Курс лекций - раздел 1 - 2012

построена в трех основных направлениях: хроматическом, ахроматическом и их сочетаниях. Изменение цвета неизбежно влечет за собой зрительное изменение геометрического вида формы, что обусловлено эффектом хроматической стереоскопии. Зависит этот эффект от индивидуального опыта зрительного восприятия. При рассмотрении цветового круга, помещенного на черное основании, можно заметить, что желтая часть круга значительно выступает вперед, красная выступает меньше, синяя отступает в глубину. Зеленый занимает равное положение с красным, оранжевый выступает больше красного, но меньше желтого, фиолетовый ощущается дальше красного, но ближе синего.

В.Кандинский предлагает свою концепцию распределения цветов в пространстве по отношению к зрителю: желтый цвет распространяется в стороны и поэтому приближается к зрителю, синий сокращается, уходит от зрителя, красный стабилен. Оранжевый – это красный, приближенный к зрителю посредством желтого цвета. Фиолетовый – это красный, удаленный от зрителя синим.

Швейцарский педагог Й.Иттен предположил зависимость пространственного действия от семи цветовых контрастов. По его мнению, шесть цветов – желтый, оранжевый, красный, фиолетовый, синий и зеленый, размещенные на черном фоне, соответствуют пропорциям золотого сечения по впечатлению своих ступеней глубины.

По результатам экспериментов А.В. Ефимов сделал вывод, что число, которое выражает зрительное ощущение расстояния между двумя цветами, есть процентное выражение его величины по отношению к стороне квадрата, заключающего цветовые образцы. Шкала стереоскопических эффектов с учетом различных условий способствует проектированию цветовой композиции в архитектуре.

Действие полихромии используется в трех видах композиции: плоскостной, объемной и пространственной. Эта полихромия должна отвечать двум основным требованиям: ее цвета воспринимаются глубинными, и она активнее порога, формирующего действие ее в данной форме.

« Не нужно быть особенно искушенным в искусстве, чтобы понимать, насколько окраска влияет на форму и даже пропорции» - говорил Виоле де Дюк. («Беседы об архитектуре», 1957 г.»

Взаимодействие цвета и цветосочетаний с объемно-пространственной формой может быть как гармоничным, так и антагонистичным. Полихромия способна активно усиливать восприятие формы, выражая

на своем языке ее свойства, но может их иллюзорно целенаправленно изменять. Полихромия, применяемая в отрыве от формы, переходит в иное качество, с иными композиционными свойствами.

Взаимодействие цвета и формы возможно в широком диапазоне значений. В архитектуре этот диапазон имеет границы, определяющие меру самостоятельности цвета как средства архитектурной композиции. Такие возможности полихромии называют формообразующими. Проектировать цвет после того как спроектирована архитектурная форма в большинстве случаев весьма трудно. Цвет неотделим от формы и играет не дополнительную роль, а непосредственно участвует в разрешении архитектурного замысла. Цветовое решение должно соответствовать содержанию сооружения и его выражать.

Говоря о цвете в архитектуре, чаще всего имеют в виду тот факт, что цветовое решение должно соответствовать функциональному назначению объекта или того или иного помещения.

Нельзя не учитывать сложное эмоциональное действие цветов. Психологическое воздействие цветов отчасти объясняется теми ассоциациями, которые возникают при восприятии данных цветов. «Реально каждый человек видит мозгом, а не глазами» (Микеланжело). По образному выражению академика Вавилова «глаз есть часть головного мозга, вынесенного на периферию». Чувство цвета едва ли не самое субъективное. Человек – существо социальное. Субъективность человеческих чувств воспитана, создана объективным историческим развитием общества. Возникновение определенных ассоциаций обуславливается социальным воспитанием.

Иногда в решении содержания средствами цвета архитекторы идут по линии цветовой символики, что может превратиться в шаблон и потерять свое действенное значение.

Цвет является очень значительным архитектоническим средством, которое используют для сглаживания отклонений от первоначального замысла или усиления необходимого качества.

Автор, решая свой проект, ищет архитектурные формы (в конкретном материале и цвете), их сопоставление и планировку, учитывает назначение проектируемых помещений, природное и архитектурное окружение, зеленую архитектуру и пр. в том направлении, чтобы найденное решение в совокупности всех моментов выразило бы содержание проектируемого сооружения.

Реальная система цветоощущения опирается на обогащенное жизненной практикой и художественным опытом чувство цвета.

В процессе связи организма человека со средой были выработаны устойчивые сигнальные отношения. Это касается и цвета как одной из

наиболее выразительных естественных сигнальных систем. Цвет становится информационным сигналом о смысле предмета или явления как несобственным свойством самого цвета и как свойства восприятия субъекта.

