из электронной библиотеки / 965582071570680.pdf

Как архитектурное сооружение Новгородский Софийский собор вполне совершенен. Византийские и киевские зодчие, возводившие его, сумели передать через эту главную и единственную в XI веке каменную постройку города сущность новгородского характера: сдержанность, граничащую с суровостью, масштабность помыслов и мощь. Новгородский собор Св. Софии отличается от своего предшественника – Киевского – большей компактностью объемов и строгостью форм, отчетливо выявленной вертикальной доминантой.

Первоначальное внутреннее убранство храма сохранилось лишь частично. В Мартирьевской паперти можно увидеть изображение Св. Константина и Елены, датируемое XI столетием и мало похожее на византийские фрески.

ВXII веке Софийский собор был расписан полностью. Грандиозные, более трех метров в высоту, фигуры пророков в простенках центрального барабана, изображения святых и орнаментальные мозаики в алтарной части, выразительный полуфигурный Деисус в южной галерее – это почти все, что сохранилось сегодня от былого великолепия.

Вдревности Софийский собор имел алтарную преграду, в которую входили сохранившиеся до сегодняшнего дня монументальные иконы, датируемые рубежом XI – XII в., – «Спас на престоле» (Музей Московского Кремля) и «Апостолы Петр и Павел» (Новгородский музей). Позднее, в XIV-XVI столетиях, в соборе был установлен высокий иконостас. Мерцание серебряных окладов, первозданная яркость красок икон из Успенского и Рождественского иконостасов притягивают взгляд и уводят его к высотам сводов и купола.

Сегодня войти в храм можно через северные двери. Но во время архиепископских служб открываются главные – западные врата. Они выполнены в немецком городе Магдебурге в XII веке.

ВНовгород они попали как военный трофей из столицы Швеции – Сигтуны. Это единственное в России произведение романской монументальной пластики было собрано в XV в. русским мастером Авраамом, поместившим свое изображение рядом с портретами немецких литейщиков Риквин и Вайсмут.

Звонница Софийского Собора. К юго-востоку от Софийского собора находится его звонница. Она возвышается над кремлевской стеной в виде пятипролетной арки. У подножия звонницы экспонируются пять монументальных колоколов, десять меньших по размерам были недавно возвращены в Новгород и находятся в Рождественском соборе Антониева монастыря. Они серьезно пострадали в годы Второй мировой войны.

Первые сведения о сохранившемся здании звонницы относятся к 1437 году, когда весенний разлив Волхова обрушил стену и «колокольницу». Через два

года архиепископ Евфимий II на старом месте соорудил новую. Она неоднократно перестраивалась, так что только архитектурно-археологические исследования и изображения на древних иконах дают возможность представить ее первоначальный облик. Но любые перестройки не меняли сущности этого сооружения как главных звонов Новгорода.

Основа хозяйства Новгорода в XII-XV вв. – земледелие и скотоводство, охота, рыболовство, высокоразвитое ремесло, обмен с округой и торговля. Вывозилась пушнина, мед, воск, лен, кожевенное сырье, пенька, строевой лес.

Ввозилось сукно, предметы роскоши, пряности, вина. Новгород осуществлял активную колонизацию северо-востока (Заволочья), богатого пушниной, рыбой, солью, моржовой костью, жемчугом. Новгород основывал города, в том числе, Вологду (1147) и Тотьму (до 1138). Земельные владения служили материальной базой политического господства бояр и церкви. Существовал средний класс – «житьи люди, своеземцы». К середине XII в. архитектурное лицо Новгорода полностью определилось. Центр имел двухчастную структуру: на левом берегу

– Софийская сторона с Кремлем (детинцем), на правом берегу – Торговая сторона с первоначально княжеским Ярославовым дворищем, где собиралось вече. Обе части соединялись мостом через Волхов. Уже в нач. XII в. город и его ближайшая округа вдоль реки были окружены каменными храмами. Городская застройка на территории в 410 га в пределах острога XII в. разделялась на 5 районов (концов). Вокруг Детинца с севера на юг – Неревский, Загородский и Гончарский, или Людин, концы, вокруг Торга – Славенский конец, к северу от него за Федоровским ручьем – Плотницкий конец. С XIV в. концы выступают как самоуправляющиеся составные единицы. В XV в. они оказываются связанными с подвластными им частями государства – пятинами (Бежецкая, Водская, Деревская, Обонежская, Шелонская). Большинство улиц тяготели к берегу Волхова, параллельно которому с каждой его стороны только одна улица пересекала город по всей его длине.

