из электронной библиотеки / 851954380283133.pdf

31

наедине с собой, вероятно, самодовольно любуется своим бравым видом...

Таким образом, и эта пустячная на первый взгляд деталь—усики— потребовала поисков, отбора... Долго я занимался тем, как изменить челюсть. Стоматологи сделали такую челюсть на алюминии, какая была нам нужна. Долгие труды даром не пропали: вставная челюсть совершенно меняла не только тип лица, но и тембр голоса».

Мы привели этот рассказ Свердлина, чтобы показать, как крупные мастера театра и кино строго, требовательно, ответственно относятся к созданию гримов и особенно к той категории их, где давно уже выработались стандарты и штампы, что особенно распространено при создании расовых и национальных гримов.

В заключение повторим, что при поисках национального грима главная задача состоит в том, чтобы передать и общие национальные, и индивидуальные черты образа. Для этого исполнитель должен накопить возможно больше жизненных впечатлений. Лучшей школой при создании любого грима является жизнь.

Ведь в наши дни от типичного в прошлом внешнего национального облика часто остались лишь очень незначительные детали. У украинца редко увидишь усы, напоминающие Тараса казцев уже многие не носят бород, не ходят в рубашках с узкими рукавами, в черкесках и барашковых шапках. И таких специфических деталей во внешнем облике и одежде с каждым днем становится все меньше и меньше.

Поэтому в создании национальных деталей грима в современном спектакле совершенно невозможно давать какие-то определенные советы и наставления. Чем ярче и разнообразнее собранные исполнителями жизненные впечатления, тем получатся интереснее и выразительнее национальные гримы.

Национальные гримы должны быть строго реалистическими, без подчеркивания и преувеличения национальных черт, без всякой карикатурности и гротеска.

Тема 3.1.: ПОДГОТОВКА К ПРОЦЕССУ ГРИМИРОВАНИЯ. ГРИМИРОВАЛЬНЫЕ ПРИНАДЛЕЖНОСТИ. ГИГИЕНА ГРИМА.

ОСНОВНЫЕ ПРАВИЛА БЕЗОПАСТНОСТИ В РАБОТЕ С ГРИМОМ И ДРУГИМИ КОСМЕТИЧЕСКИМИ СРЕДСТВАМИ.

К гримировальным принадлежностям относятся: гримировальные краски,

мастика для налепок (гумоз), клей для грима, вазелин, пудра белая, розовая и темная (рашель), сухие румяна, крепе мягкое и жесткое разных цветов (для наклеек).

К инструментам: мягкие кисти для грима, лучше колонковые, растушевки, расческа, щипцы для завивки, кисть для клея.

32

К материалам: лигнин для снятия грима, вата, марля и чистые тряпки. Приступая к гримированию, необходимо знать назначение каждой краски. Фабрика театрального грима выпускает несколько сортов гримировальных

красок. Коробка таких красок содержит обычно 10— 12 цветов. Из них два или четыре цвета (от светло-розового до темно-розового) общего тона. Теневые краски: коричневая — для прорисовки впадин, морщин, подводки глаз и бровей, светло-красная (кармин) и темно-красная (бакан)—для окраски губ и румянца, синяя — для подводки глаз, изображения небритости, белая (обычно в чистом виде не употребляется, а служит для смягчения других цветов), черная (самостоятельно тоже употребляется очень редко). Имеются и дополнительные цвета: загар и желтая (охра), которые предназначаются для общего тона при создании грима людей желтой расы (китайцев, японцев, монголов, корейцев, вьетнамцев и др.).

Имеются краски (тона разных цветов) в тюбиках. Они содержатся закрытыми, что предохраняет краски от пыли, и они долго не засыхают.

