Zbirnyk_NMK_DSID_2014

Експертиза культурно історичнихцінностей

в) надгробні стели кіммерійців та скіфів.

1.5.Золотарське мистецтво скіфів та сарматів – порівняльний аналіз.

1.6.Скульптура та малярство Північного Причорномор’я та Криму.

1.7.Мистецькі здобутки давніх слов’ян.

Семінарське заняття 2. Образотворче мистецтво Київської Руси (Х- ХІІІ ст.)

(2 академічні години)

Питання до розгляду:

2.1.Особливості скульптурної пластики періоду Київської Руси: а) рельєфи саркофагів; б) рельєфи шиферних плит;

в) дрібна культова пластика; г) галицькі керамічні плитки з рельєфними зображеннями.

2.2.Монументальне малярство Київської Руси:

а) мозаїки та фрески Десятинної церкви у Києві, Спаського собору у Чернігові, Успенського собору Києво-Печерської лаври;

б) мозаїки та фрески Софійського собору; в) мозаїки та фрески Михайлівського Золотоверхого монастиря; г) фрески Кирилівської церкви.

2.3. Книжкова мініатюра, її особливості та зразки.

Семінарське заняття 3. Образотворче мистецтво України-Руси ХІV

– перш. половини ХVІ ст.

(2 академічні години)

Питання до розгляду:

3.1. Монументальне малярство:

а) історичні джерела про художників з Києва, Галичини і Волині; б) стінопис у замковій каплиці св. Трійці (1418) в Любліні, в) розписи кафедрального костела в Сандомирці (1430), г) фрески каплиці Чесного Хреста на Вавелі (1470);

д) розписи Успенської церкви в Лужанах (1453-1458) і замкової кап-

лиці в Хотині (1475-1480);

є) розписи церкви св. Онуфрія в Лаврові (ХV – початок ХVІ ст.); ж) розписи Вірменської церкви у Львові (кінець ХV – початок

ХVІ ст).

3.2. Книжкова мініатюра ХІV – поч. ХVІ ст.: а) Київська Псалтир 1397 р.;

321

Навчально методичний комплексспеціалізації.Розділ3

б) наївне малярство в оформленні рукописів ХV ст. (Повчання Єфрема Сиріна, 1492),

в) творчість Андрійчини Многогрішного («Служебник), Євангеліє з Новгорода, Холмське євангеліє.

3.3. Скульптура ХІV-ХV ст.:

а) рельєфна та кругла скульптура Західної України.; б) традиції Київської Русі в рельєфах Києво-Печерської лаври, 1470.

Семінарське заняття 4. Українське мистецтво другої половини ХVІ

– першої пол. ХVІІ ст.

(2 академічні години)

Питання до розгляду:

4.1. Скульптура в Україні в кінці ХVІ-ХVІІ ст. та її жанри:

а) роль скульптури в архітектурі – рельєфи Успенської церкви Львова; каплиця Кампіанів (1629); костел св. Лаврентія (1604-1609) в Жовкві; ансамбль Бернардинського костелу (1600-1630); каплиця Боїмів

(1609-1615);

б) натрунна скульптура і її різновиди: епітафія; погрудний портрет; надгробки з постатями померлих; меморіальні ансамблі;

в) маскарони.

4.2. Малярство – монументальні розписи:

а) розписи церкви Спаса на Берестові в Києві (1640-1644); б) стінопис дерев’яних церков;

в) Церква св. Духа (раніше св. Бориса та св. Гліба) в Потеличі; г) розписи вівтаря церкви Воздвиження Чесного Хреста в Дрогобичі

(1613).

4.3.Портрет кінця ХVІ – першої пол. ХVІІ ст.: а) епітафіальний; б) ктиторський; в) натрунний;

г) поняття (термін) «сармацький портрет».

4.4.Графіка:

а) Пересопницьке Євангеліє (1556-1561); б) Євангеліє з Хищевич, 1547; Євангеліє з с. Гримне, 1602, майстер

Андрій Пеленичка; в) Служебник Петра Могили (1633).