Вэто время Новгород сложился в огромный градостроительный комплекс. Город окружали 3 ряда монастырей. Жилая застройка до конца XVII в. была деревянной. Из камня и кирпича строили храмы, иногда палаты знати, оборонительные сооружения. На территории Детинца сохранились постройки владычного двора с «грановитой палатой» (1433), стены и башни первого на Руси «итальянского» Кремля кон. XV в.

Сохранилось огромное число храмов: Благовещенский, Аркажский, Петропавловский на Синичьей горе, Спасо-Нередицкий (конец XII в.), Пятницкий на Торгу, Рождественский Перынский (начало XIII в.), НиколоЛипенский, Федоровский (конец XIII в.), Николы Белого, Михайловский, Спаса на Ковалеве (начало и середина XIV в.), Иоанна на Витке, Рождества на Кладбище, Федора на Ручью, Спаса на Ильине (2-я половина XIV в.), Власия, Петра и Павла в Кожевниках (начало XV в.), Успенская, Иоанна на Опоках, Двенадцати Апостолов, Сорока мучеников, Сергия в Кремле (середина XV в.). Почти все храмы хранят значительные фрагменты фресковой росписи. Наиболее известны фрески Софии, Антонова, Аркаж, Нередицы (XII в.), Федора, Рождества и Спаса на Ковалеве (XIV в.). После уничтожения храмов в 1940-х фрески были собраны реставраторами Грековыми и склеены заново. Храм XIV в. – Спас на Ильине улице – расписан Феофаном Греком. В Новгороде также хранится богатейшее собрание икон XI-XX вв. В Софийском соборе, кроме иконостасов, стоит древнейшая святыня Новгорода – икона «Знамение», по преданию, спасшая в 1170 город от суздальской рати.

Новгород всегда являлся центром культуры, искусства. Здесь велось летописание, была широко распространена грамотность. Большинство известных русских книг XI-XV вв. написано в Новгороде. История Новгорода расцвечена сказаниями, легендами, былинами (о Василии Буслаеве, Садко). Высоко оценил культурное значение Новгорода Д.С. Лихачев: «Мы обязаны новгородцам тем, что мы такие, какие есть, что мы – русские».

ВXIII-XV вв. Новгород сыграл роль щита, оградившего Русь от агрессии шведов и ливонских рыцарей. Новгород не пострадал от татаро-монголов, хотя

и признавал в XIII-XIV вв. зависимость от Золотой Орды и платил дань. С XIV в. Москва и Литва стремились подчинить Новгород. В 1397 Москва на год отторгла Двинскую землю. В 1470 г. Новгород вел переговоры о союзе с Литвой. В 1478 в результате Шелонской битвы и осады был снят вечевой колокол, и республика окончательно вошла в состав Московского княжества. Основной средневековый памятник Новгорода – его культурный слой, достигающий 9 м. Глинистые почвы не пропускают воздух и не впитывают влагу, воды сочатся по прослойкам, препятствуют доступу воздуха, тем самым исключается процесс гниения органических остатков. Хорошо сохраняются изделия из дерева, металла, кости, кожи. Полная сохранность соответствующих узким промежуткам времени прослоек дает возможность выяснить древнюю планировку раскапываемого участка. Обнаруженные в них предметы позволяют понять назначение построек, уровень жизни обитателей, характер их занятий. Вскрыты тысячи срубов. Размеры усадеб достигают 300-1500 кв.м. Разработана погодная дендрохронологическая шкала, вещевые комплексы датируются с точностью до 10 лет. Древнейшая мостовая относится к 953 г. Из вещей найдены: корабли, сани, мебель, утварь, посуда, детские игрушки, музыкальные инструменты, оружие, украшения.

