История русской литературы XIX века_Практикум

ТЕМА 29.

«...Сейчас прочел “Вечера близ Диканьки”. Они изумили меня. Вот настоящая веселость, искренняя, непринужденная, без жеманства, без чопорности. А местами какая поэзия!..» («Вечера на хуторе близ Диканьки» Н.В. Гоголя как цикл)

План

1.«Вечера на хуторе близ Диканьки» Н.В. Гоголя: история создания и публикации. Отзывы о произведении в литературных кругах. «Вечера» как цикл повестей и художественное произведение. Понятие цикла и циклообразующих факторов. Уровни циклизации в «Вечерах».

2.Романтическое начало в повестях. Влияние немецкой философии на становление мировоззрения писателя (труды Я. Грима, И.Г. Гердера). Национально-историческое и фольклорное начало

впроизведениях. Отражение украинской культуры, традиций, быта, языка в «Вечерах».

3.Идейно-тематический комплекс «Вечеров». Проблема взаимоотношения человека и сверхъестественного. Языческие и христианские истоки. Проблема нравственного выбора и духовной эволюции человека. Социальное, нравственное, религиознофилософское начало в повестях. Мотивы искушения, духовного падения и возрождения человека. Комическое и трагическое, смешное и страшное в произведениях.

4.Жанровая специфика «Вечеров». Элементы любовной новеллы, социальной повести, баллады, готического романа, сказки, жития, анекдота. Функции произведения «Иван Федорович Шпонька и его тетушка» в структуре цикла.

5.Автор – издатель – рассказчики в цикле «Вечеров». Роль и место Рудого Панька в цикле. Специфика имени издателя и его символическое переосмысление. Типы рассказчиков, их социальное положение и манера повествования.

6.Композиция цикла. Смысл деления на части. Языческий и христианский блоки «Вечеров». Дублетные пары повестей и их роль раскрытии авторского замысла.

7.Комплексный анализ произведения «Ночь перед Рождеством»: тематика, специфика жанра, агиографическое и фольклорное, система персонажей. Образ Вакулы в произведении, приемы его создания. Принципы изображения нечистой силы в повести. Композиция. Хронотоп. Вертикальные и горизонтальные линии художественного пространства. Значение оппозиций: Диканька – Петербург; земля – небо.

81

Задания

1.В справочной литературе найдите определения понятий «цикл», «повесть», «фольклор», «рассказчик», «повествователь». Запишите их в тетрадь.

2.Изобразите в виде схемы композицию цикла.

3.Подберите материал для сообщения на тему «Вечера на хуторе близ Диканьки» в оценке русской критики».

Литература

Тексты:

Гоголь Н.В. Вечера на хуторе близ Диканьки // Собр. соч.: В 5 т. – М., 1952. – Т. 5 (или любое другое издание).

Исследования:

Звиняцковский В.Я. Пасичник Рудый Панько // Русская речь. – 1990. – № 1. – С. 133–139 (конспект).

Манн Ю.В. Поэтика Гоголя. – М., 1995. – С. 5–55 (тезисы). Машинский С.И. Художественный мир Гоголя. – М., 1971. –

С. 42–78 (тезисы).

Дополнительная литература:

Белый А. Мастерство Гоголя. – М., 1996. Гуковский Г.А. Реализм Гоголя. – М., 1959.

Мочульский К.В. Духовный путь Гоголя // Мочульский К.В. Го-

голь. Соловьев. Достоевский. – М., 1995.

Переверзев В.Ф. Творчество Гоголя // Переверзев В.Ф. Гоголь,

Достоевский. Исследования. – М., 1982.

ТЕМА 30.

«Скучно на этом свете, господа!..» (Поэтика цикла повестей Н.В. Гоголя «Миргород»)

План

1. «Миргород» как цикл повестей. Идейный замысел и тематика произведений, входящих в состав сборника. Структура и внутренняя логика расположения частей. Двучастное построение цикла. Использование приема композиционного контраста. «Миргород» и «Вечера на хуторе близ Диканьки»: общность и различия. Роль «Повести о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем» в связи циклов. Романтический универсализм: героическая история Украины, фантастический мир народных преданий, серость и пошлость современной жизни. Мысль о разъединении прошлого и настоящего.

