из электронной библиотеки / 851954380283133.pdf

91

Раздел 3. Схемы грима.

ТЕМА 7-8. Схема грима молодого лица. Декоративная косметика и макияжа. Концертный грим. Мужской макияж. Молодое красивое лицо. Изменение деталей лица гримом.

Классические пропорции лица. Использование приемов и средств макияжа. Подбор основы, тон-базы, грунтовки, общего тона. Корректировка «проблемной» кожи . Формы и детали лица. Правила нанесения румян при определенной форме лица. Закон естественного румянца. Соответствие макияжа стилю, цвету костюма, лица, назначение макияжа. Дневной (натуральный) макияж, вечерний (яркий) макияж на сцене. Его отличие от бытового макияжа. Схема грима для удаления сцены. Мужской макияж, грим, корректная проработка черт лица, где основным является убирание дефектов кожи лица, «мужская» моделировка лица, приемы киногрима. Театральные приемы «омоложения» лица (подтяжки), камуфляж (высветление морщин), омолаживающие приемы грима-макияжа.

ТЕМА 9. Худое молодое лицо.

Использование приемов моделирования. Выявление костной структуры лица. «Холодный» колорит цветовой гаммы грима. Вертикальная композиция грима. Худое, болезненное лицо (дистрофия) – обостренный рисунок грима. Сужение широкого, полного лица. Акцент в гриме – подскуловые и глазничные впадины, острый рисунок носа.

ТЕМА 10.Полное молодое лицо.

Выявление мышечно-жировой структуры лица. Округлая прорисовка деталей лица: округлый рисунок щек, подбородка, носа, полные губы. «Теплая», красновато-коричневая гамма. Старые приемы: толщинки из ваты, папье-маше. Горизонтальная композиция грима. Акцент в гриме – полные щеки, яркий румянец, полные губы.

Раздел 4. Скульптурно-объемные, комбинированные приемы гримирования.

ТЕМА 11. Изменение пластики и деталей лица. Гуммоз. Пластические детали. Маска.

Изменение или коррекция формы носа, скул, подбородка. Приемы работы с гуммозом – специальным материалом для изменения пластики лица. Его состав, способы его смягчения. Сложная техника, требующая определенных навыков, неоднократного повторения заданий по изменению формы носа. Гримы Ф.Шаляпина. Готовые изделия из латекса, резины. Правила налепки гумоза, его маскировки мастикой, пудрой, определенным цветом грима.

92

Изменение пластики лица – более кардинальное изменение рисунка пластики лица актера.

ТЕМА 12. Живописно-объемные приемы изображения шрамов, ожога, раны и т.д.

Живописно-объемные приемы изображения дефектов кожи из ваты, лигнина (салфеток), гуммоза, желирующих средств для имитации запекшейся крови, слезы, синяка, шрама, рваной раны. Специалисты по спецэффектам – отдельная профессия гримера, соединяющая профессии патологоанатома, биохимика, скульптора и т.д. Увеличенный интерес в связи с постановками мистикофантастических, детективных по характеру спектаклей.

ТЕМА 13. Постиж и грим.

Первичные волосяные изделия: крепе, шиньоны, локоны. Возникновение париков в древних государствах – Египте, Ассирии, Вавилоне, Древней Греции, Риме; формы, материалы. Парик как символ социального различия. Изменение форм причесок на париках в зависимости от объективных и субъективных факторов. Развитие парикмахерского дела в эпоху Средневековья. Королевские кауфёры, Франция XVIIXVIII век.парик как символ и атрибут королевской власти. Исчезновение моды на парики в XIX веке. Возрождение моды на парики в 60-е годы XX века. Театральные парики, их отличие от бытовых. Основные виды усов и бород: большие (окладные), маленькие (экспаньолки), средние, «чеховские», «анри катр», и т.д. Приемы надевания и закрепления парика.

Приемы: подготовка лица, наклеивание бороды до нанесения усов до общего тона, закрепление на растяжке («Чииз»), маскировка с помощью крепе, зачеса на щеку волос, прорисовки волос гримов, маскировка монтюра (основы). Изображение небритости.