Берестяная грамота. Древнейшая (первая половина XI в.) почти из восьми сотен берестяных грамот сохранила текст заговора на древненемецком языке. Найденные в 2000 году церы (навощенные таблички для письма) с текстами Псалтири (девятая кафизма) и не имеющим аналогов текстом заговора или проповеди, датируются временем не позднее первой четверти X в. и являются самым древним из сохранившихся славянских текстов.

От позднего периода средневековья до нас дошло также много храмов: начало XVI в. (Прокопия, Жен Мироносиц, Спаса на Хутыни), середина XVI в. (Филиппа на Нутной, Бориса и Глеба в Плотниках, Никиты, Федора Тирона, несколько трапезных). Последующий более чем 100-летний период ничем не представлен. От конца XVII в. сохранился Знаменский собор и два пригородных монастыря – Деревяницкий и Вяжищский. Оба дают весьма своеобразные образцы построек тяжелого стиля с узорочьем. В кремле также стоят часозвоня (1673), Лихудов и Никитский корпус XV-XVII вв., домик с наличниками при Звоннице.

До начала XVIII в. Новгород оставался одним из крупных хозяйственных и торговых центров. С развитием Санкт-Петербурга он постепенно теряет свое торгово-экономическое значение, оставаясь одним из центров льноводства. С 1727 – губернский город. В конце XVIII – начале XIX вв. упорядочивается радиально-полукольцевая планировка Софийской стороны и прямоугольная на Торговой стороне (генпланы 1778 и 1834 гг.). Сохранились фрагменты исторической среды, здания в стиле классицизма (Путевой дворец 1771, 1828; Гауптвахта), присутственные места (XVIII-XIX вв., ныне одно из зданий музея), памятник «Тысячелетие России» (1862, скульптор М. О. Микешин, арх. В. А. Гартман). В XIX веке Новгород был местом политической ссылки (Герцен 1841, участники забастовочного движения – 1890-е). Слабая промышленность – в 1913 году всего 17 предприятий, 450 рабочих. В военное время город сильно пострадал. В настоящее время в городе имеется историко-архитектурный музей-заповедник с филиалом – музеем деревянного зодчества.

Санкт – Петербург (Петербург). В

1914-1924 – Петроград, в 1924 – 1991 –

Ленинград, центр Ленинградской области; важнейший промышленный, научный и культурный центр России. Крупный транспортный узел (железнодорожный, шоссейных дорог). Международный аэропорт (Пулково). Морской (в Финском заливе Балтийского моря) и речной (в дельте реки Невы) порты; конечный пункт Волго-Балтийского водного пути. Крупный центр машиностроения (судостроение, энергомашиностроение, приборостроение, радиоэлектроника).

В городе функционирует метрополитен (с 1955). В Санкт-Петербурге существуют научный центр РАН, многочисленные НИИ, 43 вуза (университет, консерватория), 16 профессиональных театров (Мариинский театр, Театр оперы и балета имени Мусоргского, Большой драматический театр), крупные библиотеки (Российская национальная библиотека, Российской академии наук), 47 музеев (Эрмитаж, Русский музей, Научно-исследовательский музей Российской академии художеств, истории Санкт-Петербурга, антропологии и этнографии имени Петра Великого).

Санкт-Петербург основан в 1703 Петром I. В 1712-1728 и 1732-1918 – столица России. В Санкт-Петербурге (Петрограде) произошли Февральская революция и Октябрьская революция. В годы Великой Отечественной войны город выдержал 900-дневную осаду немецких войск. В 1945 ему присвоено звание города-героя. В Санкт-Петербурге ряд выдающихся архитектурных ансамблей XVIII-XIX веков: комплекс Петропавловской крепости, АлександроНевская лавра, Смольный, стрелка Васильевского острова со зданием Биржи, Дворцовая площадь с Зимним Дворцом, Александровской колонной и аркой Главного штаба, площадь Декабристов (бывшая Сенатская) с памятником Петру I («Медный всадник», открыт в 1782), Исаакиевским собором; ансамбль Невского проспекта – Казанский собор, улица зодчего Росси и площадь Островского с Санкт-Петербургским академическим театром драмы и Российской национальной библиотекой, площадь Искусств со зданием Русского музея, Марсово поле, Летний сад и Инженерный замок.

