Сванидзе А.А. (ред.) - Город в средневековой цивилизации Западной Европы. Т. 3. - 2000
.pdfманские “Битвы женатых с холостяками”). Достаточно долго они не только допускались, но даже поощрялись магистратами. Считали ли власти необходимым канализировать молодежное насилие, компенси руя официальные запреты? Иногда молодежь устраивала баталии, вос создающие боевое прошлое, - “Реконкиста” или “Крестовые походы” разыгрывались под стенами испанских и итальянских городов. Сиен ские игры - ристания “Палио” и “Понте”, как отмечалось выше, надол го пережили средневековье. Некоторые из таких праздников были чре ваты куда более зловещими последствиями. “Убить Турка”, “Убить Мавра”, “Убить Еврея” - такие игрища устраивались в южных городах и часто приводили к настоящей охоте на иноверцев.
Наряду с героями городской истории общине нужны были и анти герои, выполнявшие роль козла отпущения. После знаменитого загово ра 1355 г. в галерее венецианских дожей появилась пустая рама с подпи сью: “Здесь место Марно Фальера, обезглавленного за преступления”. Протокол его осуждения навечно был оставлен в делах Венецианской республики.
27 августа в Лиможе инсценировалась история предательства и каз ни консула Готье Коля. В Лилле разыгрывали убийство “Красного ры царя”. Возможно это был некий исторический персонаж, но он воспри нимался как символ основных пороков, от которых община хотела из бавиться. Актерам, игравшим эти роли, хорошо платили и помогали скрыться от разгоряченных зрителей-участников. Такова же была судь ба тех членов английских гильдий, кому выпадал жребий играть роль Иуды в городских мистериях.
Смеховые, инверсионные формы поведения, пожалуй, действитель но нельзя рассматривать как формы социального протеста. Но они вполне могли использоваться общиной для давлениях на тех, кто чем-то угрожает ее ценностям. Вспомним Десанта по прозвищу Требуха, пар ня из Ажена. Союзы молодежи высмеивали нарушителей общеприня тых норм: обряды шаривари устраивались под окнами тех, кто заклю чал неравные браки (или женился на женщине старше себя, или уж на совсем молоденькой девочке), находился под башмаком у жены, терпел от нее супружескую неверность.
Характерно, что в городе не существовало “конфликта поколе ний”: ведь молодежь, объединенная в весьма архаичные по своему про исхождению союзы, преследовала цели не разрушения, но поддержания основ жизни общины.
Даже когда восстание в городах принимало кровавые формы, когда улицы оказывались в руках непредсказуемой толпы, в ее яростном на силии, как мы пытались показать, проступала все та же агрессивная ло гика сохранения единства общины. Имущество тех, на кого изливалась народная ярость, не столько разворовывалось, сколько уничтожалось. “Дабы нельзя было говорить, что они грабят, люди эти действовали так: подойдя к какому-нибудь дому, чтобы поджечь его, они хватали ве щи, выносившиеся оттуда другими, - сукна, жемчуга, серебро, крова ти - и жгли все это на кострах. Когда жгли дом Микеле ди-Ванни Кастеллани, один человек ни за что не хотел выпустить из рук петуха и ку
190
сок соленого мяса, я сам видел, как его ударили сзади пикой, а петуха выхватили, обломили ему ноги и бросили в огонь”, - описывает Маркионне Стефани начальный этап восстания чомпи. Но помимо обострен ного чувства легитимности, характерного для многих городских движе ний, налицо и очистительный пафос - имущество негодяев должно бы ло быть уничтожено огнем, точно по этому же принципу будут устраи ваться чуть позже и “сожжения сует” - предметов, мешающих спасению общины. Во время кровавых восстаний жертвы, которых сочли угро жавшими ее существованию, словно вычеркивались из списка людей, из человеческого сообщества. “Мальчишки проволокли его голое тело по всему городу, потом подвесили за ноги и распороли живот крест-на-. крест, как вспарывают свиней. Таков был конец, уготованный ему за усердие в изобретении новых налогов” - не без удовлетворения описы вает Виллани убийство сборщика налогов герцога Афинского, но это может быть иллюстрацией к эпизодам городской истории всех регио нов средневековой Европы. Дети, как уже говорилось, были обычными участниками подобных сцен и могли пониматься как символ чистоты и праведности деяний общины. Трупы часто бросали в реку, в сточные канавы, избавляясь от них, как от нечистот. Даже в яростных, “несис темных” восстаниях, то есть разворачивавшихся неожиданно, чаще все го при содействии внешних сил (крестьян, солдат), демонстрировался тот же “очистительный” пафос: жертвами восставших становились не только политические противники или слишком богатые горожане, но и все чужаки и маргиналы (евреи, ломбардцы, фламандцы, а также про ститутки, прокаженные, иногда - студенты).