Цветные предметы (поверхности), наряду с другими особенностями, могут казаться ближе или дальше своего действительного положения в пространстве, появляются «выступающие» и «отступающие» цвета. Пространственные свойства цвета являются результатом чувственной связи чистых, теплых, насыщенных цветов и многокрасочных, напряженных сочетаний с их принадлежностью поверхностям близких предметов. А холодных, неярких цветов и смягченных сочетаний – с видением удаленных поверхностей предметов и сред.

В реальных условиях яркие цвета и контрастные соотношения цветов по мере удаления смягчаются воздушной средой пропорционально удалению. Темные цвета (темные поверхности, тени) с удалением высветляются светлотой освещенной воздушной толщи, а светлые цвета, наоборот, уплотняются, темнеют. Сочетания темных и светлых цветов смягчаются и могут стать неразличимыми на значительном удалении. Яркие хроматические цвета при этом теряют в насыщенности (приобретают беловато-серый холодный оттенок).

Эти объективные зависимости действительных реальных цветовых соотношений и их пространственного положения проявляются в восприятии при обратной связи, т. е. цвета и их сочетания приобретают свойства пространственного восприятия.

На пространственное восприятие цветов влияют их связи с формой. Цветовые пятна, воспринимаемые как предметы, будут казаться более плотными, материальными, расположенными на более близком расстоянии, чем цветовые пятна, воспринимаемые как фон.

Цвет и линейные формы. Линейные формы отличаются абсолютным преобладанием длины над шириной и толщиной. Линия принадлежит поверхности формы как ее очертание или как сопряжение форм в пространстве Линейные формы могут быть созданы и при помощи только цвета. Главная структурная особенность линейной формы – протяженность, непрерывность и целостность.

Цветовая активность линейной формы может быть весьма значительной, вопреки ее малой площади. Выбор цвета определяется самим характером линейной формы, ее значением в композиции. Черные и цветные контуры применяются, прежде всего, там, где приходится преодолевать вялость сочетаемых цветов. Контурная сетка придает композиции плоскостной характер, допускает любые сочетания цветов подобно витражу. Цветные параллельные линии, уводящие зрение

вглубь, создают иллюзию глубины пространства. Можно усилить наглядность масштаба и ритмов. В каждом конкретном случае нужно учитывать свойства материала, функцию и общее композиционное решение, отдавая предпочтение главному в данном случае фактору.

Геометрия ограждающей поверхности. Обобщенно можно выделить плоскостные, выпуклые и вогнутые поверхности.

Для выявления формы пространства полихромия может сделать более наглядным особенности геометрического вида поверхностей, активно их подчеркнуть:

одноцветной равномерной покраской всей плоскостной поверхности в пределах ее границ при освещении рассеянным светом, а выпукловогнутой поверхности – при боковом освещении;

контрастным соотношением цвета поверхности с прилегающими цветными поверхностями;

интенсивным цветным контуром.

Величина цветовой поверхности. Необходимо учитывать величину цветовой поверхности при применении цвета, а также восприятие ее размеров и других свойств в зависимости от цвета.

Например: разная по впечатлению величина фактически одинаковых плоскостей в зависимости от того, темная она или белая; впечатления «легкости» или «тяжести» в зависимости « весомости», насыщенности или фактурности цветов; членения цветом могут иллюзорно изменить зрительное представление о величине плоскости.

Различают основные, вспомогательные и акцентные цветовые поверхности. Акцентные цвета присущи небольшим по площади композиционно важным узлам, для фиксации внимания, выявления общей структуру взаимосвязи пространств.

При выборе цвета нужно учитывать и материальную структуру. Например, если крупно-фактурную плоскость окрасить в независимые, отступающие цвета, то она может утратить свой характер, потому что «выступание» крупной фактуры противоречит «отступанию» независимого цвета. Фактурность цвета подчеркивает характер формы, очертания, а также делает наглядным «весомость», материальность массы.

Положение цветовых поверхностей в пространстве.

Пространственные свойства цветов позволяют зрительно фиксировать положение плоскости или иллюзорно ее изменять. Теплый фактурный поверхностный цвет фиксирует плоскость в пространстве, позволяет зрительно определить расстояние до нее, утяжеляет. Светлый, холодный, бесфактурный, независимый цвет делает плоскость

неопределенно расположенной в пространстве. Он не позволяет определить зрительно расстояние до нее, отодвигает и облегчает.

Цвет изменяется и вызывает разные ощущения в зависимости от вертикальности или горизонтальности расположения поверхности, от местоположения цветной поверхности по отношению к человеку, к источнику освещения, от взаимного размещения поверхностей.

СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ

Аналогия – нетождественная пропорция, соответствие, сходство, соразмерность предметов в какихлибо свойствах, признаках или отношениях. Причем таких предметов, которые в целом различны.

Аналогия – (с греческого – перенос смысла) – умозаключение по аналогии – рассуждение в котором на основе сходства предметов в каких-либо свойствах делается вывод об их сходстве в других свойствах.

Ассоциация – связь, образующаяся при определенных условиях между двумя и более психическими образованиями (ощущениями, восприятиями, идеями, образами и т.д.)

