20.Класичні види авторської гравюри. Гравюра фр. Gravure от нем. Graben — копать или фр. Graver — вырезать, создавать рельеф — вид

графического искусства, составная часть такого понятия как эстамп, подразумевающего создание разными способами оттисков с печатных форм. Доски — так именуются и металлические печатные формы; в цветной гравюре, кьяроскуро — несколько досок для тиражирования изображения путём печати в том числе и ручной, например, притиркой — с маленьких досок с её рельефных поверхностей см. — Высокая печать. Каждый оттиск полученный с печатной формы считается авторским произведением даже в тех случаях, когда доску нарезал гравёр по рисунку художника. Иногда, такие техники печатной графики как литография и шелкография ошибочно относят к гравюре. На самом деле, они являются видами эстампа но не гравюры. Гравюра на металле. Офорт-в двух техниках нужно прорезать вручную линии на дереве или металле, то в офорте всю эту труднейшую работу выполняет кислота. На доску, посредством острой стальной иглы, проникая сквозь мягкий грунт, наносится рисунок. После этого доска помещается в азотную кислоту медная — в раствор хлорного железа, и нанесенный иглой рисунок протравляется до желаемой глубины. После этого грунт смывается с доски, втирается краска и делается оттиск Литография Это способ, относящийся к плоской печати, основан на отталкивании жиров от воды. Оттиски получают посредством переноса краски под давлением с печатной формы — литографского камня известняка — на бумагу. Изображение на камень наносится жирной тушью или литографским карандашом акватинта — когда доску протравливают через нанесенную канифольную или асфальтовую пыль. Такое травление создает при печати эффект тонового рисунка, более всего при однотонной печати напоминающего гризайль Ксилография — гравюра на дереве. техника гравюры на дереве довольно проста: на отшлифованную поверхность доски толщиною около 2,5 см наносится рисунок, после чего линии этого рисунка обрезаются с обеих сторон острым ножом, а фон выбирается специальным инструментом до глубины 2-5 мм. После этого доску можно прокатывать краской и выполнять оттиск на бумаге.

21.Різновиди та техніко-технологічні засоби Батику. Виды батика и его техника Батик фр. Batique — набивной — многоцветная ткань, рисунок на которую наносят ручным способом.

Множество способов оформления тканей породило и многообразие декоративных эффектов. Ручная роспись тканей производится тремя видами техник, каждая из которых имеет свои особенности оформления. Два из них — холодный и горячий батик — основаны на применении особых составов, ограничивающих растекаемость краски по полотну.

В наше время техника батика существенно усложнилась. Различают горячий и холодный батик в зависимости от того, какую обработку проходит ткань. Процесс нанесения рисунка на полотно может быть одинаковым в обоих случаях, но

затем в технике горячего батика расписанное изделие подвергают обработке горячим паром в специальных устройствах запаривают. Это делается для того, чтобы закрепить краски, и батик можно было стирать. Современные красители позволяют достичь эффекта простым проглаживанием горячим утюгом ткани с обратной стороны. Различают два основных способа нанесения краски в технике батика: свободная кистевая роспись и выполнение рисунка с помощью нанесения специальными инструментами резервирующего состава для достижения четкой графики линий. Возможно множество вариантов применения смешанной техники изготовления батика.

При холодном батике состав наносят на ткань в виде замкнутого контура, в пределах которого специальными красками в соответствии с эскизом расписывают изделие. Художественные особенности этого способа росписи состоят в том, что наличие обязательного цветного контура придает рисунку графический характер. Появление в Европе восточных тканей привело в начале XX в. к увлечению ручной росписью тканей. Батик переживал второе рождение. Но воспроизвести классический процесс изготовления воскового батика европейцам было сложно, поэтому появился иной вид росписи: холодный резерв и другие приемы окрашивания. Однако эта техника отличается от горячего батика не только температурой резерва — изменился его состав, инструменты для его нанесения, а также стиль росписи. В результате рисунок приобретает графическую четкость. В отличие от горячего батика, данный метод не требует удаления резерва после окрашивания, более прост и безопасен и поэтому относится к числу наиболее популярных приемов росписи ткани.

В холодном батике используется в основном натуральный шелк, но первые опыты можно делать и на тонкой хлопчатобумажной ткани. При нанесении на шелк если он не загрунтован специально жидкие краски обычно растекаются по всем направлениям, подчас неконтролируемо и чаще всего без образования четких контуров. В холодном батике краски наносят только поверхностно, мягкими кистями, поролоновыми или ватными тампонами. На разных тканях краска растекается по-разному.

