человека к природе

-к 17 в – в Англии развитие промышленности, естественных наук, человек обращает внимание на природу

- влияние Китайских пейзажных садов (без их философии).

-живописцы часто ездили в Италию (Пуссен, Роббер)

Идеал освобожденной природ

Свободная живописная планировка

Деревья нестриженные

Парк Стадли –Роял в Йоркшире. (1ая пол 18 в)

Сначала было аббатство-> лорд купил землю, включил руина в ансамбль, рядом построил свой дом, на реке сделал плотину и образовалось оз. Стадли. На реке много каскадов.

Парк Стоу в Бекингемшире ( У Кент 2ая пол 18 в)

Состоит из парка Стоу и лесопарка-зверинца.

Нерегулярная форма, дом имеет ось симметрии ( двор с обелиском, эта ось организует часть парка перед домом)

42 постройки в парке

Характерна архитектура из разных эпох (пав. в стиле греч храми, в ложно-готич. стиле, китайская беседка и т.д.)

отсутствие заборов, но есть рвы,

нерегулярные пруды, протоки, дорожки

учет света и тени.Парк Стоухед

Франция 2-ая пол 18-сер 19 века

парк Эрменонвиль под Парижем. первый случай захоронения в парке: на о-ве тополей похоронен Руссо

Малый Триан он в Версале. (кон 18 в) Деревня Марии Антуаннетты

была ферма, поилка голубятня мельница Германия Вёрлиц

Парк бют –Шомон в Париже 2ая пол 19 в

создан на терр. бывш. каменоломни, парк по форме карьера. Оставили в углублении пруд со скалой. Крутой рельеф. Не было деревьев, все были посажены. Линия ж/д заглублена Много иск. водопадов и гротов Сад Живерни под Парижем К Моне.

2 части разделены ж/д растения в опред гамме (фиолетовая часть, ручей. который был запружен) розовый дом.

ПОНЯТИЕ АРХИТЕКТУРНОГО МАСШТАБА.ПРИЕМЫ ЕГО КОРРЕКТИРОВКИ.

I. МАСШТАБ:

• Отношение, позволяющее определить величину в соотношении с известной

• Категория не размерная, а композиционная, и от правильного его применения зависит во многом худож. качества.

• Выражается соотношениями между частями объекта и независимо от факт размеров (может делать зд. большим или малым, измельченным или монументальным)

• Композиционное восприятие -такие общ-ые зд. как ратуши соборы, театры доминируют среди своего окружения. Следовательно, воспринимаются как главное (мавзолей тоже главный, и показатель масштаба, но не является доминантой)

средства выявления масштаба:

• ритм, пропорции, материалы, фактура, цвет

• здание имеющее большое кол-во членений кажется меньше (Кунцкамера)

• мавзолей, арка новой Голландии - крупные членения воспринимаются монументальными

• для выявления арх. масштаба-служат эл-ты привычные человеку (лестница, окна, двери)

Следует стремиться к оптимальному соотношению величины объекта и художественно-выразительного масштаба (членения). Все познается в сравнении

II. КОРРЕКТИРОВКА МАСШТАБА

• Корректировка фасадов (Колонны, пилястры, окна, двери, скульптура, портики, балконы)

• Пл.восстания,дворцова площадь-корректировка,придание мсштабности колонной.

• М. ботта-монументальность

• В с-пб что бы увеличить высоту застройки ,высота этажа уменьшалась к верху -

Оптические иллюзии, перспективные коррективы, асимметрия

 Расчлененная форма кажется крупнее, особенно при горизонтальных членениях

 Светлая поверхность всегда кажется больше

 Форма одного размера в разом окружении

 Горизонтальные членения ниже

 Расчлененная форма кажется крупнее, особенно при горизонтальных членениях

 Светлая поверхность всегда кажется больше

 Форма одного размера в разом окружении

 Горизонтальные членения ниже

• Множественность членений. — Готические архитекторы -увеличению числа членений. (Здание, в котором членений немного, производит впечатление, соответствующее его действительной величине. Здание с многочисленными членениями кажется большим, чем оно есть на самом деле). от собора св. Петра в Риме, где нет членений; от собора св. Софии в Константинополе, где членения имеются; наконец, от какого-нибудь готического собора, где членения доходят до измельчённости)