82

2.Движение Гоголя от романтизма к реализму. Специфика романтизма «Миргорода». Барочные черты повести «Вий». Сентиментальные мотивы повести «Старосветские помещики». Эстетическая программа натуральной школы в «Миргороде».

3.Жанровый состав цикла. Историческая, фантастическая, бытовая повести. Жанровая перекличка «Миргорода» и «Вечеров». Элементы литературной травестии в повестях. Буколические мотивы. Комическое и трагическое в «Миргороде». Функция вставных новелл.

4.Идиллическая повесть «Старосветские помещики». Двойной смысл произведения. Пасторальная история жизни и любви малороссийских Филемона и Бавкиды. Представление о земном рае. Функция закрытого дружественного пространства в повести. Тема смерти и потустороннего мира. История распада и уничтожения помещичьего патриархального быта. Принцип тройного жизнеописания. Ирония и сарказм в повести. Полемика С.И. Шевырева и В.Г. Белинского по поводу «Старосветских помещиков».

5.Героическая повесть «Тарас Бульба». Две редакции произведения. Эпопея народной жизни. Героика освободительной борьбы в повести. Противостояние свободной Запорожской Сечи миру панской Польши. Роль хронологических несоответствий и анахронизмов в замысле писателя. Образ Тараса Бульбы. Тема мученической смерти Тараса, его сына Остапа, запорожских казаков. Андрей Бульба как романтический персонаж. Скрытое противопоставление героического прошлого и безгеройного настоящего.

6.Фантастическая повесть «Вий». Источники тем, мотивов, сюжетов, образов в мировом и украинском фольклоре, романе В.Т. Нарежного «Бурсак», балладах В.А. Жуковского. Романтическое двоемирие повести. Поэзия дня и ужас ночи. Атмосфера тоски и отчаяния. Двойственность образа Хомы Брута. Тема женской красоты, божественной и демонической, несущей гибель. Особенности изображения столкновения человека со злом. Символика повести.

7.Бытовая сатирическая «Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем». Роман «Два Ивана, или Страсть к тяжбам» В.Т. Нарежного как источник сюжета гоголевской повести. Сатирическое начало в изображении нелепого конфликта бывших друзей. Пародийный характер произведения. Специфика комического в повести Гоголя. Особенности бытописания. Сниженный символический ряд произведения (ружье, гусак, свинья, хлев и пр.). Подмена духовных ценностей житейскими интересами. Тема вырождения человека и скуки жизни.

83

Задания

1.По справочной литературе отработайте понятия «цикл», «повесть» (и ее типы), «вставная новелла», «идиллия», «буколика», «комическое» (и его формы).

2.Соберите материал для сообщения на тему «Цикл Н.В. Гоголя “Миргород” как художественное целое».

3.Подготовьте доклад об особенностях смехового мира в сборнике повестей Н.В. Гоголя «Миргород».

4.Сравните роман В.Т. Нарежного «Два Ивана, или Страсть к тяжбам» и «Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем» Н.В. Гоголя. Выделите в произведениях сходные сюжетные линии, мотивы, образы. Выводы запишите в рабочую тетрадь.

Литература

Тексты:

Гоголь Н.В. Миргород // Гоголь Н.В. Собр. соч.: В 4 т. – М., 1968. – Т. 1 (или любое другое издание).

Нарежный В.Т. Два Ивана, или Страсть к тяжбам // Нарежный В.Т. Романы. – Киев, 1988 (или любое другое издание).

Критическая литература:

Белинский В.Г. О русской повести и повестях г. Гоголя // Бе-

линский В.Г. Собр. соч.: В 9 т. – М., 1976. – Т. 1. – С. 138–184 (вы-

писки).

Исследования:

Гуковский Г.А. Реализм Гоголя. – М.; Л., 1959. – С. 62–199 (выписки).

Машинский С.И. Художественный мир Гоголя. – М., 1971. –

С. 100–146 (выписки).

Манн Ю.В. Поэтика Гоголя. – М., 1978. – С. 59–72, 104–127, 144–161 (тезисы).

Николаев Д.П. Сатира Гоголя. – М., 1984. – С. 130–168 (те-

зисы).

Дополнительная литература:

Храпченко М.Б. Николай Гоголь. – М., 1984.

Зарецкий В.А. Народные исторические предания в творчестве Н.В. Гоголя: История и биография. – Екатеринбург–Стерлитамак, 1999.