У нас не было возможности показать формы социального контро ля и механизмы поддержания равновесия городской социальной систе мы в развитии. Наша картина поневоле получилась статичной.
Озирая общие результаты эволюции внутренней жизни города с “птичьего полета” можно констатировать, что при переходе от поздне го средневековья к раннему новому времени многие функции городских общин переходят в руки публичной власти. Общинный контроль все бо лее теснится контролем полицейским, корпоративные связи взаимопо мощи слабеют, религиозность все в большей мере становится делом внутренним, инверсия считается все менее допустимой, праздник как со вместное действо членов общины уступает место зрелищу, организо ванному для публики. Таковыми оказались для города итоги периода Реформации и Контрреформации, абсолютизма (королевского или кня жеского).
Но прежде чем прийти к таким результатам, городской системе предстояло еще пережить бурные потрясения XVI в. Если же говорить о предшествующих ему веках, то, пожалуй, сильнее будет заметна иная тенденция - традиционные формы корпоративного социального конт роля лишь усложнялись и совершенствовались на протяжении XIV-XV вв. Расцветали различного рода братства, появлялись все но вые типы корпораций, и новые формы корпоративного контроля над поведением человека, число святых, почитаемых горожанами, и культ их мощей разрастался чуть ли не в геометрической прогрессии. Тенден-
191
ция к усложнению и совершенствованию этих форм была налицо. На ряду с явным ростом духовных запросов горожанина, усложнением его внутреннего мира, усиливалась и религиозно-унификаторская тенден ция, установка на “холизм” - единство, в первую очередь религиозное, которое, как мы убедились, было связано и с повышением социального контроля со стороны общины. Возможно, это во многом объясняет и такие явления, как усиление нетерпимости к мусульманам и иудеям на Пиренеях и общеевропейский феномен охоты на ведьм. Общины, в пер вую очередь - городские общины, сталкиваясь с вызовами, порожден ными усложнением социальной действительности, искали ответ в укре плении своего единства, в укреплении старых и, что было неразрывно с этим связано, в разработке новых принципов социальной солидарности. Реформация, будучи в первую очередь городским явлением, являлась прямым следствием подобных поисков. Но итоги Реформации и Контр реформации оказались для традиционной социальной системы города фатальными: распад конфессионального единства, усиление внутрен ней религиозности за счет внешних, корпоративных форм набожности изменяли организацию жизни города не менее существенно, чем расту щее подчинение ее контролю со стороны государства.
ЛИТЕРАТУРА
Гуковский М Л . И тальянское В озр ож ден и е. Л ., 1947 -1 9 6 1 . Т. 1-2 . Кириллова А Л . К лассовая борьба в гор одах В осточ н ой А нглии в XIV в.
М., 1969.
Общ н ости и человек в средневековом мире. М ., 1992. Пиренн А. С редн евековы е города Бельгии. М ., 1937.