• Эффекты оптических иллюзий. —флорентийской церкви Санта Мариа Новелла высота аркад большого нефа постепенно уменьшается; иллюзия глубины. В соборе в Пуатье (рис. 283, Р) хор очерчен в плане сходящимися линиями, чем достигается впечатление преувеличенной длины нефа

Свет и цвет как средство формирования архитектурного пространства

I. Цвет

• Цвет- средство архитектурной выразительности. Композиционные решаются путем использования собственного цвета строит., или отделочных материалов, окрашиванием поверхностей, либо при изготовлении отд. конструктивных элементов в заводских условиях.

• Не существует формы без цвета.материал обладает собственным цветовым элементом. Цветовой эффект в архитектуре зависит от множества факторов – собственно цвета, соседствующих цветов, фона, источника света, а также личности наблюдателя.

• В доиндустриальный период -натуральные тона( связанными с собственным цветом материала или красителями минерального происхождения)

• XIX появился широкий спектр пигментов-красителей

АТРИБУТЫ ЦВЕТА

У цвета есть три атрибута: цветовой тон, яркость и насыщенность.

• Цветовой тон-Цветовой тон позволяет различать цвета красный, желтый, зеленый, синий или как промежуточный между двумя соседними парами этих цветов.

• Яркость- определяется степенью отражения от физической поверхности, на которую падает свет. Чем выше яркость, тем светлее цвет.

• Насыщенность-Насыщенность относится к тому, насколько живым выглядит цвет.

ФАКТОРЫ, ВЛИЯЮЩИЕ НА ВОСПРИЯТИЕ ЦВЕТА

• Свет

Цвет поверхности зависит от поглощения\отражения света. Стена, обращенная к востоку, получает ясный утренний свет. Западная – приглушенный вечерний,. Северная стена обычно получает меньше всего света и потому должна быть окрашена в самый светлый тон. Южная стена -яркое освещение снижается.

• Расстояние

На большом расстоянии даже самый сильный цветовой контраст теряет свой эффект.

С увеличением расстояния теряется трехмерность. Цвета подвергаются оптическому смешиванию, становятся похожими друг на друга

Чистые цвета в меньшей степени подвержены влиянию расстояния и атмосферы, поэтому они играют значительную роль в композиции.

• Фактура, размер, форма и пропорции

Выбор материала –значит-ограничения при выборе цвета, т.к. цвета, применяемые на разных материалах, вызывают различные чувства и дают разные визуальные эффекты. небольшая окрашенная поверхность оказывает меньшее воздействие, чем большая, (яркое пятно контрастного цвета может подавить более значительную поверхность спокойного

• Принцип «объект – фон»

Согласно теории формы, наблюдатель подсознательно ищет в пространстве четко выделенный объект на фоне, который кажется более крупным и менее детально очерченным. Если зависимость «акцент – фон» явственно видна, то данный вид воспринимается позитивно. Если акцентов слишком много, то может возникнуть ощущение хаоса.

Фон для архитектурного объекта может быть разным – зелень и небо, другие архитектурные объекты. Фоном для деталей является цвет фасада, на котором они размещены.

Формирование связи между объектом и фоном является основным элементом композиции.

• Цветовая температура

цвета холодные и теплые, близкие и далекие, легкие и тяжелые.

Мнимая «тяжесть» цвета обратно пропорциональна увеличению яркости и насыщенности, а также зависит от оттенка, например, голубой тяжелее зеленого, который в свою очередь тяжелее красного.

В архитектуре тяжелые цвета, как правило, применяются:

• для цоколей – наводят на мысль о связи с землей;

• для крыш – в связи с ощущением визуального покрытия здания;

• для поддерживающих элементов, например колонн, – для усиления ощущения безопасности.

В свою очередь легкие цвета – это чаще всего цвета стен объектов.