Манн Ю.В. Постигая Гоголя. – М., 2005.

84

ТЕМА 31.

«Невский проспект» есть создание столь же глубокое, сколько и очаровательное...»

(«Невский проспект» Н.В. Гоголя: тематика и поэтика»)

План

1.Генезис, причины возникновения и содержание петербургского мифа. Христианские и языческие истоки сакрализации новой столицы России. Отражение метафизического восприятия образа «града Петрова» в русской литературе.

2.Петербург в повести Н.В. Гоголя «Невский проспект»: приемы изображения. Принцип замены частью целого, социальная и временная регламентация жизни Невского проспекта. Фантасмагоричность. Игра света и тени в пространстве города. Цветовые доминанты. Изображение Невского проспекта в начале и в финале произведения: общее и различное в его авторской оценке.

3.Тема красоты в произведении и ее интерпретация в романтическом и реалистическом ключе. Красота внешняя и внутренняя: проблема трагического несоответствия и обмана. Конфликт пошлости и идеала, порока и святости, земного и небесного в повести.

4.Образ Пискарева: бытовое и идеалистическое начала в облике персонажа. Черты маленького человека и рыцаря. Интерпретация темы человека искусства в произведении. «Петербургский художник» как особый тип творческой личности. Сострадание, жертвенность, любовь – ведущие жизненные принципы главного героя. Развитие центрального персонажа в системе мечта / реальность; сон / пробуждение. Причины трагического ухода из жизни.

5.Поручик Пирогов как антипод Пискарева и типичный обитатель Петербурга. Род занятий, жизненные и нравственные принципы персонажа, его отношение к женщинам. Пирогов как жертва обмана Петербурга: причина и последствия. Приземлен- но-реалистическое начало в образе персонажа.

6.Сюжет и композиция произведения. Функции кольцевой структуры. Принцип контрастного изображения и его роль в раскрытии авторского замысла.

Задания

1. В литературоведческих и философских словарях найдите определения понятий «гипербола», «гротеск», «синекдоха», «оксюморон», «фантасмагория». Определения запишите в тетрадь.

85

2.Напишите творческую работу на тему «Петербург Пушкина

иГоголя» на основе произведений «Медный всадник» и «Невский проспект». Определите отношение каждого автора к столице России.

Литература

Тексты:

Гоголь Н.В. Невский проспект // Гоголь Н.В. Собр. соч.: В 4 т. – М., 1968 (или любое другое издание).

Критическая литература:

Белинский В.Г. О русской повести и повестях г. Гоголя // Бе-

линский В.Г.Собр. соч.: В 3 т. – М., 1948. – Т. 1. – С. 100–147.

Исследования:

Бочаров С.Г. Петербургские повести Гоголя // Гоголь Н.В. Петербургские повести. – М., 1981. – С. 5–18 (тезисы).

Маркович В.М. Петербургские повести Н.В. Гоголя. – Л., 1989. – С. 103–158 (выписки).

Машинский С.И. Художественный мир Гоголя. – М., 1971. –

С. 153–156 (тезисы).

Топоров В.Н. Петербургский текст русской литературы: Избранные труды. – СПб., 2003. – С. 5–118 (конспект).

Дополнительная литература:

Манн Ю.В. Поэтика Гоголя. – М., 1976.

Мочульский К.В. Духовный путь Гоголя // Мочульский К.В. Го-

голь. Соловьев. Достоевский. – М., 1995.

ТЕМА 32.

«Итак, в одном департаменте служил один чиновник...» (Художественный мир повести Н.В. Гоголя «Шинель»)

План

1.Тема маленького человека в русской литературе второй половины XVIII – первой половины XIX в., основные направления

еехудожественного решения. Своеобразие петербургского мифа в отечественной словесности до Гоголя. Характер изображения «значительных лиц» писателями от Кантемира до Гоголя.

2.Место «Шинели» в системе петербургских повестей. Идей- но-тематический комплекс произведения, его гуманистический пафос. Основные социальные и нравственные мотивы произведения. Тема пробуждения человека в человеке. Специфика комического. Религиозные идеи повести.