Выпускаются также наборы красок в карандашах. Комплект из двенадцати карандашей имеет три общих телесных тона и девять цветных. Для гримировки больших участков кожи (шеи, рук, плеч) есть жидкие краски. Они выпускаются в стеклянных флаконах отдельно по тонам: телесный, загарный (морилка) и коричневый. Практически для работы достаточно иметь коробку гримировальных красок, содержащую десять или двенадцать тонов. Смешивая в случае необходимости различные краски, можно получить любые нужные цвета и оттенки.

Много лет назад, еще в конце XVIII века использовались гримировальные краски, приготовленные из свинца и ртути, вредные для здоровья актеров, они вызывали заболевания и раздражение кожи.

В настоящее время в продаже имеются лишь безвредные жировые краски высшего качества. Современное производство грима основано главным образом на применении продуктов переработки нефти (вазелин, вазелиновое масло, жидкий парафин и др.). Они полезны для кожи и длительно сохраняют качественные особенности грима.

Гумоз, употребляемый для налепок, представляет собой пластическую массу. Он должен быть липким, эластичным, легко мяться. Выпускается гумоз в виде цилиндрических карандашей. Из него делаются налепки для носа и скул, и иногда также для увеличения и изменения формы подбородка.

Клей для грима служит для наклеек бород, усов, бак и для подклейки висков парика. Наклейки лучше приобретать в готовом виде, нашитые на тюле или марле, изготовленные в специальных мастерских. Наклейки делаются также из крепе (волосы разных оттенков, туго заплетенные в виде шнура).

33

Кисти и растушевки используются для подводки глаз и для накладывания морщин. Обычно к каждой коробке грима прикладываются 2—3 растушевки. Однако растушевкой трудно провести ровную и четкую линию, поэтому мы советуем для этой цели пользоваться кисточками (колонковыми, щетинными, плоскими в виде небольшой лопаточки), но не акварельными, так как последние имеют очень мягкую щетину и не забирают плотной гримировальной краски.

Гримироваться следует при электрическом свете, так как гримировальные краски рассчитаны на искусственное освещение. При дневном свете гримировальные краски кажутся неестественными и имеют фиолетовоземлистый оттенок. Лицо гримирующегося должно быть равномерно освещено с обеих сторон.

Если коллектив выступает днем на открытой сцене — основной тон не накладывается, глаза и брови подводятся очень легко. Делаются лишь необходимые по роли наклейки и очень мягко подкрашиваются щеки и губы.

Морщины, если они необходимы, подрисовываются очень тонко светлокоричневой краской. Этого вполне достаточно.

Гигиена грима.

Основное гигиеническое правило, которое необходимо соблюдать при гримировке,— чистота.

В помещении, где происходит гримировка, должно быть очень чисто. Стол, на котором раскладываются гримировальные принадлежности, надо покрыть полотенцем, салфеткой или листом чистой белой бумаги.

Лицо и руки гримирующегося должны быть абсолютно чистыми. В чистоте должны содержаться и гримировальные принадлежности. Коробку с красками или карандашами надо держать плотно закрытой, предохранять от пыли и изредка соскабливать верхний слой пыли, попавший на краски. Кисти я растушевки после употребления смазываются вазелином и протираются сухой, чистой тряпочкой или марлей.

Крайне желательно, чтобы у каждого участника спектакля, у каждого гримирующегося была собственная, отдельная коробка красок, свои собственные кисти и растушевки. Создается очень неприятное впечатление, когда видишь, как полтора десятка участников спектакля пользуются всего одной-двумя коробочками красок. Да и о какой гигиене тут может идти речь!

Если на лице гримирующегося имеется ранка, царапина или прыщик, нужно заклеить это место чистым кусочком пластыря или марли, или вовсе не покрывать его гримом.

Снимают грим не сразу, а постепенно: прежде всего, наклейки (усы, бороду, баки) и гуммозные налепки (гуммоз лучше всего снимается ниточкой), затем краски с бровей и глаз (вообще все темные, пачкающиеся

34

краски). После этого лицо рекомендуется несколько раз покрыть вазелином, сперва только ко разжижая краски, положенные на лицо, а затем протирая лицо бумажной салфеточкой, марлей или ватой до тех пор, пока на нем не останется краски.

