Казахская головная архитектурно-строительная академия колледж

Дисциплина: «Архитектурная композиция»	Отделение: Архитектура
Кредиты – 1 (лекционные – 1)
Лекция №3 Ритм. Общее понятие о ритме. Ритм в природе и искусстве. - 1 час	Семестр: первый
Преподаватель: Балыкбаев Байжан Тулеуханович	Академический год: 2010-2011 уч. год

Конспект лекционных занятий

Тема лекции № 3: Ритм. Общее понятие о ритме. Ритм в природе и искусстве.

В архитектурной композиции решающее слово принадлежит не самим формам (конструктивным и декоративным), а их ритму, пропорциям и масштабности. К анализу этих понятий мы теперь и обратимся.

Среди композиционных закономерностей на основе которых приводятся к гармоническому единству различные формы, выделяют особую группу средств объединяемую понятием ритм. Ритм – элемент самой жизни: дыхание, пластика тела, чередование дня и ночи, времен года, циклы развития различных форм жизни развертываются во времени – все в природе ритмизировано. Они оставляют свой след в материальных формах – чередование годовых колец на срезе древесного ствола, строение ветвей и т.п. Временная последовательность преобразуется в пространственную.

Ритмичность, повторяемость движений, присущая процессам человеческого труда, также находит свое отражение в материальной форме его произведений. Как отражение закономерностей реального мира, ритм вошел во все виды искусства, стал одним из необходимых средств организации художественной формы. В музыке и танце он проявляется как закономерное чередование звуков или движений во времени, имеет активную, динамическую форму. В архитектуре, изобразительном и прикладном искусстве ощущение ритма создается чередованием элементов в пространстве. Это ритм статичный, где время заменено протяженностью, закономерная последовательность во времени – закономерной последовательностью в пространстве. Правильная повторность ряда форм облегчает его восприятие по сравнению с неупорядоченным множеством.

Ритму подчинен порядок, связь, строй всех элементов художественного произведения, он побуждает к преодолению неподвижности изображения, заставляет его дышать и двигаться. Ритм может быть явным, динамичным (строение ветвей дерева, стоящие вдоль улицы дома, геометрический орнамент) или приглушенным, сдержанным (горная цепь, складки одежды, повороты голов людей стоящих группой). Ритмическое развитие композиции может идти по горизонтали или вертикально, по квадрату, кругу, реже – по овалу. Интересные результаты дает ритмическое движение по радиусам, по спирали, по сетке – решений множество.

Для архитектуры ритм – средство выражения динамики процессов, которые организованны с ее помощью, и средство выражения динамических закономерностей образования самой формы (силы, уравновешенные в конструктивной системе, последовательность строительного процесса). Проявляется ритм в последовательном изменении свойств ряда сопоставляемых элементов. В композиции ступенчатых пирамид зиккуратов Древнего Востока это закономерное уменьшение объемов по вертикали; в здании Московского университета на Ленинских горах – повторение башен, высота которых возрастает к центру вместе с уменьшением расстояния между ними.

Простейшая закономерность ритма – равенство форм. Порядок, основанный на повторении равных величин называется метром. Примерами использования метра являются колоннады древнегреческих храмов – периптеров, современные городские дома, корпуса которых складываются из одинаковых секций, гостиницы, школы, административные здания, где расчленение внутреннего пространства на одинаковые помещения выражается одинаковостью окон и простенков между ними на фасадах.

Метрическому порядку может быть подчинена и организация обширных городских пространств. Типичные примеры его – так называемая «строчная застройка» - повторение одинаковых домов на равном расстоянии, повторение одинаковых кварталов, образуемых прямоугольной сеткой улиц эллинистических городов («гипподамова система» планировки) или современных городов США. Видимый в перспективном сокращении, метрический ряд воспринимается как ритмический, все элементы которого последовательно убывают по вертикали или по горизонтали.

Ритм, организующий пространство, может быть выражен в непрерывном изменении свойств единой формы, например, в меняющейся кривизне поверхностей, образованных спиралью и кривыми конических сечений (парабола, гипербола, эллипс – кроме окружности с ее постоянной кривизной, определяющей метрический порядок).

Наиболее употребительная в архитектурной композиции разновидность ритма – чередование элементов, ритмический ряд. Он может быть прерывным, состоящим из активных элементов, перемежающихся интервалами или образованным элементами, которые непосредственно примыкают один к другому. Непрерывный ряд образуют убывающие элементы вертикальных ярусных сооружений (ступенчатые пирамиды, башни Московского Кремля, колокольни). Колоннады, формирующие площадь св. Петра в Риме, - пример использования прерывного ряда в организации пространства. Членение формы в первом случае определяют ограничения элементов, во втором – интервалы между ними.

Интервал ритмического ряда не обязательно должен быть незаполненным пространством. Значение акцента или интервала форма получает в зависимости от своей роли в композиции. Так, простенки между окнами на гладкой стене воспринимаются как интервалы, однако, например, простенки с трехчетвертными колоннами воспринимаются уже как ритмические акценты, а проемы – как интервалы между ними.

Закономерность построения ритмического ряда должна ясно восприниматься – такого главное требование к нему. Эта закономерность может основываться не только на величине и последовательности элементов – ритмической организации могут быть подчинены и такие свойства, как пластичность, фактура, цвет. Такие ряды в еще меньшей степени могут получать точные количественные характеристики.

Ритм может быть простым, основанным на повторении одной и той же формы, или сложным, основанным на повторении групп форм – как во многих постройках готики, стиля барокко. Сложные ряды могут быть также образованы сочетанием нескольких простых рядов. Внутри ритмической системы возможно, например, сформулировать метрические ряды; ритмический ряд может возникнуть при наложении двух метрических с различным числом элементов; возможно и наложение ритмических рядов. Количество мыслимых комбинаций бесконечно.