Для первых опытов и для тренировок лучше использовать тонкие хлопчатобумажные ткани — батист или шифон. Белое простынное полотно, ситец, бязь используются для горячего и узелкового батика. На натуральный шелк лучше переходить, когда вы достаточно овладели техникой росписи. Шелковые ткани очень разнообразны и по-разному поддаются росписи. Тонкий шелк — креп-шифон — идеален для начинающих, особенно подходит для контурной росписи. Краска на эти ткани ложится ровно и хорошо расплывается.

Более плотные ткани — дюпон, туаль, креп-сатин, крепдешин и креп-жоржет — тоже подходят для работы в технике нанесения контуров, поскольку

на них быстрее закрепляются разделяющие линии, чем на плотных шелках, таких как туеса. Эти виды шелка могут быть использованы для нанесения воска.

При горячем батике разогретый резервирующий состав используют как для нанесения контура, так и для покрытия отдельных участков ткани, чтобы предохранить их от растекающейся краски. Здесь необязательны контурные линии, поэтому в рисунке возможны мягкие переходы тонов.

Соединение различных технических приемов нанесения состава позволяет художнику делать более тонкие и разнообразные разработки орнаментальных форм.

Третий способ ручной росписи тканей — свободная роспись, которая производится без применения этих составов. Рисунок наносят на ткань свободными мазками, и только окончательная отделка рисунка иногда производится при помощи холодного

22.Графіка-як вид мистецтва Графика греч. — письменный, от греч. — пишу — вид изобразительного искусства, использующий в качестве основных изобразительных средств линии, штрихи, пятна и точки. Цвет также может применяться, но, в отличие от живописи, здесь он играет вспомогательную роль. При рисовании графикой обычно используют не больше одного цвета кроме основного черного, в редких случаях — два. Кроме контурной линии в графическом искусстве широко используются штрих и пятно, также контрастирующие с белой а в иных случаях также цветной, чёрной, или реже — фактурной поверхностью бумаги — главной основой для графических работ. Сочетанием тех же средств могут создаваться тональные нюансы. Наиболее общий отличительный признак графики — особое отношение изображаемого предмета к пространству, роль которого в значительной мере выполняет фон бумаги по выражению советского мастера графики В. А. Фаворского, — воздух белого листа.

23.Види станкової та прикладної графіки. Графика — искусство изображения предметов контурными линиями и штрихами. Иногда в графике допускается применение цветных пятен.

К графике относятся рисунок и различные виды его печатных воспроизведений: гравюра, литография, монотипия и др.

Станковая графика — род искусства графики, произведения которого:

- самостоятельны по назначению и форме;

- не включены в ансамбли книги или альбома;

- не входят в контекст улицы или общественного интерьера;

- не имеют прикладного назначения.

Основными видами станковой графики являются: станковый рисунок и станковый лист печатной графики эстамп.

Основными формы бытования станковой графики являются музейные и выставочные коллекции и экспозиции.

К прикладной графике относятся графические произведения, рассчитанные на практическое применение в быту. В задачу прикладной графики входит художественное оформление предметов быта. Иногда этот вид графики называют графикой малых форм,

художественно-производственной графикой или не совсем точно промышленной графикой. Почти все формы прикладной графики рассчитаны на полиграфическое воспроизведение и тесно связаны с текстом. Произведения прикладной графики столь многочисленны, что трудно составить даже их простой перечень.

Видное место занимают художественное оформление упаковки и создание этикеток для различных товаров. Сюда относятся этикетки для парфюмерии, вин и напитков, оформление коробок для кондитерских изделий, табака и папирос, для обуви и головных уборов, создание оберток для конфет, конвертов для граммофонных пластинок и многое другое. Непременными требованиями к этому виду прикладной графики являются простота и изящество, соответствие украшения форме упаковки и назначению товаров, применение современных материалов. Не последнее значение имеют простота и дешевизна изготовления. Из художественного оформления товаров необходимо решительно изгонять унаследованные от прошлого нелепую пышность, обильную позолоту, применение цветных фотографий и картинок вместо простого и благородного графического изображения.

Отдельную группу прикладной графики составляет оформление различных проспектов, театральных и концертных программ, пригласительных билетов, адресов, почетных грамот, буклетов для туристов, ресторанных меню и т. д. Необходимо, чтобы эти распространенные в быту вещи были оформлены красиво, современно, а внешний вид их соответствовал назначению, чтобы все элементы оформления гармонировали с текстом. Надо всячески избегать старомодных приемов тиснения и позолоты, безвкусных вензелей, виньеток и росчерков. Тем же требованиям должно отвечать оформление поздравительных и юбилейных художественных открыток, конвертов, бланков, телеграмм и т. д.