ТЕМА 3.2., 3.3:ТИПЫ И ФОРМЫ ЛИЦА. ДЕТАЛИ ЛИЦА. КОРРЕКЦИЯ И ИЗМЕНЕНИЯ ИХ ГРИМОМ. АНАТОМИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ГРИМА. СТРОЕНИЕ ЛИЦЕВОЙ ЧАСТИ ЧЕРЕПА. ГРИМ «ЧЕРЕП».

Для того чтобы научиться правильно гримироваться, чтобы грим был полноценным во всех отношениях, чтобы он был положен чисто и аккуратно, необходимо иметь элементарное представление о строении черепа, расположении и назначении лицевых мышц и соблюдать при гримировке необходимые гигиенические правила. Приводим основные данные.

. Впадины: I — височные; 2 — глазные; 3 — носовая; 4 — подскуловые; 5 — носсгубная; 6 — челюстные; 7 — подбородочная. Выпуклости: 8 — надбровные дуги; 9 — носовая с хрящом; 10 — скуловые, //— подбородочная.

Череп делится на черепную коробку и лицевую часть. Черепная коробка состоит из лобной кости, двух теменных, затылочной, двух височных и кости, находящейся внизу черепа и служащей его основанием. Лицевая часть состоит из верхней и нижней челюстей, двух скуловых и мелких носовых костей.

Все эти кости образуют выпуклости и впадины. Выпуклостей на черепе шесть: две скуловые, носовая с хрящом, две надбровные дуги и подбородочная. Впадин одиннадцать: две височные, две глазные, две подскуловые, носовая, две челюстные, носогубная и подбородочная.

35

Каждый гримирующийся должен на своем лице прощупать эти впадины и выпуклости и запомнить их.

Мышцы лица делятся на две группы: жевательные и мимические. Но только мимические мышцы имеют отношение к гриму. Под влиянием различных чувств некоторые мышцы сокращаются, образуют на коже одну или несколько складок, что придает лицу выражение гнева или радости, испуга или удивления, печали или восхищения и т. п. Мимика (сокращение лицевых мышц) является одним из наиболее важных выразительных средств актерской игры. Грим не должен мешать мимике, а, наоборот, подчеркивать и усиливать ее. Существуют два основных приема гримирования: живописный (с помощью красок) и скульптурно-объемный (с помощью наклеек и налепок.)

Необходимо помнить при гримировке основной закон живописи: темные тона удаляют и углубляют, светлые — расширяют и приближают.

Участники художественной самодеятельности часто задают вопрос: необходимо ли умение рисовать, чтобы создать полноценный грим, отвечающий стилю пьесы, характеру роли и ее трактовке режиссером и актером? Несомненно, знание основных законов живописи ускорит усвоение технологии гримировки. Кроме того, человек, умеющий рисовать, сможет сам набросать эскиз грима и использовать его при гримировке.

Однако любой человек, терпеливо и настойчиво изучающий основные правила гримировки и практикующийся в создании разнохарактерных гримов, идя от простого к более сложному, несомненно сумеет сделать необходимые по роли налепки и наклейки, надеть парик и создать выразительный и жизненно убедительный грим, раскрывающий основные черты характера исполняемого образа. Гримироваться нужно в такой последовательности: если грим не требует наклеенного носа и других налепок, то, покрыв лицо тонким слоем вазелина или жира, наносят на все лицо краску общего тона. Затем постепенно накладывают румянец, прорисовывают впадины и выпуклости, гримируют глаза, брови, губы.

Вазелин перед гримировкой накладывается на лицо в очень небольшом количестве, чтобы краски не расплывались. После этого вазелин надо насухо вытереть, так как он уже закрыл поры и лицо предохранено от случайного заражения.

Количество красок на лице должно быть минимальным: чем их меньше, тем живее и подвижнее лицо. Нельзя перегружать грим мелкими, невыразительными деталями и штрихами. Каждый мазок на лице должен быть оправдан, необходим, сделан точно, четко и выразительно.