Среди памятников классицизма и ампира: Академия художеств (1764-1788), Адмиралтейство (1806-1823, архитектор А. Д. Захаров), Горный институт (1806-1811, архитектор А. Н. Воронихин), Нарвские ворота (1827-1834, архитектор В. П. Стасов), мосты. В 1960 создан архитектурно-мемориальный комплекс на Пискаревском кладбище. В пригородах Санкт-Петербурга – Петродворце (Петергофе), Пушкине (Царском Селе), Павловске, Гатчине – дворцово-парковые ансамбли XVIII-XIX веков.

Петр I, одержав победу над шведами в 1702, решил заложить в дельте Невы новую крепость. День, когда приступили к сооружению бастионов новой крепости, – 13 (27) мая 1703 года – принято считать днем основания Петербурга, хотя первые значительные сооружения появились только спустя три-четыре года.

Заложенная с учетом стратегического положения на Заячьем острове крепость, названная Петропавловской, должна была огнем артиллерии,

контролировать протоки Невы. Так родился город, который более двухсот лет был столицей России. В 1706-40 земляные бастионы крепости были заменены каменными, а гранитная облицовка появилась только к 1737.

Петербург – первый город России, который чуть ли не с основания стал развиваться по заранее разработанному плану (первый план города датирован 1716). Это определило высокий градостроительный уровень и способствовало формированию городских ансамблей, характерных для конца XVIII начала XIX вв.

Очень быстро вблизи крепости стал застраиваться городской остров – нынешняя Петроградская сторона. Там были построены сохранившиеся доныне домик Петра и палаты его приближенных. Осенью 1704 в устье Невы началась постройка Адмиралтейской корабельной верфи с крепостными укреплениями. Полтавская победа в 1709 и взятие Выборга окончательно укрепили положение Петербурга.

Указом Петра в 1703 была создана «Канцелярия от строений», руководившая всеми работами, однако фактически возглавлял все сам Петр. В первой трети XVIII в. из-за недостатка отечественных зодчих Петр I вынужден был приглашать архитекторов из-за рубежа. В Петербурге работали зодчие разных национальностей: швейцарец Доменико Трезини, итальянец Марио Фонтана, француз Жан Батист Леблон, немец Андреас Шлютер. Наряду с ними работали и русские зодчие: М.Г. Земцов, И.К. Коробов, Г.Н. Усов, П.М. Еропкин.

Архитектура этого периода отличается регулярностью и представительностью при относительной сдержанности декоративного убранства. Это объясняется специфическими условиями строительства: поспешностью, утилитарным характером строительства, недостатком строительных материалов, природными особенностями местности. На рубеже первых десятилетий XVIII в. активизируется каменное строительство: в 1710 - 1714 возводится дворец Меншикова на Васильевском острове, с 1713 начинается строительство Александро-Невской лавры с деревянной церковью, начинает строиться Петропавловский собор и летний дворец Петра в Летнем саду, заложенном в 1704. В архитектуре начала XVIII столетия отразилась художественная направленность русского зодчества XVII в., характерная ярко выраженной декоративностью (Кунсткамера и здание Двенадцати коллегий). Архитектуру Петербурга той поры условно называют «барокко первой трети

XVIII в.».

Для «прошествия Императорского Величества» и богомольцев к Александро-Невской лавре бала устроена замощенная бревнами дорога, позже получившая название «Невской перспективы». Проезд саней и подвод был платный. Особое внимание уделял Петр застройке Васильевского острова, определяя его главной частью города. Однако преимущества левого берега Невы окончательно утвердили основным ядром города материковую, а не островную его часть.