Рутенбург В.И. Н ародны е движ ения в |
гор одах |
И талии: |
XIV - начало |
||
X V века. Л ., 1958. |
|
|
|
|
|
Уваров П.Ю. П ари ж |
X V |
века: С обы тия, |
оценки , |
мнения... |
общ ествен н ое |
мнение? // О диссей , 1993. |
М ., |
1994. |
|
|
|
Barel Y La ville m £di6val. Grenoble, 1974.
DelumeauJ. Rassurer et prc^ger: Le sentim ent de Бёсигкё dans Г O ccident d ’autre-
fois, P., 1989. |
|
Gontier N. Cris |
de Haine et rites d’u n ^ : La violence dans les villes XIII— |
XIV siecles. Brepols, |
1992. |
HeersJ. La ville au M oyen A ge en Occident: Paysages, Pouvoirs et conflits. P., 1990. Heywood W Pallio and Ponte: An account o f the sports o f central Italy from the age
o f Dante to the X X th century. N .Y ., 1969.
Hilton R.H., Aston T.H. The English rising o f 1381. Cam bridge, 1984.
Muir E. C ivic Ritual in Renaissance V enice. Princeton, |
1981. |
|
|
Orselli A.M. L ’Idea e il culto del santo patrono cittadino nella letterature latina cris- |
|||
tiana // L ’im m aginaria religiosa della citta m edievale. Ravenna, 1985. |
|
||
Reynolds S. An Introduction to the History |
o f English |
m edieval towns. Oxford, |
|
1997. |
|
|
|
Sluhovsky M. Patrones o f Paris: Rituals o f |
D evotion |
in Early |
M odem France. |
Leiden; N .Y .; K oln, 1998. |
|
|
|
Trexler R.C. Public Life in R enaissance Florence. N .Y ., |
1980. |
|
|
Zorri A. Controle social, ordre publique et repression judiciaire |
k Florence а Г ё- |
poque com m unale // Annales: Econom ies, societies, civilization . 1990. № 5.
192
СОБОР В СРЕДНЕВЕКОВОМ ГОРОДЕ
В средневековом городе собор долгое время был единственным общественным зданием. Он исполнял роль не только религиозного, идеологического, культурного, просветительского центра, но и адми нистративного и в какой-то степени хозяйственного. Позднее появи лись ратуши и крытые рынки, и часть функций собора перешла к ним, но и тогда он отнюдь не остался только религиозным центром. Представление о том, что “главные здания города... служили матери альной основой и символами конфликтующих социальных сил, доми нировавших в городской жизни: замок - опора светской феодальной власти; собор - воплощение власти духовенства; ратуша - оплот са моуправления горожан” (А.В. Иконников) - справедливо только от части. Их безоговорочное приятие упрощает социально-культурную жизнь средневекового города.
Современному человеку достаточно сложно воспринять многооб разие функций средневекового собора, его значимость во всех сферах городской жизни. Собор остался храмом, культовым зданием или стал памятником архитектуры и культуры, музеем, концертным залом, не обходимым и доступным немногим. Его сегодняшняя жизнь не переда ет полнокровия его бытия в прошлом.
Средневековый город был невелик и замкнут стенами. Жители вос принимали его целостно, в ансамбле, - чувство, утраченное в современ ном городе. Собор определял архитектурный и пространственный центр города, при любом типе городской планировки паутина улиц тя готела к нему. Как самое высокое здание города в случае необходимо сти он служил сторожевой башней. Соборная площадь была главной, а иногда и единственной. Все жизненно важные публичные действа про исходили или начинались на этой площади. Впоследствии, когда рынок из пригорода был перенесен в город и появилась специальная рыночная площадь, она одним из углов часто примыкает к соборной. Так было в ряде городов Германии и Франции: Дрездене, Мейсене, Наумбурге, Монтобане, Монпазье. В городе, помимо главного собора, как правило, были еще и приходские церкви, им передавалась часть функций собора. В больших городах их число могло быть значительным. Так, современ ник отмечает в Лондоне конца XII в. сто двадцать шесть таких церквей.