Законченный грим запудривается, чем смягчаются его резкие линии и удаляется блеск.

36

Растительность — бороду, усы, баки, брови и т. д.— клеят после запудривания, но место для них надо оставлять сухим, то есть ни в коем случае не накладывать ни вазелина, ни общего тона.

Следует помнить, что на грим оказывают влияние сила света на сиене и его окраска, а также расстояние от сцены до зрительного зала. Чем ближе расположены зрители к сцене и чем сильнее и ярче ее освещение, тем мягче и тоньше должен быть грим. При цветном освещении сцены необходимо учитывать следующее: красный цвет поглощает красные тона в гриме и они бледнеют. При синем (вечернем, лунном) освещении красная краска, наоборот, будет казаться почти черной, а синяя побледнеет. Поэтому в первом случае (при красном освещении сцены) красные тона надо усилить, а синие ослабить, а во втором (при синем освещении сцены), наоборот, красные ослабить, а синие усилить. Если по ходу пьесы освещение часто меняется, то надо гримироваться исходя из того, какое освещение преобладает.

Грим, выполненный в артистической уборной, не может считаться законченным. Он обязательно проверяется на сцене в соответствующем освещении.

. Стрелки показывают, по каким направлениям следует накладывать и снимать грим.

Как при гримировании, так и при разгримировании ни в коем случае нельзя втирать краски в кожу. Их надо наносить и особенно снимать легко и в одном направлении от середины лица к его краям (как указано на рис. 2). При этом мы не только снимаем грим с лица, но и массируем его.

Мыть лицо после грима холодной водой ни в коем случае не рекомендуется. Полезно лицо промыть теплой водой с мылом или слегка протереть одеколоном и запудрить.

Для снятия грима вместо вазелина можно употреблять любые растительные жиры: подсолнечное, льняное, конопляное или топленое сливочное несоленое масло, топленое свиное или говяжье сало. В некоторых аптеках продается и специальная паста для снятия грима.

37

Клей для грима, употребляющийся для подклейки висков парика, для наклейки усов и бород, нужно содержать в плотно закупоривающейся бутылке. Оставлять пузырек с лаком во время гримирования открытым не рекомендуется, т. к. он быстро сохнет. Кроме того, опрокинувшись, клей может испортить костюм, парик, головной убор. Пятна засохшего лака выводятся с трудом. Во избежание всего этого мы советуем кисть для клея вделать в пробку. Закупоривая пузырек клея такой пробкой, мы предохраняем его от высыхания, да и сама кисточка, находясь все время в жидком клее, не теряется и не затвердевает.

Тема 4.1.: СХЕМА ГРИМА МОЛОДОГО ЛИЦА

Грим молодого лица принято считать наиболее легким видом грима. Разумеется, он легче, чем старческий грим или так называемые характерные гримы, многочисленные и разнообразные.

Однако и при создании молодого грима некоторые неопытные участники художественной самодеятельности допускают ряд ошибок.

До сих пор очень распространена тенденция к тому, чтобы, играя молодые роли, сделать себя возможно красивее. Стремясь к этому, исполнители не жалеют красок, делают румянец во всю щеку, «губки бантиком», спинку носа покрывают белой полосой, чтобы он выглядел более прямым, резко подводят глаза, брови и ресницы черной краской.

Погоня за «красивостью» приводит обычно к тому, что грим не помогает раскрыть характер изображаемого человека, а является лишь формальным осуществлением процесса гримировки.

Вместо того чтобы сделать лицо по-настоящему красивым, его превращают в маску, и «красивость» получается конфетно-кукольная, слащавая, стандартная и маловыразительная.

Но разве можно играть «вообще» какую-то роль, не думая о ее характере, о ее содержании, о ее сущности? Да и существуют ли определенные, раз навсегда установленные стандарты красоты? Конечно, нет. Абсолютную «формулу красоты» найти невозможно.