В целях регулирования застройки был принят принцип строительства жилых домов по «образцовым фасадам». Проекты фасадов разрабатывали Трезини, А. В. Квасов, а затем Гесте, Руска и В. П. Стасов. В середине 18 в. в городе строятся дворцы, усадьбы вельмож с прекрасными парками, богатые храмы. В это время в Петербурге работают такие крупные зодчие, как В. В. Растрелли, Антонио Ринальди, Валлен-Деламот, С. И. Чевакинский. Они стали представителями самобытного стиля русского барокко середины 18 в.

Лучшими примерами этого стиля являются произведения Растрелли – Зимний дворец, Смольный монастырь, дворцы Строганова и Воронцова, а также Никольский собор архитектора Чевакинского. Зимний дворец занимает главенствующее место в центральном ансамбле города на Дворцовой площади. Это грандиозное здание отличается выразительной пластикой архитектурных деталей, колоннад, фронтонов, обилием скульптуры. Благодаря системе выступов

и вертикальному ритму колонн в композиции фасадов это протяженное здание (210 на 175 м) не кажется монотонным. После опустошительного пожара 1837 дворец был восстановлен за небывало короткий срок, немного более года (по проектам архитекторов И.Е. Старова, Джакомо Кваренги, В.П. Стасова, А.П. Брюллова).

В1760-х годах, в царствование Екатерины II, в архитектуре происходят перемены. Стиль барокко вытесняется классицизмом. Ясная, простая и вместе с тем величественная и выразительная в художественном отношении архитектура античного мира казалась лучшим воплощением архитектурных идеалов в России второй половины XVIII столетия. Увлечение передовых слоев дворянства идеями просветительства привело к осуждению абсолютизма Елизаветы Петровны, своеобразным олицетворением которого был стиль барокко.

Выпускники основанной в 1757 императорской Академии художеств получили право на поездку за границу за государственный счет. Из-за границы,

всвою очередь, приезжает работать в Россию ряд зодчих – мастеров классицизма: Валлен-Деламот, Ринальди, Чарлз Камерон, Кваренги. На первом этапе классицизм еще сохранял элементы барокко (А.Ф. Кокоринов, ВалленДеламот, Ю.М. Фельтен, В.И. Баженов). Это направление в архитектуре проявилось отчасти в облике здания Академии художеств (1765-88). После смерти Кокоринова строительство заканчивалось под руководством Фельтена и Е. Соколова. В 1768-85 по проекту Ринальди неподалеку от Летнего сада был построен Мраморный дворец с признаками барокко, особенно сказавшимися в интерьерах.

Вконце XVIII в. наступает период строгого классицизма с последовательным использованием классических форм в чистом виде. В начале XIX столетия высокий классицизм в совершенстве развил проблему ансамбля и синтеза пластических искусств. Классицизм в России, в частности в Петербурге, получил своеобразную выразительность. Использование классических ордеров архитекторами, работавшими в России, отличается творческой самостоятельностью и оригинальностью. Таврический дворец, построенный по проекту Старова в 1789, прекрасно выразил образ монументального дворца-усадьбы. Исключительная роль в ансамблевой застройке центра Петербурга принадлежит зодчим А.Н. Воронихину, А.Д. Захарову, К.И. Росси – авторам наиболее значительных зданий. Огромное влияние на формирование городского района близ Невского проспекта оказало прекрасное творение Воронихина – Казанский собор (1801-1811). При его строительстве впервые была применена конструкция кованого решетчатого

металлического купола диаметром 17 м. В 1837 на площади перед собором установили памятники М.И. Кутузову и Барклаю-де-Толли скульптора Б.И. Орловского.

Правильное понимание роли Невы в архитектурном облике города проявил зодчий Тома де Томон, застроивший стрелку Васильевского острова и создавший выразительное здание Фондовой биржи (1805-10). Стоящие перед Биржей ростральные колонны-маяки высотой 34 м у подножья дополнены 5- метровыми аллегорическими скульптурами из камня. Формирование городского центра у Невы потребовало перестройки старого Адмиралтейства, построенного еще при Петре архитектором И.К. Коробовым. Полная реконструкция Адмиралтейства была осуществлена в 1806-23 по проекту выдающегося мастера классицизма Захарова, создавшего комплекс, ставший высотной доминантой центра города.