4.5. Значення першодруків Івана Федорова. Виникнення книжкового дизайну. Розвиток гравюри і поширення друкарства.

322

Експертиза культурно історичнихцінностей

Семінарське заняття 5-6. Українське мистецтво другої половини ХVІІ-ХVIII ст.

(4 академічні години)

Питання до розгляду: 5.1. Скульптура.

а) різьблення і скульптури у вівтарях костелів, іконостаси православних і греко-католицьких церков;

б) роль скульптури в кам’яницях Львова; в) надгробки, еволюція стилю; епітафіальні портрети в церквах; г) творчість Й. Пінзеля;

д) розвиток скульптури Лівобережної України і Києва; є) творчість С. Шалматова.

5.2. Монументальне малярство:

а) розписи Успенського собору Києво-Печерської лаври; б) розписи поч. ХVІІІ ст. Софії Київської;

в) фрагменти розписів Густинського Троїцького монастиря 1671 р.; малярство в Троїцькому соборі Чернігова 1695 р.;

г) розписи світських будівель – Києво-Могилянської академії, Переяславської семінарії (сер. ХVІІІ ст.), Архієрейського будинку в с. Анд-

руші (1775);

д) батальні панегіричні твори в інтер’єрі костелу св. Лаврентія в м. Жовква;

є) батальні композиції лицарського залу в замку в Підгірцях ХVІІХVІІІ ст.;

ж) розписи костелу єзуїтів 40-ві рр. ХVІІІ ст.; костелу Бернардинів у Львові;

з) монументальне малярство в дерев’яних церквах. 5.3. Портрет:

а) натрунний портрет; б) ктиторські портрети;

в) епітафіальні портрети і їх оригінальні вирішення; г) продовження традиції «сармацького» портрету.

5.4.Українські художники кінця ХVІІІ ст. в Петербурзі. Роль творчості В. Боровиковського (1757-1825) і Д. Левицького (1735-1822) у розвитку російського мистецтва.

5.5.Львівські художники – вихованці європейських художніх шкіл.

О. Білявський (1740-1804) і Л. Долинський (1745-1824).

5.6.Графіка другої половини ХVІІ-ХVІІІ ст.:

а) розвиток деревориту, мідьориту, офорту;

323

Навчально методичний комплексспеціалізації.Розділ3

б) релігійна книга та її ілюстрація; в) Леонтій і Антоній (Олександр) Тарасевичі;

г) І. Щирський (? – 1713);

д) Н. Зубрицький, Д. Сенкевич, брати Йосип та Адам Гочемські; є) творчість Григорія Левицького-Носа (1697-1769).

5.7. Рукописна книга кінця ХVІІ-ХVІІІ ст.: а) Служебник Лазаря Барановича (1665); б) Літопис С. Величка;

в) ілюстрації В. Григоровича-Барського (1701-1747) до щоденника мандрів.

5.8. Народна картинка Козак-Мамай. Дискусія щодо виникнення композиції.

Семінарське заняття 7. Українське мистецтво ХІХ ст. Скульптура класицизму і романтизму.

(2 академічні години)

Питання до розгляду:

7.1.Діяльність І. Мартоса, П. Клодта, В. Демут-Маліновського, Ф. Щедрина.

7.2.Розвиток монументальної скульптури у першій пол. ХІХ ст.:

а) пам’ятник на честь Магдебурзького права у Києві; б) пам’ятник Рішельє в Одесі; в) колона Слави у Полтаві.

7.3.Розвиток монументальної скульптури у другій пол. ХІХ ст.: а) пам’ятник кн. Володимиру у Києві; б) пам’ятник Б.Хмельницькому у Києві; в) пам’ятник Миколі І; г) пам’ятник Олександру ІІ.

7.4.Діяльність українського скульптора Л.Позена.