Нашим восхищенным взорам собор предстает в завершенном и “очищенном” виде. Вокруг него нет тех маленьких лавок и лавчонок, которые, подобно птичьим гнездам, лепились на всех выступах и вызы вали требования городских и церковных властей “не пробивать дыр в стенах храма”. Эстетическая неуместность этих лавок, видимо, совсем не смущала современников, они становились неотъемлемой частью со бора, не мешали его величию. Иным был и силуэт собора, поскольку то одно, то другое его крыло постоянно находилось в лесах.
Средневековый город был шумным: на небольшом пространстве раздавался скрип колес, цоканье копыт, стук деревянных башмаков, крики торговцев-разносчиков, грохот и звон ремесленных мастерских, голоса и колокольчики домашних животных, которых только посте
7. Город том 3 |
193 |
пенно постановления городских властей вытесняли с улиц, трещотки больных проказой. “Но один звук неизменно перекрывал шум беспо койной жизни: сколь бы он ни был разнообразным, он не смешивался ни с чем и возносил все преходящее в сферу порядка и ясности. Это ко локольный звон. Колокола в повседневной жизни уподоблялись предо стерегающим добрым духам, которые знакомыми всем голосами возве щали горе и радость, покой и тревогу, созывали народ и предупрежда ли о грозившей опасности. Их звали по именам: Роланд, Толсгуха-Жак- лин —и каждый разбирался в значении того или иного звона. И хотя их голоса звучали почти без умолку, внимание к их звону вовсе не притуп лялось” (Й. Хёйзинга). Соборный колокол поставлял необходимую ин формацию всем горожанам сразу: о пожаре, море, нападении, какомлибо экстренном внутригородском событии. И в наши дни древние “Большой Поль” или “Большой Бен” одушевляют пространство совре менного города.
Собор был хранителем времени. Колокола отбивали часы суточно го богослужения, но они же долгое время возвещали начало и конец ра боты ремесленника. До XIV в. - начала распространения механических башенных часов - именно соборный колокол задавал ритм “благораз меренной жизни”.
Недреманное око церкви сопровождало горожанина от рождения до смерти. Церковь принимала его в общество, и она же помогала ему перейти в загробную жизнь. Церковные таинства и ритуалы были су щественной частью повседневной жизни. Крещение, помолвка, брачная церемония, отпевание и погребение, исповедь и причащение —все это связывало горожанина с собором или приходской церковью (в малых городах собор был и приходской церковью), позволяло ощутить себя частью христианского социума. Собор служил и местом захоронения состоятельных горожан, у некоторых там находились замкнутые родо вые усыпальницы с надгробными памятниками. Это было не только престижно, но и практично (как отмечают историки, ограбления при ходских кладбищ происходили постоянно).
Взаимоотношения горожан и городского духовенства были далеки от идиллии. Хроники Гвиберта Ножанского, Оттона Фрейзингенского, Ричарда Девизе не говорят о горожанах ничего доброго. В свою оче редь в городской литературе - фаблио, шванках, сатирической поэзии - монах и священник часто осмеиваются. Горожане выступают против свободы духовенства от налогов, они стремятся не только высвободить ся из-под власти своих прелатов-сеньоров, но и взять под муниципаль ный контроль дела, традиционно находившиеся в ведении церкви. По казательна в этом отношении эволюция положения больниц, которые в течение XIII-XIV вв. постепенно перестают быть церковными учреж дениями, хотя и сохраняют покровительство церкви и в силу этого не прикосновенность своего имущества. Однако нередкое противостояние духовенству сочетается с постоянными контактами с ним в повседнев ной жизни и не мешает горожанам считать строительство и украшение собора своим кровным делом.