ТЕМА 14. Возрастной грим. Методика постепенного старения.

Основная ошибка – прорисовка морщин на лбу, у глаз. Определение социального статуса, здоровья, характера, возраста героя. Основные изменения на лице с возрастом – изменение пластики лица. Прорисовка неровного контура нижней челюсти, носогубных складок, углубление глазничной впадины; прорисовка морщин методом фактурного приём. Просмотр фотографии, артистов играющих стариков. Приёмы театральной седины: пудра, грим, белая морилка. Использование разбавленного клея ПВА (латекса) для изображения морщинистой сетки на коже лица и рук. Использование париков, залысин, бакенбардов, усов и др. изделий для создания возрастного грима.

93

ТЕМА 15-16. Общая схема грима старческого лица. Грим старческого лица с учетом социального статуса, характера, возраста, здоровья.

Выявление элементов возрастного грима. Основные впадины: лобная, височная, глазные, подскуловые, подчелюстные, подбородочная. Основные морщины: межбровиые, малые и большие мешки под глазами, опущенное верхнее веко у внешних углов глаз, носогубные морщины, опущенность уголков рта, вертикальные морщины на щеках, лобные морщины. Использование схемы старческого грима для изображения разных возрастов: от среднего до глубокой старости.

Раздел 5. Характерный грим.

ТЕМА 17. Особенности характерного грима. Пластика, черты лица актера. Средства и приемы выявления главных черт лица и характерных черт образа.

Использование всех приемов грима, постижа, пластики. Особенности характерного грима. Характер человека в своей внутренней сущности и его отражения во внешности. Профессиональные отличия. Влияние болезни. Общественное положение, возраст.

Пластика, характерные черты лица актёра, мимическая подвижность. Нахождение типических черт характера образа в лице исполнителя.

Средства, приемы, способствующие выявлению и приближению главных черт лица актеров к требованиям характерных черт образа.

ТЕМА 18. Создание характерного грима на основе драматургического материала.

Изучение драматургического материала. Выбор образа. Наброски к гриму. Грим конкретного персонажа.

ТЕМА 19. Создание портретного грима.

Современные концепции грима в решении классических образов и портретного грима. Сопоставление внешности актера и исторического лица: эпоха, возраст, пластика (объем) лица актера; их совпадение или несовпадение, которое можно подкорректировать гримом. «Омоложение», «старение», «изображение» болезненного состояния. Прическа, аксессуары, головные уборы эпохи. Идеалы красоты. Современные тенденции в решении портретных гримов – необязательность полного сходства, стилизация.

ТЕМА 20. Цирковой грим. Создание масок «Рыжего и Белого» клоуна.

94

Маска Пьеро и Арлекина. История развития маски Арлекина от XVI до XIX века; популярность маски в цирке, пантомиме, музыкальных спектаклях («Арлекины» - XIX в.). Появление маски ПьероГаспар Дебюро – «великий Паяц»; дуэт этих масок – Бригеллы и арлекина в XVI в. (Комедия дель арте).

Становление и развитие циркового искусства и грима клоуна. Клоуны: Футтит, Антонэ, Рико. Братья Фрателлини.

Маска Альбера Фрателлини – классическая цирковая маска.

«Рыжий» - объект шуток, «Козел отпущения». Антипод Белому: увалень, неуклюжий; рыжий, взлохмаченный парик, преувеличенно яркий и нескладный костюм. (Альбер Фрателлини).

«Белый» - это Арлекин XIX-XX веков: подвижный, злой, но элегантный, зловеще красивый. Обязательна белая маска, резкий рисунок глаз и рта (Футтит, Антонэ, Франсуа Фрателлини и др.).

ТЕМА 21. Грим партнера. Создание грима клоуна.

Развитие умений и навыков студента в процессе гримирования партнера. Творческое содружество гримируемого и гримирующего.

ТЕМА 22. Грим сказочных персонажей (сказочная красота – естественные человеческие образы. «Облегченная» традиция решения приемов гримирования. Гримы: царя, царицы, царевны. Ивана-царевича, Иванушкидурочка и т.д.)