7.5.Творчість П. Забіли (Забелло); В. Беклемішева, Б. Едуардса, Г. Кузневича, М. Гаврилка, М. Паращука, Ф. Балавенського.

7.6.Т ворчість братів Вітверів в Західній Україні.

7.7.Діяльність родини Шимзерів.

Семінарське заняття 8. Українське мистецтво ХІХ ст. Живопис класицизму, романтизму, реалізму.

(2 академічні години)

Питання до розгляду: 8.1. Розписи храмів:

324

Експертиза культурно історичнихцінностей

а) Володимирського собору; б) Кирилівської церкви.

8.2. Ознаки класицизмув образотворчому мистецтві:

а) творчість художників-кріпаків: В. Тропініна, К. Павлова; І. Зайцева, Г. Лапченка, І. Усенка, П. Золотухи, С. Алексєєва;

б) пейзаж як самостійний жанр – акварелі О. Кунавіна, пейзажі І. Сошенка, картини М. Сажина,творчість В. Штернберга;

в) творчість портретистів П. Шлейфера, Г. Васька, О. Рокачевського, М.Брянського, Д. Безперчого, А. Мокрицького, Є. Крендовського.

8.3.Новий етап у розвитку українського образотворчого мистецтва – творчість Т. Шевченка.

8.4.Вплив творчості Т.Шевченка на творчість Л. Жемчужнікова, І. Соколова, К. Трутовського та ін.

8.5.Товариство пересувних художніх виставок. Основоположники – І. Крамськой, М. Ге, І. Рєпін, М. Ярошенко, М. Кузнєцов, М. Пимоненко, А.Куїнджі (Шаповал), М. Дубовський та ін.

8.6.Художня освіта в Україні – одеська малювальна школа (1865), Харківська малювальна школа, Київська малювальна школа М. Мураш-

ка (1875).

8.7.Проблеми післяреформенного села у творах М. Кузнецова, К. Костанді, М. имоненка, П. Мартиновича, О. Сластьона, І Селезньова, Г. Дяченка.

8.8.Західна Україна. К. Устиянович, Т. Копистенський.

8.9.Українська національна школа пейзажного живопису: В. Орлов-

ський, С. Васильківський, С. Світославський, Г. Ладиженський, П. Левченко, К. Крижицький, М. Ткаченко, Т. Дворников, Г. Головков.

8.10. Київський період (1884-1889) М.Врубеля.

Семінарське заняття 9.Українське мистецтво ХІХ ст. Графіка.

(2 академічні години)

Питання до розгляду:

9.1.Т. Шевченко. Серія офортів «Живописна Україна».

9.2.Л. Жемчужніков. Гравюри. Офорти.

9.3К. Трутовський. Ілюстрації до творів І. Крилова, М. Гоголя, М. Лермонтова, І. Гончарова, Т. Шевченка.

9.4.П. Мартинович. Ілюстрації до «Енеїди.»

9.5.О. Сластьон-графік, ілюстратор творчості Шевченка.

9.6.Київська малювальна школа на чолі з М. Мурашком. Розвиток літографії.

325

Навчально методичний комплексспеціалізації.Розділ3

Семінарське заняття 10. Українське мистецтво ХХ – поч. ХХІ ст. Скульптура модерну, неокласицизму, реалізму тощо.

(2 академічні години)

Питання до розгляду:

10.1. Скульптура к. ХІХ – поч. ХХ ст. Епоха модерну та неокласицизму: Ф. Балавенський; І. Кавалєрідзе; В. Іщенко; В. Клімов та ін.

10.2.Архипенко О. (1887-1964) – всесвітньовідомий український

мистець.

10.3.Скульптори Західної України: Війтович П.; Попель А.; Паращук М.; Кузневич Г.; Бринський М. та ін.

10.4.Скульптура 20-х рр. ХХ ст. – поч. ХХІ ст. (соцреалізм): учениця О. одена – Е. Блох; І. Севера – випускник 3-х академій; Б. Кратко; Л. Муравін; М. Лисенко; В. Клімов, Ж. Діндо та ін.

