6. Поэзия бардов.

Поэзия молодых столкнулась с непредусмотренной трудностью. Трудно писать, когда все под запретом, когда ничего нельзя; но, как оказалось, не менее трудно - когда все можно. Во всяком случае, слово звучит иначе; ему требуется новая значительность, ибо оно теперь не продержится одной иронией. Однако не только молодые почувствовали все, но особенно остро в тех областях, которые изначально сложились как внелитературные, непечатаемые. Такой была например авторская песня.

Галич, Высоцкий, Окуджава и Ким. Они представляли поэтическое слово для миллионов, но в поэзии их как бы не было.

Существует расхожая поэтическая метафора – поэтический голос, хотя она и расхожа, в ней есть смысл.

У поющего поэта «голос» озвучивает текст, неотделим от физического голоса, от облика, от исполнителя. Это не худшая поэзия. Это просто другая поэзия и даже другой род искусства, где слово слито с игрой, с интонацией.

Интонация, может быть, самое важное. Ее едва ли не более всего опасались: уж кажется, и тема, и текст – все совершенно невинно, а тем не менее официального одобрения не вызывает.

К тому же мнение поэта, как правило оказывалось несогласным, подчеркнуто неофициальным, опровергающим стиль монументально – мемориальной торжественности. Символично, что одна из первых популярных песен В. Высоцкого «Братские могилы» - о тех, кто уходит, не оставив имени, не заслужив памятника:

На братских могилах не ставят крестов.

Но разве от этого легче?

Словесно это была поэзия, рождавшаяся в разломе речевого штампа: «Ведь бокс – не драка, это спорт отважных», «теперь дозвольте пару слов без протокола: Чему нас учит семья и школа?». Выписывать можно бесконечно, ибо это стиль. Стиль поэзии, которая существовала по закону «смеховой культуры» (термин М. Бахтина), противостоящей любой официальности, опровергающей ее пародийным приемом. Это был стиль, приглашавший мыслить без формул, жить без наград и умирать без памятника.

Это случилось после того, как авторская песня сменила искреннюю популярность на запоздало дозволенную славу. И она не стала от этого лучше. Упало прежде всего литературное, собственно поэтическое значение песни. Об этом точно говорил Б. Окуджава (Советская культура. – 1987. – 28апреля): заорганизованность, влияние эстрады…. Авторская песня, теперь изменившая своему прежнему образу существования – в магнитофонной записи, проходит испытание гласностью.

Литература 11класс учебник для общеобразовательных учреждений в двух частях часть2 под редакцией журавлева 13 издание Москва просвещение 2008 год 445 с

Александр Кушнер Апполон в снегу: заметки на полях. – Советский писатель ленинградское отделение 1991. – С. 392-396. 511