Отличие грима в спектакле-сказке от реалистического грима. Преувеличенность форм. Яркость, гротеск. Сочетание лаконичности с фантазией. Выразительность средств.

Схемы грима молодого, красивого лица, подростка, возрастной грим, грим весёлого, печального лица и т.д. яркость, насыщенность цвета в гриме. Использование декоративной косметики, макияжа в изображении красивых образов. Современная «облегченная» традиция решения гримов-образов. Цари, царицы, царевны, Иванушка-дурачок, Иван-Царевич, мамки, няньки и др.).

ТЕМА 23. Грим партнера – создание сказочных образов.

Развитие умений и навыков студента в процессе гримирования партнера. Творческое содружество гримируемого и гримирующего.

ТЕМА 24. Создание масок животных.

Сочетание человеческих черт и обликов животных: возраст, характер. Живописные гримы-маски животных, зверей без использования пластики. «Облегченные» варианты грима. Использование накладных масок, полумасок,

97

морщины: межбровиые, малые и большие мешки под глазами, опущенное верхнее веко у внешних углов глаз, носогубные морщины, опущенность уголков рта, вертикальные морщины на щеках, лобные морщины. Использование схемы старческого грима для изображения разных возрастов: от среднего до глубокой старости.

1.Подбор и распределение общего тона.

2.Выделение основных впадин, морщин и складок.

3.Распределение бликов.

4.Запудривание волос.

5.Запудривание лица.

Ктеме № 16 Грим старческого худого лица.

1.Подбор и распределение общего тона.

2.Углубление основных впадин, морщин, складок.

3.Распределение бликов.

4.Применение парика или накладки.

5.Запудривание лица.

Ктеме № 17. Характерный грим.

Определение понятия "характерный грим". Лицо и его характер. Основные факторы, определяющие характерный грим: возраст, расовые особенности, профессия, состояние здоровья и т.д. Изучение драматургического материала. Анализ роли и выявление характера образа. Сбор и накопление материала. Наблюдение и изучение жизни, подбор и изучение литературно-описательного материала данного автором. Критический отбор самого необходимого, ценного для решения яркого и лаконичного грима. Выявление главной черты характера (злости, жестокости, легкомыслия, глупости) и т.д.

1. Подбор и распределение общего тона для создания характерного грима. 2.Проработка основных деталей лица: хитрого, злого, волевого, капризного, любопытного, добродушного.

3.Причесывание или надевание парика, согласно выполненного грима.

4.Запудривание.

К теме № 18. Создание характерного грима на основе драматургического материала.

1.Подбор иллюстративного материала.

2.Выявление внешней характеристики образа.

3.Выбор изобразительных средств гримирования.

4.Подбор необходимых деталей, готовых изделий.

98

5. Объединение всех элементов в единое целое грима-образа.

Примечание: Практические упражнения необходимо выполнять, используя конкретный драматургический материал.

К теме №19. Портретный грим.

1.Подбор иллюстративного материала.

2.Выявление внешней характеристики образа.

3.Выбор изобразительных средств гримирования.

4.Подбор необходимых деталей, готовых изделий.

5.Объединение всех элементов в единое целое грима-портрета

6.Запудривание.

Ктеме № 20. Цирковой грим. Создание грима клоуна.

Специфика циркового грима. Исторические корни грима. Скоморохи и шуты. Современный цирковой грим. Многообразие его форм. Образность, яркость, неповторимость клоунских масок - главное условие циркового грима. Смелость фантазии, поиск-главное в работе над гримом. Формы циркового грима:

1)Классический маскообразный грим. Сочетание трёх цветов: белого, красного, чёрного. Два вида клоунских париков: рыжий и белый.

2)Реалистически-гротесковый грим, творческая индивидуальность исполнителя - главная основа грима.

3)Трюковые парики и их назначение.

1.Подбор иллюстративного и этнографического материала: изображение обрядовых и культурных масок различных эпох и народов.

2.Выполнение циркового грима (острохарактерность, преувеличение, эксцентричность).

3.Надевание и закрепление париков.

4.Запудривание.

Ктеме № 22-23. Создание грима сказочных персонажей.