В строительстве городского собора участвовали не только горожане,
194
но и крестьяне округи, магнаты и духовенство. Средневековые хроники и другие документы отразили поразившие современников примеры рели гиозного энтузиазма: “дамы, рыцари - все стремились не только пожер твованиями, но и посильным трудом помочь строительству”. Нередко для возведения собора собирали средства по всей стране. “Широкое распро странение в средние века приобрели самые разнообразные донации, да рения, вклады на строительство храма, рассматривавшиеся как достой ное и богоугодное дело. Чаще всего это были пожертвования драгоцен ностей и ценных вещей, денежные суммы или бесплатное предоставле ние материалов для будущей постройки” (К.М. Муратова). Собор строил ся несколько десятков лет, но полное завершение, постройки тянулось столетиями. От поколения к поколению передавались легенды о заклад ке и строительстве храма, собирались все новые и новые средства, дела лись дарения, оставлялись завещания. Фраза папского легата и бывшего канцлера парижского университета Одо де Шатору, что “собор Париж ской Богоматери построен на гроши бедных вдов”, разумеется, не долж на восприниматься буквально, но имеет под собой основания. Искренний порыв благочестия сочетался с соперничеством с соседним городом, а у кого-то и с желанием получить личное отпущение грехов. Прекрасный собор был одним из важных знаков престижа, демонстрировал силу и бо гатство городской общины. Размеры храмов, построенных в совсем не больших городах, роскошь и сложность их интерьеров отвечают потреб ности создать нечто несоизмеримое по красоте и величию со всем окру жающим. О значимости собора говорит и стремление немедленно восста новить его после пожара, причем непременно на том же месте, чтобы со хранить привычные объекты паломничества.
Строительство собора было многие годы в центре внимания горо жан, но вступал он в действие задолго до своего окончательного завер шения. Постройку начинали с хоровой части, крышу сооружали, как правило, еще до перекрытия храма сводами, таким образом богослуже ние можно было совершать достаточно быстро после начала строи тельства.
Строительство и украшение храма служило импульсом для разви тия городского художественного ремесла. Знаменитая парижская “Кни га ремесел” (XIII в.) сообщает о целом ряде таких профессий, примене ние которых в повседневной жизни города было бы весьма ограничено. Среди них живописцы, резчики по камню, филигранщики, ваятели, из готовители четок (из кораллов, раковин, кости, рога, амбры, янтаря), ковров, инкрустации, золотых и серебряных нитей для парчи, застежек для книг и т.д. Затем украшаться будет ратуша, дома живущих в городе магнатов и городского патрициата, благотворительные учреждения. Но поначалу мастера прикладного искусства в основном работают для со бора. Строители не оставались на одном месте, они переходили из горо да в город, из страны в страну. Они учились у прославленных мастеров; площадка строящегося собора была школой для зодчих.
О живом интересе современников к процессу возведения храма сви детельствует и иконографический материал эпохи: сюжет постройки собора част на миниатюрах средневековых рукописей.
7* |
195 |
доступны лишь узкому кругу клириков и, возможно, городских интел лектуалов. Библиотеки при ратушах и гилдхоллах появились позднее. На паперти, а в зимнее время и в помещении собора, школяры и студен ты устраивали диспуты. Присутствовавшие на них горожане получали удовольствие скорее от жеста и самого процесса спора, чем от слова: диспуты велись на латыни. В Болонье с внешней кафедры собора СанСтефано студентам университета читали лекции.
Паперть собора была оживленнейшим местом города: здесь заклю чали различные сделки, нанимали на работу, здесь начиналась брачная церемония, нищие просили милостыню. Лондонские юристы на паперти собора св. Павла устраивали совещания и давали консультации клиентам. Паперть долгое время служила сценой для драматических представле ний. На паперти, а иногда и в самой церкви устраивались так называемые “церковные эли” - прообраз будущих благотворительных базаров, на них продавали пиво, различные изделия местного ремесла и сельхозпродук ты. Вырученные деньги шли на содержание храма, нужды прихода, в ча стности, и на оплату праздничных процессий и театральных представле ний. Обычай, постоянно осуждавшийся, но с течением времени становив шийся все более частым. Пирушки эти очень возмущали церковных ре форматоров и вообще ревнителей благочестия.