Тотчас после Отечественной войны 1812 года был создан «Комитет для приведения в лучшее устройство всех строений и гидравлических работ в Санкт-Петербурге и прикосновенных к оному местам». Его возглавляли Росси, Стасов, А. Михайлов, а также инженеры А.А. Бетанкур, П.П. Базен, А. Готман. Комитет определял места для общественных и промышленных зданий, а также рассматривал проекты всех без исключения строений.

Именно в период деятельности Комитета возникли такие крупные ансамбли, как ансамбль Михайловского дворца, Александрийского театра, Главного штаба, Сената и Синода, автором которых был выдающийся мастер Карл Росси. В ансамбле Дворцовой площади напротив Зимнего дворца Росси расположил протяженное здание Главного штаба, создав в центре его двойную монументальную арку, символизирующую военную мощь России. Арка увенчана триумфальной колесницей Победы, выполненной по модели скульпторов В.И. Демут-Малиновского и С.С. Пименова.

В1858 закончен и освящен Исаакиевский собор, который строился 40 лет (автор проекта Огюст Монферран). Четыре больших портика собора украшены 48 колоннами высотой 18 м. Всего на соборе 112 колонн из монолитного полированного гранита. Собор венчает позолоченный купол, внутренний диаметр которого 22 м. Панораму Петербурга трудно представить без этого золотого шлема, видимого за многие километры. Великая Отечественная война оставила следы на стенах и колоннах собора.

Исаакиевская площадь была задумана архитектором Чевакинским еще в 1762, однако окончательно она оформилась в начале 20 столетия. Во второй половине XIX в. в городе появляется большое количество доходных домов различного вида, особняки купцов и промышленников. Возникают совершенно новые типы сооружений: банки, торговые пассажи, железнодорожные вокзалы, большие заводы. В архитектуре шел активный процесс стилизаторства и эклектичного использования различных стилей. Все больше используются новые технические достижения: железобетон, металлические конструкции, большеформатное стекло. Произведения архитекторов А.И. Штакеншнейдера, Н. Ефимова, Ф. Брюллова, К.А. Тона оказали большое влияние на облик города.

Всамом конце 19 в. в архитектуре формируется стиль, получивший название «модерн». Примерами этого архитектурного направления являются дом купца Елисеева, здание компании «Зингер» на Невском проспекте, Царскосельский вокзал, особняк балерины Кшесинской и др. В противовес этому направлению ряд зодчих возводит здания, в которых возрождает приемы русского классицизма и итальянского Возрождения. Это течение, получившее

название «неоклассицизм», представлено работами М. Лялевича, В.А. Щуко, А. Белогруда, И.А. Фомина.

Сразу после Октябрьской революции были созданы первые архитектурнопланировочные организации. В работу активно включились крупные петроградские архитекторы А.И. Гегелло, В.Г. Гельфрейх, А.С. Никольский, Л.В. Руднев, И.А. Фомин. За Нарвской, Московской, Выборгской заставами разворачивается строительство жилых домов и общественных зданий. Появляются новые типы сооружений: дома культуры, клубы, фабрики-кухни, дома-коммуны, а позднее – Дома советов. Архитектура этого периода отличается своеобразной выразительностью, чрезвычайной простотой и обычно характеризуется понятием «конструктивизм». Его смысл заключается в максимальном выявлении конструктивной основы здания в соответствии с его функциональным назначением. В середине 1930-х годов конструктивистская архитектура уступает место поискам стиля, который бы отвечал принципу «национальный по форме, социалистический по содержанию». В ленинградскую архитектуру пробивают себе дорогу приемы и формы из арсенала классического зодчества, прежде всего русского.