Специфика сказочного грима. Необычность и фантастичность внешности сказочных персонажей. Фантазия в работе над сказочным гримом и разнообразие средств гримирования. Грим сказочных героев: Золушки, Красной Шапочки, Королевы, Снегурочки, Весны, Принцессы - основа этих гримов - схема грима молодого женского лица. Сказочные герои: Баба Яга, Дед Мороз, Кощей Бессмертный, Леший и др. - основа этих гримов старческое лицо. Здесь используется характерный, гротесковый, цирковой грим.

99

Использование приемов трансформации гримов в сказках. Парики, их разновидность и использование в сказочных гримах. Подбор вспомогательного материала: эскизы, художественные репродукции, сказочные и фольклорные материалы, шаржи, карикатуры.

1.Выбор сказочного персонажа, определение основных его черт характера.

2.Подбор и нанесение общего тона.

3.Проработка типичных черт, подчеркивание характера.

4.Подбор выразительных средств (париков, налепок, подтяжек, укреплений и т.д.).

К теме № 24-25. Создание грима животных.

Специфика грима зверей. Распространенные гримы: лиса, собаки, кошка, мышонка, змеи и др.

Подбор эскизов, художественных репродукций, иллюстраций из детских книг, шарики, карикатуры и др. Сочетание фантазии и чувства меры и вкуса.

1.Выбор грима.

2.Подбор и распределение общего тона.

3.Проработка основных деталей: глаз, бровей, рта, живописных усов и т.д.

4.Запудривание.

VIII. ТЕМЫ КОНТРОЛЬНЫХ ЗАДАНИЙ

1.Схема грима молодого лица.

2.Схема грима старого лица.

3.Характерный грим на основе литературных и драматургических произведений.

4.Характерный грим с использованием наклеек и налепок.

5.Национальный грим.

6.Гротесковый грим.

7.Портретный грим с использованием живописных произведений.

100

Глоссарий Аппликатор – маленькая губочка на стержне, используется для нанесения

теней глазной впадины: на веки, надбровное и подбровное пространство, новая форма – заостренный, трехсторонний наконечник.

Атанде – (отвести, отступить) – метод закрепления монтюра на болванке нитками. Нитку закрепляют одним концом за край тесьмы монтюра, отводят нитку от края тесьмы на 3-4 см., закрепляют обычно височные, лобные, затылочные части монтюра.

Ацетон – химический растворитель, в гримерном деле применяется, как очистительное средство от келя всех неклеек (бород, усов, бакенбардов, ресниц, париков, накладок).

Бакенбарды – борода, отпущенная только на щеках, при выбритом подбородке. Бакенбарды имеют разную форму и величину (большие, маленькие, вьющиеся, прямые, длинные, короткие и т.д.).

Белила – косметическое средство белого цвета. Белила бывают жидкие и сухие; состав белил: пудра, спирт, вода. На фабрике ВТО изготовляют белила по определенному рецепту.

Блеск – косметическое средство, имеющее специфический перламутровый цвет, используется в гриме для подкраски глаз, губ, щек, скул, висков. Бриллиантин – косметическое средство для укладки волос; бывает твердым, жидким, имеет вяжущие свойства.

Валик - приспособление для прически, имеет разнообразные формы, делается из крепе, бархата, поролона и других материалов.

Визажист – мастер, художник, работающий по оформлению лица. В США визажиста называют «Артистом макияжа».

Грим – искусство придания внешности, необходимой актеру для данной роли, посредством красок (гримировальных), наклеивания усов, бород и т.д.

Грим возрастной - художественное изображение возраста актера с помощью гримеровальных красок (грима), наклеек, растительности и за счет парика (характерного).

Грим характерный - применяется актером, исполняющим характерную роль; характерный грим – это характерные отличительные качества того или иного образа, с резко выраженными особенностями, чертами, свойственными исключительно кому-нибудь; характерность, свойственная определенному народу, эпохе, общественной среде. В театре актеры часто играют характерные роли, подчеркивая индивидуальные характерные черты того или иного образа.

Грим национальный - грим разных национальностей, рас; выполняется при помощи гримировальных красок, наклеек, париков, а при необходимости и налепок подтяжек, пластических деталей.