10.5.Післявоєнна київська школа реалізму: Н. Дерегус-Лоуренс; М. Рябінін; Д. Крвавич; Я. Ражба; В. Клоков; М. Грицюк; Б. Довгань.

10.6.80-90-ті роки ХХ ст. – поетика фігуративної пластики: Ю. Сінкевич; М. Рапай; Є. Прокопов; В. Федорук; Л. Козлов; Г. Севрук; О. Пінчук; В. Притула та ін.

Семінарське заняття 11. Українське мистецтво ХХ – поч.ХХІ ст. Живопис модерну, модернізму, соцреалізму та ін.

(2 академічні години)

Питання до розгляду:

11.1.Продовження реалістичних традицій передвижників у творчості художників М. Самокиша, Ф. Красицького, О. Сластьона, П. Нілуса, Г. Світлицького, О. Мурашко, М. Бурачека, І. Їжакевича та ін.

11.2.Творчість західноукраїнських художників І. Труша, О. Кульчицької А. Монастирського, М. Івасюка.

11.3.Поява стилю модерн: М. Жук, О. Новаківський, Ф. Кричевський; О. Мурашко, А. Маневич, Г. Нарбут, В. Максимович, О. Шовкуненко, І. Їжакевич.

11.4.Український авангард:

а) кубофутуризм: О. Екстер; брати Володимир і Давид Бурлюки; В. Єрмилов, О. Богомазов;

б) супрематизм К. Малевича; в) посткубічний експресіонізм Тишлера;

г) сюрреалізм М. Андрієнко-Нечитайла; д) конструктивізм А. Петрицького; Хвостова.

326

Експертиза культурно історичнихцінностей

є) український неопримітивізм: бойчуківський стиль.

11.5. Тоталітарне мистецтво 1930-1980-х років: В. Пузирков, С. Прохоров, С. Кириченко, В. Костецький, М. Дерегус, О. Шовкуненко, С. Григор’єв, К. Філатов, С. Гуєцький, М. Божій; талановиті твори Т. Яблонської, Г. Меліхова, Г. Світлицького та ін.

11.6.Спецфонд: твори В. Пальмова, О. Богомазова, О. Екстер, бойчукістів, С. Рибака, М. Попова, К. Єлева, Л. Крамаренка, О. Морданя, О. Петренка, Й. Гуревича та багатьох ін.

11.7.«Ноєв Ковчег»: соцреалізм, реалізм, андерграунд, «суворий стиль», фольклоризм, імпресіонізм, ліризм, експресіонізм, фовізм, «ре- тро-класика», метафоризм, нефігуративний живопис, нова фігуративність (пінакотека) та безліч ін.

11.8.Течія Собор – поєднання ікони давньої і сучасної.

Семінарське заняття 12. Українське мистецтво ХХ – поч. ХХІ ст. Графіка.

(2 академічні години)

Питання до розгляду:

12.1.Стиль модерн у графіці. М. Жук – унікальний графік: і дерево, і офорт, і літографія, і ліногравюра; В. Кричевський – національний варіант модерну.

12.2.Визначний майстер художньої книжкової ілюстрації –

Г.Нарбут.

12.3.Кубофутуризм О. Богомазова, В. рмилова, А. Петрицького.

12.4.Примітивізм М. Бойчука, О. Кульчицької, І. Падалки.

12.5.Конструктивізм В. Кричевського, В. Меллера, Г. Фішера, А. Страхова.

12.6.Львівська графічна школа: О. Гординський, П. Ковжун.

12.7.Радянська графіка 1920-40-50-х років – «відтворення дійсності

уїї революційному розвитку».

12.8.Графіка 1960-70-х років – захоплення «ізмами».

12.9. Графіка 1990-тих – образно-пластичні відкриття, пастелі: М. Гейко, А. Чебикін.

12.10. Кінець ХХ – поч.ХХІ ст. – різноманіття образних систем.

