1770–1773. Парадно-жилой апартамент

Расположен за восточным Китайским Кабинетом: в главной (северной) анфиладе — парадный будуар «Куропаточная гостиная» и парадная опочивальня (позже названная Диванной), в южной анфиладе — вторая парадная опочивальня, впоследствии названная Коронной⁴³. Оформлен Ю. М. Фельтеном с сохранением отделки Ф. де Растрелли.

Куропаточная гостиная илл. 17

Сохранив растреллиевы резные панели, откосы окон и консоль с зеркалом в пышной асимметричной раме, венчаемой рокайлем, гирляндами роз, акантами, атрибутами Амура (луками, стрелами, колчанами), Фельтен добавил классический фриз и устроил альков с рокайльной перегородкой, декорированной парными фигурками путти и эмблемами любви. С мотивами декора перегородки и самим альковом как местом уединения соотносится рисунок помещенного на стены шелка (Ф. де ла Салль, иначе де Лассаль) — гуляющие среди цветов куропатки, давние символы сладострастия или легкомыслия⁴⁴ в Барокко, несущие в Рококо стилевые коннотации, а не лексические значения.

Но семантикой вышеописанной отделки смысловой аспект этого интерьера не исчерпывается. До 1917 года в примыкающих в парадной опочивальне Куропаточной и Туалетной находились писанные Д. Г. Левицким в 1772–1776 годах портреты «смолянок» — воспитанниц первого в России учебного заведения для девушек — Воспитательного общества благородных девиц (Смольного института). Значимость портретов «смолянок» для Екатерины II очевидна — они заявляли ее просветительницей. Но нет никаких сведений, где эти портреты размещались при ее жизни — здесь или в каком-либо другом дворце. Неизвестно даже, не поместила ли в Куропаточной и Туалетной эти портреты не Екатерина II, а Мария Федоровна (при которой составлена зафиксировавшая эти картины опись дворца и которая жила в этих комнатах). То, что в 1776 году Куропаточная была уже переоформлена (Туалетная не перестраивалась, ее стены были обиты малиновым шелком с голубями — атрибутами Венеры), но переделки в других интерьерах дворца еще продолжались⁴⁵, говорит скорее об изначальном помещении этих портретов именно в Большом дворце. Но в любом случае Куропаточная и Туалетная Большого дворца — это единственное достоверно известное историческое место «смолянок», являющихся компонентом текста дворца, и их изъятие из него — в знаковом плане являетя и разрушением смысла этих интерьеров как текстов, и обеднением «екатерининского текста».

Диванная илл. 18

В парадной Опочивальне императрицы Ю. М. Фельтен, сохранив частично отделку Растрелли (панели, откосы окон, раму зеркала и подзеркальную консоль в межоконном простенке, задающие поперечную ось интерьера), дополнил ее пасторально-эротическими и китайскими мотивами (позже к ним прибавились турецкие); соединение черт различных стилей характерно для позднего Рококо. По проекту Фельтена сделаны классические лепные гирлянды на падугах и альков. Декор альковной перегородки соединяет орнамент Шинуазри с характерным мотивом Рококо — рокайльными фигурками пастушка и пастушки, играющих гирляндами цветов (скульптор И. Дункер). Драпировка на бёдрах одной фигурки (в веночке — пастушки) и прикрывание гирляндой чресел другой фигурки (в шляпе — пастушка) акцентирует эротический характер сценки, соответствующий назначению алькова. илл. 19

Шинуазри в декоре альковной перегородки соответствует китайский шелк на стенах — с акварельными росписями китайскими сценами и пейзажами (изначальность китайских обоев, о которых нет сведений в описях XVIII века, логически следует из декора Шинуазри на перегородке). Как и росписи лаков, это китайская «varietas»: «это обычные житейские сценки. Люди спокойно беседуют в маленьких домиках, отправляются на рыбную ловлю, наблюдают за выступлением уличного дрессировщика, охотятся, покупают у торговца декоративные комнатные цветы и т. п.»⁴⁶ «Основным сюжетом росписи шелка Диванной являются бытовые сценки из китайской жизни: фигурки китайцев с корзинками, вёдрами на коромыслах, музыкальными инструментами, зонтиками; плывущие на лодках, возвращающиеся с охоты, занимающиеся цирковыми представлениями, а также всевозможные строения, горбатые мостики, гористые пейзажи с цветущими деревьями, множество животных (лошади, козы, быки, собаки)»⁴⁷.