Генеральный план, принятый в 1935, предусматривал комплексную застройку в районе бывших окраин. Эти работы были прерваны начавшейся Великой Отечественной войной. За годы блокады в результате артобстрелов и бомбардировок было выведено из строя более 5 миллионов метров квадратных жилой площади, полностью или частично сожжено свыше 3 тыс. жилых домов, около 400 школ, сотни предприятий. Сильно пострадало около 200 историкоархитектурных памятников. Ряд памятников, таких как Медный всадник и скульптуры Аничкова моста, удалось укрыть или зарыть в землю. Еще во время блокады был разработан план восстановления Ленинграда. В первое послевоенное пятилетие развернулись работы по восстановлению разрушенных жилых домов, промышленных зданий, реставрации памятников архитектуры. Подвиг ленинградских реставраторов, восстановивших памятники Ленинграда

иего пригородов, не имеет аналогов в истории зодчества.

В1951 был принят откорректированный генеральный план, в котором большое внимание уделялось реконструкции и благоустройству городского центра. Среди крупнейших достижений послевоенного строительства следует назвать создание первой очереди метрополитена и закладку двух грандиозных парков – Московского и Приморского с гигантским стадионом на 100 тыс. человек. В начале 1950-х годов в Ленинграде впервые была осуществлена идея заводского изготовления зданий. Упрощенное архитектурное решение панельных зданий заводского изготовления можно назвать «техницизмом в архитектуре». По генеральному плану осуществляется грандиозный градостроительный замысел выхода города к морю. Ленинградцы получили доступ непосредственно к просторам залива, к приморским набережным и паркам.

Государственный музей Эрмитаж (от фр. Hermitage) – место уединения,

келья, приют отшельника) – крупнейший в России и один из крупнейших в мире художественных и культурно-исторических музеев.

Эрмитаж возник в 1764 как частное собрание Екатерины II, после того как в Берлине через агентов она приобрела у коммерсанта И. Гоцковского коллекцию из 220 произведений голландских и фламандских художников. Поначалу большинство картин размещалось в уединѐнных апартаментах дворца,

получивших французское название «Эрмитаж». С 1852 был открыт для посещения публики.

Современный Государственный Эрмитаж занимает шесть величественных зданий, расположенных вдоль набережной Невы в самом центре СанктПетербурга. Ядро Эрмитажа и всего Санкт-Петербурга – Зимний дворец.

За полтора столетия в Эрмитаже собрана одна из крупнейших мировых коллекций, насчитывающая около трѐх миллионов произведений искусства и памятников мировой культуры, начиная с каменного века и до нашего столетия. Сегодня музей и дворец являются ценным объектом российского и международного туризма, а современные технологии широко применяются для рекламы музея по всему миру.

Музей антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунскамера). Расположенное на набережной Невы в историческом центре СанктПетербурга здание Кунсткамеры является с начала XVIII в. символом Российской академии наук. Музей, основанный по указу Петра I, открыл свои двери для посетителей в 1714 г. Он был создан с целью собирания и исследования раритетов, созданных природой и руками человека. В настоящее

время собрание Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) Российской академии наук является одним из наиболее полных и интересных в мире. Оно насчитывает более миллиона экспонатов и отражает все многообразие культур народов Старого и Нового Света. Одновременно Музей всегда был и продолжает оставаться одним из крупнейших исследовательских центров по изучению культурного наследия человека, продолжая традиции великих русских этнографов и антропологов XVIII-XX вв. Музей располагается в двух строениях: в здании Кунсткамеры и пристроенном к нему в 1887 г. Музейном флигеле. Здание Кунсткамеры построено в стиле петровского барокко. Это первое музейное строение в России и, видимо, старейшее здание в мире, возведенное специально для музея. Здание венчает башня с армиллярной сферой, символизирующей модель Солнечной системы. По преданию, место для строительства музея выбрал Петр I. Он обратил внимание на необычную сосну, диковинная часть которой представлена в музее. Первоначальный проект здания был, по всей вероятности, составлен архитектором Андреасом Шлютером, а затем разработан на основе его чертежей Г. Маттарнови при личном участии Петра. Позднее работами руководили архитекторы Н. Гербель и Г. Киавери. Весь комплекс работ был завершен в 1734 г. архитектором М. Земцовым. После пожара в здании Кунсткамеры в 1747 г. была выполнена декоративная отделка некоторых залов. Так, на потолке зала второго этажа восточного флигеля Кунсткамеры (зал библиотеки; ныне Зал барокко), где расположена экспозиция «Естественнонаучные коллекции Кунсткамеры» художник Д. Джанни в 1757 г. создал лепной узор, а скульптор М. Павлов в 70-х гг. XVIII в. – два горельефа – «Празднующая Европа» и «Триумф России». Плафон и горельефы сохранились до наших дней. Сгоревшая во время пожара 1747 г. деревянная башня была восстановлена только через 200 лет. Тогда же башню увенчала знаменитая армиллярная сфера (проект Р.И. Каплан-Ингеля)