Вкаждую новую эпоху возникают свои представления о прекрасном, рождаются новые вкусы и критерии оценки красоты.

Античные художники искали определенное геометрическое соотношение частей и линий лица, пытаясь найти математическую, точную формулу красоты.

ВXVIII—XIX веках идеалом женской красоты считалась матовая, почти болезненная бледность, миндалевидный разрез глаз и «соболиные» брови, крохотный ротик.

38

В жизни редко встречаются люди с безупречно правильными чертами лица. Да и не всегда нам нравятся такие лица. Если в лице не отражаются ум и воля, честность и сердечность, если нет природного обаяния, мы вряд ли почувствуем к такому человеку влечение и симпатию, как бы правильны ни были соотношения его носа, рта и глаз.

Приступая к созданию молодого грима, следует прежде всего вспомнить: каковы наиболее яркие признаки молодости в лице человека? У молодого, вполне здорового человека кожа эластичная, свежая, на щеках лежит равномерный румянец, на лице не заметно морщин, складок кожи, глаза блестят и как бы светятся. Но это еще не все. Образ жизни, род занятий, климатические условия, принадлежность к той или другой национальности, состояние здоровья и ряд других факторов влияют на внешность человека, и все это должно быть учтено при гримировке.

При создании молодого грима количество красок должно быть минимальным: чем меньше их будет положено, тем подвижнее, живее и выразительнее будет лицо актера.

Грим молодого лица следует начать с наложения общего тона. Для получения нужного оттенка иногда приходится смешивать разные краски, Например, для более смуглого, загорелого молодого лица к общему тону № 2 прибавляется коричневая или красная краска. Общий тон надо наносить равномерно пальцами по всему лицу, не ограничиваясь нижним краем щек, иначе лицо и шея будут резко отличаться цветом друг от друга. К ушам и нижней части шеи общий тон должен быть сведен на нет. Обычно общий тон подбирается в зависимости от цвета волос: более смуглый — при темных волосах, более светлый — при белокурых.

Накладывать общий тон лучше всего указательными пальцами обеих рук, мазками, а затем легкими движениями, растирая тонким слоем по всему лицу и шее. После того как на лицо нанесен основной тон, на него накладывается румянец, который располагается на щеках, подбородке, надбровных дугах и мочках ушей. Наиболее сильно румянятся в молодом гриме выступающая часть скуловой кости и глазные впадины. От скулы румяна, сходя на нет, теряются по линии от крыльев носа к уху.

Если розовую краску класть только на середину щеки, как иногда делают неопытные исполнители, то это создает впечатление нездорового, чахоточного румянца.

На здоровом молодом лице румяна должны быть положены очень чисто (без пятен), с мягкими переходами от более ярких тонов к светлым. Постепенно румяна стушевываются с общим тоном.

Если для данной роли необходимо надеть парик со лбом, то это надо делать до покрытия лица общим тоном. Налепки из гумоза (если они для данной роли

39

тоже требуются) делаются также до наложения общего тона, иначе гумозная наделка к жирной коже не пристанет.

Большую трудность представляет изменение формы лица: Живописными средствами, с помощью красок, можно лишь в некоторой степени сделать лицо более худым или полным. Для этого следует помнить, что темные тона углубляют и удаляют, ветлые — приближают и расширяют. Если нужно сделать лицо более худым, природные впадины его (глазные, височные, подскуловые, подбородочная и другие) затемняются, а скулы и другие выпуклые части лица высветляются светлым общим тоном.

Чтобы создать впечатление полного лица, поступают наоборот: затемняются выпуклости и высветляются впадины. Более подробно мы коснемся изменения овала лица, когда будем говорить о создании старческих и характерных гримов.

Следует помнить, что живописными приемами (только с помощью красок) можно лишь немного изменить очертания лица. Из очень худого сделать широкое, полное, одутловатое лицо (скажем, для создания грима замоскворецкой купчихи) с помощью одних только красок нельзя. В этих случаях приходится прибегать к налепкам, которые достаточно сложны, требуют умелой руки гримера-специалиста. К тому же они очень сковывают мимику исполнителя.