Рекомендована тематика рефератів і курсових робіт

Художня творчість палеолітичної людини в контексті теоретичного аналізу (композиції Мізина та Межирічів).

327

Навчально методичний комплексспеціалізації.Розділ3

Кам’яна Могила – культовий комплекс пізньопалеолітичного періоду.

Семантика живописно-орнаментальних мотивів трипільської кераміки.

Семантика та естетика антропоморфної пластики Трипілля. Світове значення золотарства скіфів.

Скульптура античного періоду Північного Причорномор’я. Малярство Північного Причорномор’я і Таврії. Ранньохристиянська скульптура (пам’ятки Північного Причорно-

мор’я і Криму).

Ідеопластика кочовиків степу і слов’ян (пам’ятки готів, гунів, аварів, салтівських племен; пам’ятки пшеворської, черняхівської, зарубинецької та київської культур).

Архетип софійності світу в давньоруському мистецтві. Семантика давньоруської скульптури. Монументальне малярство Київської Русі.

Книжкова мініатюра, пам’ятки українського книжкового оздоблення ХІ-ХІІІ століть.

Семантика української скульптури ХІV-ХV ст.

Семантика української скульптури ХV – першої пол. ХVІ ст. Монументальне малярство ХІV-ХV ст.

Монументальне малярство кінця ХV – першої пол. ХVІ ст. Ренесансні мотиви.

Портретний живопис періоду Ренесансу Українська скульптура стилю бароко і рококо (загальна характерис-

тика).

Творчість Іоанна Пінзеля. Монументальне малярство бароко.

Західноукраїнська скульптура періоду класицизму та романтизму (кінець ХVІІІ – перша пол. ХІХ ст.)

Східноукраїнська скульптура періоду класицизму та романтизму (кінець ХVІІІ – перша пол. ХІХ ст.)

Портретний живопис першої половини ХІХ ст. Портретний живопис другої половини ХІХ ст. Історичний жанр у живописі ХІХ ст.

Мистецька творчість Тараса Шевченка. Мистецтво скульптури другої пол. ХІХ ст.

Пейзаж у творчості художників кін. ХІХ – поч. ХХ ст. Модернізм у малярстві початку ХХ ст.

328

Експертиза культурно історичнихцінностей

Твори українського авангарду першої половини ХХ ст. М. Бойчук і художня течія «бойчукізм».

Питання і завдання для поточного і підсумкового контролю й оцінки знань та умінь студентів

Модульне завдання 4

1. Які відомі скульптори творили в епоху Бароко:

а) А. Бемер; б) Й. Пінзель; в) С. Шалматов; г) Й. Пфістер; д) Й. Шольц; є) Й. Леблан; ж) Г. Гутте; з) А. Шлютер; і) Г. Горст; ї) С. Фесінгер.

2. Яка статуарна та рельєфна пластика належить до епохи Бароко: а) надгробок воєводи А. Киселя (с. Низкиничі, 1653р.); б) надгробок Я. Собеського у костелі м. Жовкви; в) надгробна плита патріарха Стефана; г) рельєфи у каплицях Кампіанів та Боїмів;

д) статуя Архангела Михаїла на фасаді Київської ратуші; є) вівтарні статуї з дерева для костелів в Городенці, Монастирись-

ках; ж) метопи Успенського собору у Львові та Лаврентіївського костелу

у Жовкві; з) Скорботний Христос на куполі каплиці Боїмів;

і) статуя св. Юрія над порталом одноіменного собору у Львові.

3. Знайти відповідність:

а) бозетто; а) скульптурне зображення випукле або заглиблене; б) рельєф; б) високий рельєф, зображення виступає більш як на ½ об’єму;

в) горельєф в) низький рельєф, зображення виступає меньш як на ½ об’єму; г) барельєф; г) маленькі підготовчі скульптури з дерева чи воску.

4.Перерахувати риси барокової скульптури.

5.Які пам’ятки створили які скульптори (знайти відповідність):

329