Средством анализа ритма, обдумывания его систем может служить «ритмическая партитура» - графическое изображение, фиксирующее в общих габаритах только акценты рядов.

Развитие выразительных ритмических систем имеет свои количественные пределы. Единство закона ритмического изменения может проявиться в чередовании минимум трех элементов. Одинаковые формы начинают складываться в метрический ряд, когда их не менее трех, - три формы воспринимаются только как самостоятельные единицы. Ощущение самостоятельности элементов, составляющих ряд, преодолевается окончательно, когда их не менее 5-7, что соответствует упоминавшемуся выше правилу Мюллера.

Продление ряда повышает его выразительность, ритм сильнее воздействует на эмоции. Существует, однако, и максимальный предел развития ряда, определяемый возможностями восприятия. Чрезмерная длина его утомляет. Ощущение угнетающей монотонности нарастает особенно быстро, когда ритмический порядок прост, а его акценты активны. Это возможно видеть на примере некоторых современных сооружений – административных зданий и многоэтажных жилых корпусов, композиция которых основывается на простейших видах ритма.

Мы весьма чутко реагируем на едва заметное отступление закономерности, на которой строится ритмический ряд. Динамичность, придаваемая форме ритмом, в композиционном отношении может потерпеть полное крушение при нарушении закономерности изменений. В пределах выбранного или обусловленного ритма варьирование невозможно, потому что изменение одного элемента или шага неизбежно ведет к утрате динамичности и целостности всей системы.

Чтобы снять ощущение монотонности, используется прием остановки ритма, нарушения непрерывной последовательности его ряда. К нему прибегнул Ле Корбюзье в композиции правительственных зданий Чандигарха, столицы штата Пенджаб в Индии (1951-1965). Метрический ряд лоджий, затеняющих рабочие комнаты, образует основу фасада, протянувшегося почти на четверть километра.

Метр, связанный с функциональной структурой (одинаковость повторяющихся этажей и секций) и с конструкцией, не может быть преодолен в композиции отдельной постройки, но он может быть активизирован, развит, а в системе ансамбля могут быть созданы сложные ритмические чередования пространств и групп объемов.

В южных районах ритмическая организация фасадов основывается на применении затеняющих устройств, которые защищают здания от солнечных лучей. Такие устройства стали необходимы потому, что тонкие стены современных сооружений, с их широкими проемами не дают защиты от чрезмерного нагревания. Богатая пластичность, насыщенность светотенью определяются самим назначением солнцезащитных устройств.

Метрический ряд, образованный повторением стандартных элементов, может быть активизирован усложнением объемной формы здания. Например, разворот частей упоминавшегося нами жилого дома, построенного в Лондоне Д. Лэсданом, снимает ощущение одинаковости их форм. Метрические ряды стандартных элементов на сложной, криволинейной поверхности воспринимается уже как сложный ритм. Французский архитектор А. Эйо в парижском квартале Пантэн построил шестиэтажный дом длиной в километр; многократно меняющая направление изгиба кривая очертания корпуса в плане преобразует для зрителя монотонную сетку его окон в богатую ритмическую систему. Эксперименты эти не дали решений всесторонне совершенных, однако они показывают один из возможных путей преодоления монотонности простых ритмических рядов.

Другой, более универсальный способ заключается в сочетании простых метрических рядов в композиции зданий со сложными ритмическими закономерностями построения их ансамбля. Жилой комплекс «Алтон-Вест» в Лондоне (1961) – убедительное свидетельство плодотворности такого подхода. Немногочисленные типы его построек созданы из стандартных элементов. Здания собраны в четки е группы, построение которых также основано на метрической закономерности. Чуждое геометрической условности расположение групп вокруг пространственного ряда – вокруг зеленой лужайки – образует свободную ритмическую систему. Метрические повторы внутри сложного ритма ансамбля помогают ощутить его целостность.

Ритмические системы групп зданий могут подчиняться сложным закономерностям, подсказанным характером ландшафта. Богатство ритма пространственной композиции в целом превращает строгость метрических рядов, обусловленных повторением элементов, в средство объединения ансамбля.

Контрольные вопросы:

1. Почему метроритмические закономерности получают широкое распространение в построении художественных форм в искусстве и, в частности, в архитектуре?

2. Приведите примеры удачного использования ритма в современной архитектуре. Проанализируйте особенности этих ритмических форм на схемах или объемных моделях.

3. Какие новые формы ритма получают распространение в построении архитектурных ансамблей?

4. Предложите конкретные способы преодоления возможного однообразия от повторности элементов архитектурной формы. Найдите удачные, на Ваш взгляд, примеры разрешения подобной задачи в практике современной архитектуры.

Глоссарий

№	русский	казахский	английский
1.	ритм	ырғақ	rhythm
2.	объем	көлем	volume
3.	метр	метр	meter
4.	динамика	қозғалыс	dynamics

Задание на СРС:

Изучить рекомендованную литературу в библиотеке КазГАСА по теме лекции.

Написать конспект [1.1 с.52-72; 1.2 с. 52-58; 2.1 с. 145-158; 2.2 с. 5-12].

Литература:

1. Основная

1. Объемно-пространственная композиция. Под редакцией А.В. Степанова М.: Архитектура, 2004

2. Основы архитектурной композиции. Иконников А.В. Степанов Г.П. М.: Искусство, 1971

2. Дополнительная

1. Архитектурная композиция. Араухо И. М.: Высшая школа, 1982

2. Ритм и архитектура. Гинзбург М.Я. М.: Изд-во Среди коллекционеров, 1923