теплые цвета дают ощущение близости, а холодные отдаляют, создают ощущение пространства. Однако преобладающим фактором в случае близости и отдаленности цветов является насыщенность. Насыщенный холодный цвет всегда кажется ближе, чем теплый с меньшим насыщением. Также яркая краска всегда будет казаться ближе, чем темная.

Яркие и насыщенные цвета выступают вперед, а темные – сереют,

• Изменчивость цветов – реальная и кажущаяся

Реальная связана с явлением старения краски, а также изменением цвета фасадов и кровли из-за смены материалов, т.е. ремонтов, обновлений, завершения объектов или же постройки новых.

Кажущаяся изменчивость цвета связана со сменой освещения, а также взаимным влиянием цветов из-за одновременного или последовательного контраста. Изменчивость цвета возникает также при смене размера окрашенной площади – например, на фасаде цвет выглядит светлее, чем на образце, причем светлые цвета становятся бледными, яркость подвергается небольшим изменениям.

теплые цвета дают ощущение близости, а холодные отдаляют, создают ощущение пространства. Однако преобладающим фактором в случае близости и отдаленности цветов является насыщенность. Насыщенный холодный цвет всегда кажется ближе, чем теплый с меньшим насыщением. Также яркая краска всегда будет казаться ближе, чем темная.

Яркие и насыщенные цвета выступают вперед, а темные – сереют,

• Изменчивость цветов – реальная и кажущаяся

Реальная связана с явлением старения краски, а также изменением цвета фасадов и кровли из-за смены материалов, т.е. ремонтов, обновлений, завершения объектов или же постройки новых.

Кажущаяся изменчивость цвета связана со сменой освещения, а также взаимным влиянием цветов из-за одновременного или последовательного контраста. Изменчивость цвета возникает также при смене размера окрашенной площади – например, на фасаде цвет выглядит светлее, чем на образце, причем светлые цвета становятся бледными, яркость подвергается небольшим изменениям.

Примеры использования цвета в архитектуре

Творчество Фриденсра́йха Хундертва́сс (Вена) творчество Антонио Гауди- дополнял форму цветными деталями

I. Свет в архитектуре

Свет один из самых важных элементов архитектурного облика.

• облегчает восприятие архитектуры

• объясняет пространственные формы здания

• выявляет пластику

• создает особый образ фасада или объема здания

• обогащает интерьер (Важнейшими аспектами в интерьере является количество, распределение и цвет используемого освещения)

• моделирует и корректирует пространство внутри здания

направления светового дизайна открытых пространств:

обозначение доминирующих направлений пешеходного движения

акцентирование отдельных элементов

разграничение пешеходного и транспортного движения с помощью света

создание световых символов в городской среде

подсветка ландшафтных и архитектурных доминант

устройство световых инсталяций

В прошлом архитектор был прежде всего творцом и художником, осознающим, как разные виды подсветки меняют облик здания. Современные архитекторы часто отдают техническую часть работы инженерам, которые просто производят расчеты и проверяют соблюдение нормативов. Таким образом, учитывается только технический компонент при проектировании освещения, и это приводит к потере связи между архитектором и самим феноменом света.

При проектировании всегда очень важна интеграция естественного и искусственного освещения, сохранение баланса между ними и творческий подход к использованию света в целом. А для достижения этого необходимо заранее учитывать участие света в проекте.

Знания теории света и осведомленность о современных технических и инновационных возможностях освещения необходимы для воплощения творческого замысла.

Примеры

Формирование ночной панорамы больших городов (Нью-Йорк,Гонконг) за счет света небоскребов, который специально не отключают в ночное время.

Альянц Арена» — футбольный стадион на севере Мюнхена. Herzog & de Meuron Architekten

«Альянц Арена» подсвечена красным, когда на ней выступает «Бавария»

синим — когда играет «Мюнхен 1860»

белым — когда играет сборная Германии

Башня Акбар-Барселона-Жан Нувель

Ночная подстветка меняет привычный вид здания-отличает этот небоскреб от похожего Лондонского Мэри-экс (огурец)