86

3.Развитие Гоголем пушкинской традиции изображения маленького человека. Бытовое поведение, служебные занятия, духовная жизнь «вечного титулярного советника». Имя и фамилия как прорицание судьбы героя. Житийные мотивы в изображении Акакия Башмачкина. Приемы живописания мелкого чиновника (портрет, интерьер, пейзаж, деталь, речь и т.п.). Башмачкинчеловек и Башмачкин-привидение: эманация образа главного героя повести. Психологизм в изображении маленького человека. Отношение Гоголя к Акакию Акакиевичу Башмачкину.

4.Анекдотическая основа сюжета произведения. Бытовой характер повествования. Причины обращения Гоголя к концентрическому сюжету. Своеобразие использования автором разорванных сюжетов. Телеологические и амбивалентные сюжеты повести. Роль повтора сюжетной ситуации, в которую попадают Акакий Башмачкин и «значительное лицо». Причины отсутствия любовной линии в повести. Структура сюжетной организации произведения. Специфика сюжетной динамики в «Шинели».

5.Маленький человек и большой город. Среда обитания Акакия Башмачкина и ее топосы. Реальное и мифологическое пространство Петербурга. Закрытые, враждебные человеку пространства северной столицы. Временные пласты повести. Время автора и героев «Шинели». Пограничное время сюжетных узлов произведения. Способы и приемы расширения и сжатия художественного времени. Монологическое и диалогическое время главного героя. Значение хронотопических характеристик в общем замысле повести.

6.Роль художественной детали в произведении. Причины изменения первоначального названия «Повесть о чиновнике, крадущем шинели» на «Шинель». Чиновничья шинель: форменная одежда, показатель успеха на государственной службе, символ жизни и смерти чиновника, художественная деталь. Описание старой и новой шинели как сигнал изменения в судьбе человека.

7.Символика финала повести. Жанрово-стилистические особенности «повести с привидением». Неоднозначные интерпретации конца «Шинели». Алогизм как способ осмеяния петербургской знати (механизм порождения слухов). Особенности использования Гоголем фантастического гротеска.

8.Смысл высказывания Ф.М. Достоевского «Все мы вышли из гоголевской шинели» в свете развития русского реализма.

Задания

1. По справочной литературе отработайте те литературоведческие понятия, которые будут использованы на практическом заня-

87

тии («маленький человек», «миф», «фантастическое», «комическое», «гротеск» и т.п.).

2.В рабочей тетради изобразите графически композицию и сюжет повести Н.В. Гоголя «Шинель». Объясните, в чем необычность сюжетно-композиционной структуры произведения.

3.Составьте краткий перечень отзывов русских критиков XIX в. о повести Н.В. Гоголя «Шинель». Выявите причины негативного отношения Н.Г. Чернышевского к этому произведению в статье «Не начало ли перемены?». Почему герой романа Ф.М. Достоевского «Бедные люди» считал гоголевскую «Шинель» «злонамеренной книжкой»? Как он хотел переписать финал повести?

4.Изучите произведения Н.В. Гоголя «Записки сумасшедшего»

и«Шинель» и на конкретных примерах покажите, как происходит духовное возрождение личности под воздействием жизненных обстоятельств. Ответ в виде тезисов запишите в рабочую тетрадь.

Литература

Тексты:

Гоголь Н.В. Шинель. Записки сумасшедшего // Гоголь Н.В.

Собр. соч.: В 4 т. – М., 1968. – Т. 2. – С. 121–151, 164–185 (или любое другое издание).

Достоевский Ф.М. Бедные люди // Достоевский Ф.М. Собр.

соч.: В 10 т. – М., 1956. – Т. 1. – С. 144–147 (Письмо Макара Де-

вушкина Варваре Доброселовой от 8 июля).

Критическая литература:

Чернышевский Н.Г. Не начало ли перемены? // Чернышев-

ский Н.Г. Собр. соч.: В 5 т. – М., 1974. – Т. 3. – С. 425–427 (кон-

спект).

Исследования:

Гуковский Г.А. Реализм Гоголя. – М.; Л., 1959. – С. 345–358 (выписки).

Храпченко М.Б. Николай Гоголь. – М., 1984. – С. 237–252 (вы-

писки).

Эйхенбаум Б.М. Как сделана «Шинель» Гоголя // Эйхенбаум Б.М. О прозе. О поэзии. – Л., 1986. – С. 45–64 (тезисы).

Маркович В.М. Петербургские повести Н.В. Гоголя. – Л., 1989 (тезисы).