Коронная

Коронная и Диванная созданы одновременно как «комплекс из двух комнат»⁴⁸: это парадные опочивальни мужской и женской половин дворца, соединенные проходами по сторонам примыкающих друг к другу альковов.

Коронная обита шелком с росписью, изображающей процесс изготовления китайцами фарфора «на императорском заводе в Цзиндэчжене… На обоях западной стены… по принципу ярусной перспективы показаны небольшие группы людей, занятых привычным для них трудом. Они выкапывают белую глину, заливают ее водой, перевозят на лодках заготовки для лепки изделий. На восточной — представлены печи для обжига фарфоровых черепков, их промывка, роспись и перенос в плетёных корзинах готовых изделий. Огромные печи для обжига заготовок изображены и на южной стене в окружении привычного для китайцев пейзажа с горами, водоёмами, различными строениями»⁴⁹. илл. 20 Естественно, что для современников Екатерины II всё это тоже было в первую очередь веселыми играми беззаботных китайцев.

***

Куропаточная и Парадная опочивальня (Диванная) расположены в парадной анфиладе. Связанные с ними проходами и пространственно соотнесенные с ними Дубовый кабинет Петра I и Коронная образуют основу малой (южной) анфилады. Сопряжение Диванной с Коронной, а Коронной с Дубовым кабинетом ввели Кабинет в систему парадных интерьеров и создали семиотически важную для Екатерины II универсальную структуру, состоящую из женской и мужской половин⁵⁰. Диванная была и осталась единственной в русских дворцах Парадной Опочивальней, расположенной в главной анфиладе.

В годы создания этих интерьеров альковы были всё еще новинкой⁵¹. Здесь они устроены в двух последовательных интерьерах парадной анфилады. Их демонстративность, пасторально-эротические мотивы скульптурной отделки перегородок и рисунка шёлка на стенах Куропаточной развили гедонистические мотивы, заявленные первым отделанным при Екатерине интерьером — интерьером Кабинета Мод и Граций.

Шелковые обои с акварельной росписью⁵², изображающей сцены китайской жизни и пейзажи, в России впервые появились при Екатерине II⁵³. Введенные в отделку парадных интерьеров только что появившиеся в России кантонские шелка продолжали китайскую тему (китайская varietas), заданную китайскими кабинетами. Для Шинуазри как стиля степень близости форм к китайским не очень важна, поскольку культуре как знаковой системе присуща презумпция смысла над способом его воплощения: Шинуазри — это вещи и формы не китайские, а в китайском духе — китаистые. Именно поэтому в интерьерах стиля Шинуазри применяли наравне и произведения искусства стран Дальнего Востока, и тамошние рыночные поделки, рассчитанные на вкус европейцев, и европейские вещи в условном китайском духе. В отличие от стилизованных интерьеров Шинуазри в ораниенбаумских дворцах, петергофские интерьеры этого стиля оформлены подлинными китайскими лаками и шелками, и потому занимают особое место в истории русского Шинуазри. Комплекс из четырех интерьеров Шинуазри Большого Петергофского дворца, три из которых расположены на главной анфиладе, стал самым значительным в русских дворцах воплощением просветительских идей философской сказки о «Китае»⁵⁴.

***

В 1779 году в интерьере Опочивальни императрицы появился специфический предмет турецкой мебели — давший комнате новое имя «Диванная» первый в России турецкий диван «с приступом» (по преданию, это трофей, подаренный Екатерине II князем Г. А. Потемкиным). Турецкий диван и его подушки покрыты голубым китайским шелком, по которому гладью вышиты деревья и птицы. Оконные драпировки из этого же китайского шелка собраны в «турецкие» фестоны. Расположенную в ризалите диванную часть комнаты от анфилады отделила перегородка «в турецком вкусе»⁵⁵. Диванная опочивальня стала еще одним мемориалом турецких кампаний наряду с Чесменским и Тронным залами.

***