24.Промислова графіка як вид мистецтва. Промислова графіка, вигляд прикладної художньої графіки. П. р. обслуговує сферу виробництва і збуту промисловій продукції товарні ярлики, фірмові знаки, упаковки, видавничі марки; рекламні видання — каталоги, буклети, проспекти і ін. і сферу управління виробництвом ділові папери — бланки, конверти і ін.. По своїх завданнях П. р. тісно стикається з торговельно-промисловою рекламою, незрідка будучи її складовою частиною. У творах сучасною П. р. однаково важливу роль грають шрифт, орнамент, різні мальовані переважно символічного характеру і фотографічні зображення, колірне і поліграфічне рішення. П. р. походить від клейм і торгівельних марок, відомих з глибокої старовини. В процесі розвитку товарно-грошових стосунків вона формувалася як спеціальна область художньої діяльності, підпорядкована розвитку виробництва і ринку. П. р. остаточно склалася в кінці 19 ст, коли стали виникати колектив

художників, що спеціалізувалися на рекламі, оформленні упаковок і ін. До цього ж часу відносяться перші спроби створення єдиного фірмового стилю, що охоплює як промислові будівлі і продукцію, так і елементи П. р. роботи П. Беренса . Стильовий розвиток П. р. тісно повязаний із загальним розвитком пластичних мистецтв. В кінці 19 — початку 20 вв.століття характерне для модерна прагнення естетично наситити людину наочне довкілля зумовило бурхливий розвиток П. р. в рамках цього стилю, в 1920-і рр. в П. р. виявився вплив функционалізму роботи австрійського художника Р. Байера, німецького художника Я. Чихольда, голландського художника П. Зварта і ін., у 1930-1940-і рр. незрідка були сильні еклектичні тенденції. Сучасна зарубіжна П. р. часто включається в систему художнього конструювання т.з. дизайн-графіка, широко використовуючи типові для неї методи проектування; переважає орієнтація на колективну творчість з тенденцією до знеособлення художника-виконавця. П. р. займаються спеціальні художні бюро: створені за замовленням фірм розробки йдуть лише під маркою цих бюро, а художники-виконавці залишаються, як правило, безіменними. У дореволюційній Росії П. р. не розвинулася в самостійну область творчої діяльності, панувало переважно наслідування іноземним зразкам. Після Жовтневої революції 1917 були створені нова радянська державна емблематіка, зразки оформлення документації установ і промислових підприємств. У 20 — початку 30-х рр. важливу роль в розвитку радянською П. р. зіграли Л. М. Лісицкий, А. М. Родченко, В. В. Маяковський і ін. У 30-х рр. в області П. р. працював Е. Е. Лансере, в 40-х — Кукриникси. З кінця 1950-х рр. влаштовуються виставки П. р., у деяких республіканських союзах художників створені підсекції, обєднуючі професійних художників, що працюють в області П. р.

25.Види друку у графічних друкованих техніках. Технологии традиционнной печати.

1. Офсетная печать.

Офсетная печать — это способ плоской печати. На протяжении почти 30 лет его применение постоянно возрастает. Офсетная печать вытеснила преобладавшую в прежнее время высокую печать и в настоящее время занимает доминирующее положение на рынке печатной продукции. В офсетной печати печатающие и пробельные элементы печатной формы лежат в одной плоскости. Печатающие элементы обладают гидрофобными свойствами, т.е. способностью отталкивания воды, и одновременно олеофильными свойствами, позволяющими им воспринимать краску. В то же время робельные непечатающие элементы печатной формы, наоборот, имеют гидрофильные и в то же время олеофобные свойства, благодаря чему они воспринимают воду и отталкивают краску. Этот процесс происходит в результате физических явлений на поверхности раздела сред. Перед печатью пробельные участки печатной формы покрываются тонким

слоем увлажняющей жидкости. Этот раствор состоящий из воды и вспомогательных добавок равномерно распределяется увлажняющими валиками. Для хорошего смачивания пробельных элементов формы требуется уменьшение сил поверхностного натяжения путем добавления в увлажняющий раствор специальных веществ. Слишком сильное уменьшение поверхностного натяжения может в пределе приводить к образованию эмульсии печатной краски и увлажняющего раствора. Точного их разделения при нанесении краски на печатную форму в этом случае не произойдет.