Городской собор долгое время служил местом муниципальных соб раний, использовался в случае различных общественных нужд. Правда, с этой же целью использовали и монастырские церкви, и дома город ских сеньоров. Храм был всегда готовым и открытым прибежищем в дни горя, тревог и сомнений, он же мог стать убежищем в прямом смыс ле, гарантировавшим на некоторое время неприкосновенность. Собор стремился вместить всех, однако в особо торжественные дни желающих было слишком много. И несмотря на строгую этикетность средневеко вого жизненного уклада, которая для нас стала уже застывшим стерео типом, в соборе происходила давка и не всегда безобидная толчея. Сов ременники оставили свидетельства о беспорядках во время коронацион ных церемоний в Реймсском соборе.
Собор был одним из самых значимых (если не самым значимым) осуществлений средневековой культуры. Он вмещал в себя всю сумму знаний своей эпохи, все ее овеществленные представления о красоте. Он удовлетворял потребности души в высоком и прекрасном, небуднич ном, и простеца, и интеллектуала. “Символом вселенной был собор, - пишет современный историк, - его структура мыслилась во всем подоб ной космическому порядку: обозрение его внутреннего плана, купола, алтаря, приделов должно было дать полное представление об устройст ве мира. Каждая его деталь, как и планировка в целом, была исполнена символического смысла. Молящийся в храме созерцал красоту и гармо нию божественного творения”. Восстановить во всей полноте то, как обычный горожанин воспринимал богослужение, разумеется, невоз можно. Переживание “храмового действа” было и глубоко индивиду альным и в то же время коллективным процессом. Воспитанные, риту ализированные нормы поведения накладывались на набожность, впе чатлительность, образованность индивида.
197
П.А. Флоренский очень точно определил храмовое действо как син тез искусств, и, видимо, ни в одну эпоху этот синтез не был столь пол ным, как в средневековом соборе. Собор был вполне официальным ме стом, но в то же время именно в соборе горожанин мог отдаться сугубо интимным переживаниям. Храмовое действо служило рекреационной потребности горожанина, отключавшегося от повседневной рутины своей мастерской, насыщало его положительными эмоциями. В соборе все радовало глаз: “кованые решетки хора, мозаичные инкрустации по ла, деревянная резьба седалищ, шитые ткани, драпировки колонн, ков ры и завесы, изумительные витражи (живописные окна), артистические стальные накладки, скобы, замки, подсвечники, лампады, сосуды, пере плеты и иллюстрации книг...” (О.А. Добиаш-Рождественская) - каждая деталь окружающего была истинным произведением искусства, воспи тывала вкус к прекрасному. По более поздним эстетическим нормам все это великолепие уже переизбыточно. А ведь были еще сотни и сот ни статуй, “кружево и паутина” резных капителей, сводов, архивольтов. Было огромное, нигде более не виданное пространство центрального нефа. Были игра света и огоньки свечей, туман фимиама, блеск облаче ния, ритуальные жесты священнослужителя. Были музыка и магия зву чания латинского слова, непонятного и понятного одновременно.
Е ж ел и врата похвалою почтить пож елаеш ь,
Ты не затратам дивись, не зол оту - хитрой работе.
Т онк остью блещ ет сей труд; но труд, что тонк остью блещ ет.
Т онкость дарует умам , чтобы она см огла подниматься О т сиянья вещ ей к свету духа, к истинной Двери.
П усть зол оты е врата напомнят, куда мы вступаем ,
С лабы е душ и л ю дей ч ер ез вещ и доходят до сути;
Э ту узрев красоту, они окры лятся нем ало.
{Пер. С.С. Аверинцева).
Конечно, так выразить свой восторг, как это сделал аббат Сугерий, был способен только человек, соединявший в себе эмоциональность, образованность и дар слова, но и рядовой горожанин незаметно для се бя самого подвергался эстетическому воздействию храмового мира. Это воздействие различных искусств на горожанина через “храмовое действо” было постоянным. Из года в год он видел, слышал и вдохнов лялся одним и тем же, новизны не было. Но традиционность, повторяе мость, узнаваемость - несомненные компоненты эстетического чувства той эпохи. Понятие “эстетики тождества”, относимое к средневековой литературе, видимо, вполне может быть применено и здесь.