Псков. Один из древнейших русских городов, в настоящее время центр Псковской области. Расположен на pеке Великой, впадающей в Псковское озеро, пpи слиянии ее с рекой Псковой, в 689 км к северо-западу от Москвы. Первое поселение у слияния pек Псковы и Великой относится к «культуре каменных могильников» 1-й половины I тыс. В I т. н. э. на площадке гоpодища существовало

поселение, оставленное представителями культуpы длинных куpганов. В XVIIIXIX вв. появляется пpибалтийско-финское поселение. Поселение кpивичей, пpишельцев с веpховьев Днепpа в бассейн p. Великой в VII в., в конце IX в. положило начало гоpоду (площадь ок. 2 га). В «Повести вpеменных лет» он впеpвые назван под 903 как Пьсковъ от p. Пскова (Piiskva – восходит к пpибалтийско-финскому hiisk, pihka – смола). Выше по ее течению в кон. IX – 1-й пол. XI вв. pазмещался куpганный некpополь. Со стpоительством каменного детинца на pубеже XI-XII вв. и с появлением окологоpодской «зоны обитания» завеpшается топогpафическое офоpмление облика дpевнеpусского Пскова.

ВX-XII вв. Псков входил в состав Киевской Руси, являясь администpативно-политическим центpом фоpмиpующейся Псковской земли. В XII – начале XIII вв. Псков контpолиpовался новгоpодскими и владимиpскими князьями. Во 2-й четверти XII в. новгоpодскими князем Всеволодом и епископом Нифонтом стpоятся 4 каменных хpама – Тpоицкий собоp на Кpому, церковь Дмитpия на посаде и два монастыpских – Иоанна и Спасский на Завеличье.

Со вpеменем Псков начал самостоятельно пpинимать к себе князей, напpимеp, литовского Довмонта (1266-99), пpи котором была возведена «Довмонтова стена», оpганизовался княжий двоp, за счет Запсковья был pасшиpен посад. В это же вpемя Псков входит в состав Новгоpодской земли с подчинением веpховной великокняжеской власти (1242-1342). В 1309 посад окpужается «стеной посадника Боpиса», в детинце сосpедотачиваются хлебные склады. XIV – 3-я четверть XV вв. – эпоха существования Псковской pеспублики с кончанским пpедставительством.

В1342 Новгоpод юpидически пpизнал политическую независимость Пскова. Создается пpедставительный столичный центp с новым собоpом Св. Тpоицы (1365-67), вечевой площадью (1392/93), новыми каменными стенами (1374/75). Довмонтов гоpод, застpаиваясь хpамами, становится духовным центpом pеспублики. Стpоят цеpкви в Сpеднем гоpоде и пpигоpодных монастыpях.

Закат вечевой самостоятельности в 1468 г. связывается с пpиходом к власти бывших «посажан», получивших статус «мужей псковичей» после строительства стен Окольного гоpода (1465), пpизнавших вассалитет Пскова к Москве. В 1499 великий князь Московский Иван III отдал Псков как свою «отчину» сыну Василию, упpазднившему в 1510 псковское вече. Был снят вечевой колокол, и республика окончательно вошла в состав Московского государства.

Вкон. XV – 1-й пол. XVI вв. территория Окольного города застраивается кончанскими и монастырскими хpамами, строятся каменные стены и башни, тоpг перемещается из центpа на Полонище. Его место занимает княжеский двоp. На заключительном этапе Ливонской войны (1558-83) в 1581-82 Псков