Дополнительная литература:

Шульц С.А. Гоголь. Личность и художественный мир. – М., 1994.

Манн Ю.В. Поэтика Гоголя. Вариации к теме. – М., 1996. Ветловская В.Е. Житийные источники гоголевской «Шине-

ли» // Русская литература. – Л., 1999. – № 1.

88

ТЕМА 33.

«Сделайте милость, дайте какой-нибудь сюжет, хоть какой-нибудь смешной или не смешной, но чисто русский анекдот...»

(Жанровое и художественное новаторство комедии Н.В. Гоголя «Ревизор»)

План

1.Творческая история и истоки сюжета комедии «Ревизор». Развитие замысла в контексте журнальной полемики 1830-х годов

ороли драматургических жанров. Влияние традиций Д.И. Фонвизина и А.С. Грибоедова на произведение Н.В. Гоголя.

2.Идейно-тематический комплекс произведения. Социальнобытовые, нравственные, философские проблемы и их отражение в комедии. Духовное состояние города N. и индивидуальные психологические особенности его обитателей. Общие и отличительные черты городских чиновников.

3.Жанровое своеобразие произведения. Особенности миражной интриги. Признаки комедии характеров и комедии положений. Элементы водевиля, анекдота, бытовой повести, авантюрного романа в произведении.

4.Особенности построения произведения. Функции кольцевой композиции. Роль предметных образов и художественной детали в композиции произведения. Специфика финала. Место и значение немой сцены в содержании комедии.

5.Специфика системы образов комедии. Разрушение традиционной иерархии главных и второстепенных персонажей, отказ от принципа симметрии и резонера. Редуцирование комических приемов как путь к психологическому раскрытию образов персонажей. Функции женских персонажей. Смех как единственный положительный герой произведения.

6.Хлестаков как новый тип комедийного объекта. Хитрость и глупость в поведении и мировоззрении лжеревизора. Хлестаков в системе образов произведения, соотношение с другими персонажами: городничим, чиновниками, Осипом, Анной Андреевной, Марьей Антоновой.

Задания

1.По литературоведческим словарям проработайте понятия «драма», «комедия», «комедийная интрига», «сатира», «ирония», «юмор», «анекдот». Определения запишите в тетрадь.

2.Подберите материал для сообщения на тему «Комедия

89

Н.В. Гоголя “Ревизор” на русской сцене». Выступление по возможности сопроводите компьютерной презентацией.

3.Подготовьте выразительное чтение монолога городничего, начинающегося со слов: «Обручился! Кукиш с маслом – вот тебе обручился!...» (действие 5, явление 8).

4.Прочитайте и законспектируйте работу Н.В. Гоголя «Замечания для господ актеров».

Литература

Тексты:

Гоголь Н.В. Ревизор // Гоголь Н.В. Собр. соч.: В 5 т. – М., 1968. – Т. 4 (или любое другое издание).

Гоголь Н.В. Замечания для господ актеров // Собр. соч.: В 5 т. – М., 1968. – Т. 4 (или любое другое издание).

Исследования:

Глянц В.М. Гоголь и апокалипсис. – М., 2004. – С. 49–85, 132– 152 (выписки).

Лотман Ю.М. О Хлестакове // Лотман Ю.М. В школе поэтического слова: Пушкин. Лермонтов. Гоголь: Книга для учителя. –

М., 1988. – С. 293–325 (тезисы).

Манн Ю.В. Поэтика Гоголя. – М., 1995. – С. 170–236 (тезисы). Машинский С.И. Художественный мир Гоголя. – М., 1971 –

С. 199–222 (конспект).

Дополнительная литература:

Гуковский Г.А. Реализм Гоголя. – М., 1959. Николаев Д.П. Сатира Гоголя. – М., 1984.

ТЕМА 34.

«Роман – прозаическое искусство...» (Сравнительно-типологический анализ поэтики романов М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»

и Н.В. Гоголя «Мертвые души»)

План

1.Полисемия заглавий романов М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» и Н.В. Гоголя «Мертвые души». Отражение в заглавии темы и идеи произведения. Ироническое звучание названий романов. Общее и различное в идейно-тематическом комплексе сочинений Лермонтова и Гоголя.

2.Художественный метод романов. Движение от романтизма к реализму. Романтическое начало в «Герое нашего времени» и пути

90