Восприятие разновременных действий в изображении как симуль танных было свойственно сознанию средневекового человека: это пре красно видно по иконописи, миниатюрам, сценическому действу. Так и микрокосм храма содержит в себе все времена от сотворения мира до конца света. Собор наполнен статуями ветхозаветных пророков, ново заветных апостолов, античных мудрецов, но и римских пап, императо ров, королей и донаторов. Помимо этих персонажей и сцен Св. Писания пришедший в собор горожанин и крестьянин видел и вполне земные
198
картины повседневной трудовой жизни. Витражи и скульптурные ка лендари соборов так же, как и книжная миниатюра, постоянно обраща лись к изображению ремесленного и аграрного труда. В сорока пяти ви тражах Шартрского собора сохранилось около ста сюжетов, взятых из жизни ремесленных мастерских. Весь процесс изготовления сукон отра жен на витражах собора Нотр Дам в Семюре. Донаторы-ремесленники, а иногда и крестьяне, жертвуя витражи собору, стремились запечатлеть на них свои профессиональные занятия. Это свидетельствует не только о высоком признании труда в обществе, желании его поэтизировать, восприятии труда как прославления творца, но и о том, что городской собор осознавался как общий дом. Скульптура соборов дает изображе ния реальных социальных типов эпохи не только в трудовых сценах. В сцене Страшного суда Бамбергского собора отчетливо выражена со словная принадлежность грешников и праведников. Знамениты фигу ры атлантов-крестьян в соборах Майнца, Невера, Реймса. Окружающая действительность проникала в скульптурные ансамбли и в виде сцени ческих персонажей. Герои мистериальной драмы и мираклей встреча ются во многих европейских соборах. Сохранились в храмах и скульп турные портреты самих ваятелей.
Самое непосредственное отношение имел собор к праздничной и зрелищной жизни города. Духовенство возглавляло крестные ходы и торжественные шествия в честь какого-либо религиозного праздника. Весьма пышно с начала XIV в. отмечался по всей Европе новый празд ник Тела Христова. Вслед за капитулом шли горожане в парадной оде жде, с цеховыми знаменами и эмблемами ремесла. Процессия двигалась от кафедрального собора ко всем приходским церквам города. Затем устраивали пиршество, причем нередко в главном нефе собора. Имен но с этим праздником впоследствии связан мистериальный городской театр “Страстей Господних”, о котором выше уже говорилось. Собор ный капитул помогал городу в постановке многодневных мистерий, предоставляя костюмы, иногда жертвуя некоторые суммы денег. Кли рики долгое время были авторами, редакторами и переписчиками дра матических текстов.
Устраивались праздничные процессии и представления и в честь святых-покровителей. Не только каждый город и каждый приход имел своего святого, но и у каждой ремесленной и купеческой гильдии, про фессии, братства, госпиталя, школы и т.д. были свои заступники. Горо ду Ману покровительствовал св. Юлиан, Туру - св. Мартин, Венеции - св. Марк, Дубровнику - св. Власий, Толедо - св. Ильдефонс, Линкольну - св. Анна. Св. Христофор и св. Иаков охраняли путников. За школяров предстательствовал св. Николай (правда, этого святого своим покрови телем считали многие). Галантерейщики поручали себя св. Екатерине, стекольщики - св. Кларе, парижская бойня - св. Иакову, плотники и ка менщики - св. Людовику. Но в “Книге ремесел” как патрон каменщиков упоминается св. Власий, а на витраже Шартрского собора покровите лем каменщиков и скульптуров является св. Шерон. Видимо, прочно ус тановившейся традиции не было. На пилястрах флорентийского храма св. Михаила изображены патроны цехов, участвовавших в его строи
199