Следующий этап — гримировка глаз и бровей. Гримировка глаз — один из труднейших этапов создания грима. Ведь они являются самой выразительной частью лица человека, в них ярче и сильнее всего отражаются чувства, переживания. Существует выражение: «глаза — зеркало души». Взглядом можно дополнить сказанное и даже заменить слова и жесты: «красноречивей слов немые разговоры».

Одним из важнейших элементов актерского творчества является общение между партнерами. Без органического общения не может быть на сцене правды. Общение — это как бы договаривание глазами того, что не умещается в слове. ' При подводке глаз необходимо прежде всего учитывать цвет зрачка исполнителя: светлые глаза (голубые и серые) подводятся обычно синей и коричневой красками, темные (карие и черные) — коричневой.

Форма подводки делается в зависимости от разреза глаз. Если они от природы узкие, маленькие, их можно подводкой увеличить. Лучше всего делать это не растушевкой, а тонкой кистью, четко и аккуратно. Подводя глаза, верхнее и нижнее веко подчеркивают голубой или коричневой черточкой у самых ресниц; линия подводки в середине делается несколько шире, а к концам сходит на нет. Между подводкой нижнего и верхнего века оставляется открытым некоторое пространство — это увеличивает глаз и

40

придает ему красивую миндалевидную форму. У внутренних уголков глаз в молодом гриме ставится светло-красная точка (слезник).

Глазные впадины оттеняются в зависимости от глубины посадки глаз исполнителя. Чем глубже они посажены, тем меньше их нужно оттенять. Если глаза от природы сильно выпуклы, глазные впадины затемняются значительно сильнее.

Нижняя подводка глаз слегка стушевывается, что создает впечатление тени, падающей от ресниц. Чтобы ресницы выглядели гуще, в женском молодом гриме применяют иногда готовые ресницы, нашитые на тюль, их приклеивают к нижней части верхнего века.

Для создания впечатления густых, мохнатых ресниц используют также «крап». Частицы черного карандаша (гримировального) слегка подогреваются и накладываются растушевкой или обгоревшей спичкой на верхние ресницы легкими движениями снизу вверх. Когда краска застывает, создается впечатление густых, темных «мохнатых» ресниц.

Приступая к подводке бровей, помните, что их форма и расположение резко изменяют выражение лица. Высоко подвитые брови делают лицо удивленным, даже глуповатым. Сросшиеся у переносья густые брови придают лицу выражение мрачности, суровости, угрюмости. Опущенные книзу внешние уголки бровей делают лицо печальным, расстроенным. Слегка изогнутые брови с приподнятыми внешними кончиками вреда ют лицу выражение хитрости, ехидности.

Брови различаются также по окраске. У людей с очень светлыми и рыжими волосами брови чаще всего редкие и тоже светлые. У брюнетов они обычно темнее и гуще.

Все это необходимо учитывать при гримировке. Если брови исполнителя по своей форме и характеру соответствуют задуманному гриму, то для большей выразительности их только подчеркивают по верхнему краю, чтобы поднять выше, а глаза сделать более открытыми. Если форма бровей исполнителя не соответствует характеру образа и требует другого рисунка, то их частично или полностью замазывают тонким слоем онгруаза, или простым туалетным мылом. Пасту для замазывания бровей (онгруаз) можно сделать самим по такому способу: берут палочку мастики для носа ВТО, растапливают ее в посуде на небольшом огне, добавляют примерно такое же количество сухой пудры и немного общего тона. Все это смешивают и дают остыть.

После того как свои брови (или часть их) замазаны, можно рисовать на их месте брови нужной формы или наклеить искусственные из крепе.

Однако прибегать к использованию искусственных бровей в молодом гриме не рекомендуется, так как главное в таком гриме — естественность.