Латеральное мышление – тип творческого мышления, при котором субъект сознательно выходит за рамки сложившихся стереотипов.

Метод – способ достижения какой-либо цели, решения конкретной задачи; совокупность приемов или операций практического или теоретического освоения (познания) действительности; сложившаяся система действий Моделирование – с одной стороны, это сложная психическая деятельность, в состав которой в качестве компонентов включаются такие психические процессы как восприятие, представление, память, воображение и мышление. С другой – это процесс создания нового при помощи различных моделей, извлеченных из памяти или полученных другими способами. Кроме того, это исследование каких-либо объектов на моделях, которые аналогичны исследуемому объекту.

Прием – способ осуществления действий; правило преобразования определенного объекта с целью нахождения нового решения.

Стратегия – определенная последовательность действий или совокупность методов, взятых в определенной последовательности; правило или план намеченной последовательности методов. Классифицируются стратегии проектирования по двум показателям: степень заданности и схема поиска. Могут быть линейными, циклическими, разветвленными. Мыслительные стратегии имеют три подхода, различающиеся по эффективности и по уровню сложности: случайный перебор; рациональный перебор и систематический перебор.

Фрактал (от лат. fractus – состоящий из фрагментов) нерегулярная, самоподобная структура. Термин предложен Бенуа Мандельбротом в 1975г.

Фрактальный - объект, отдельные элементы которого наследуют свойства родительских структур.

Эмоция - (от. лат. emoveo – потрясаю, волную) – это психическое отражение в форме непосредственного пристрастного переживания отношения явлений и ситуаций к потребностям.

ОСНОВНАЯ ЛИТЕРАТУРА

1.Седова Л.И. Основы композиционного моделирования в архитектурном проектировании: Учеб.пособие.- Екатеринбург: Архитектон, 2004.

2.Франсис Д.К. Чинь. Архитектура. Форма, пространство, композиция.- М.: Астрель, 2005.

Дополнительная литература:

1.Азизян И.А., Добрицина И.А., Лебедева Г.С. Теория композиция как поэтика архитектуры.-М.: Прогресс – Традиция, 2002. - 568 с.

2.Архитектурно-художественная композиция: Сб. науч. -метод. Трудов № 2 / Науч. ред. В.И. Иовлев. Екатеринбург: Архитектон, 2007. – 236 с.

3.Бархин В.Г. Методика архитектурного проектирования.-М.: Стройиздат,1993 (раздел 2).

4.Богомолов И.И. Начала архитектурного формообразования. - Пенза, 2001

(разделы 1, 2).

5. Гудкова Т.В. Моделирование процесса творческого проектного мышления. – Канд. дис., Новосибирск, 2000.

6. Ефимов А.В. Формообразующее действие полихромии в архитектуре.- М.: Стройиздат, 1984.

7. Литрис Айсмен. Дао цвета. – М.; Эксмо, 2006.-173 с.

8. Мелодинский Д.Л. Школа архитектурно-дизайнерского формообразования: Учеб.пособие. –М.: «Архитектура-С», 2004 (разделы 1,2).

9. Пронин Е.С. Теоретические основы архитектурной комбинаторики. -М.: Архитектура-С, 2004, 230с.

10. Рочегова Н.А. Основы архитектурной композиции. Курс виртуального моделирования: учеб. Пособие для студ. Учреждений высш. Проф. образования/ Н.А Рочегова, Е.В. Барчугова. – М.: Издательский центр «Академия», 2010. – 320 с., (8) л. Цв.ил.

11. Раппапорт А.Г., Сомов Г.Ю. Форма в архитектуре: проблемы теории и методологии / ВНИИ теории архитектуры и градостроительства. – М.: Стройиздат, 1990. – 334 с.: ил.

12.Сапрыкина Н.А. Архитектурная форма: статика и динамика/ Н.А.Сапрыкина. – М.: Архитектура-С, 2004.

13.Смолина Н.И. Традиции симметрии в архитектуре.- М.: Стройиздат, 1990 (раздел 4).

14.Стармер А. Цвет. Энциклопедия.- М.: АРТ-Родник, 2007 (раздел 8).

15.Сулименко С.Д., Степенов А.В., Нечаев Н.Н. Архитектура:пространство, время, культура: учеб. пос.- Ростов-на-Дону: ИАрхИ ЮФУ,2008.-296 с.: ил.

16.Теория композиции в советской архитектуре.- М.: Стройиздат, 1986 (раздел

6).

17.Шимко В.Т. Архитектурно-дизайнерское проектирование. Основы теории.

М., 2003. - 394 с.17

18.Шубенков М.В. Структурные закономерности архитектурного формообразования: Учеб. пособие.- М.: Архитектура - С, 2006.-867 с.

Программное обеспечение и Интернет-ресурсы

1. Википедия: ru.wikipedia.orq.-Архитектурная энциклопедия