6 Опис організації робіт із застосуванням студійного пульта
Студійний мікшерний пульт призначений для запису звукових сигналів в студії. Формування звукової програми в процесі запису в студії із застосуванням розглянутого пульта передбачає установку і комутацію джерел сигналів (мікрофонів, ЕМІ, апаратури відтворення раніше записаних фонограм і т.д.); регулювання рівня і АЧХ сигналів з мікшуванням їх для подальшої обробки; установку і комутацію АЗЗ; реєстрацію остаточно змікшованих сигналів на апаратурі звукозапису (АМЗ, МДЗ, БК АМЗ і т.д.); підготовку, установку і комутацію апаратури монтажу звукових програм; остаточне формування звукової програми.
Розглянемо один з варіантів організації роботи звукорежисера при мікшуванні музичної групи для подальшого запису на 8-канальний цифровий магнітофон і паралельно на стереофонічний аналоговий магнітофон.
Джерелами сигналів в даному випадку можуть бути сигнали від мікрофонів і електромузичних інструментів. У складі групи є акустичні джерела сигналів: ударна установка, два вокалісти, саксофон; електричні джерела сигналів: електрична бас-гітара, електрогітара, електропіано, клавішний електромузичний інструмент (синтезатор).
Акустичні джерела сигналів розташовуються в акустично обробленій студії, причому ударна установка в закритому незалежному відсіку. Електричні джерела сигналів можна розташовувати безпосередньо в режисерській апаратній.
Запис і мікшування зручніше проводити в два етапи: перший - запис інструментальної частини твору, другий - накладення на музику вокальної частини.
За допомогою технічного персоналу встановлюються мікрофони: 6 - для запису ударних інструментів, 1 - для саксофону, що підключаються до 1...6 вхідних каналів пульта (ударні), 7 вхідного каналу (саксофон).
Електричні сигнали за допомогою шнурів підключаються до 8...11 вхідних каналів.
Вхідні канали, що озвучують ударні інструменти (ВК1...ВК6), після обробки за рівнем та частотою і панорамно розміщені у стереофонічних каналах, зводяться на 2 основні групові шини мікшування О1, О2 (виходи О1, О2 пульти). Далі зворотним зв'язком за допомогою зовнішніх кабелів підключаються на 12 і 13 вхідні канали пульта, формуючи при цьому груповий стереофонічний сигнал ударних інструментів як незалежне джерело стереосигналу.
На рис. 8 показана структурна схема комутації і мікшування (з урахуванням задіяних кіл і вузлів тракту обробки сигналу у вхідних і вихідних каналах) вхідних джерел сигналу з подальшим записом звукової програми на апарат магнітного запису. Функціональна схема студійного пульта наведена на рис. 7.
На 7 вхідний канал подається сигнал від мікрофону, що озвучує саксофон, причому, через рознімач "Вставка" підключається ревербератор, що додає звучанню саксофона просторовості. Таким чином, сигнал від мікрофону тільки після ревербераційної обробки поступає у вхідний канал пульта. Сигнал саксофону формується як незалежне джерело в подальшому мікшуванні.
Бас-гітара, електрогітара і електропіано, підключені до входів ВК8, ВК9, ВК10, після обробки в каналах за рівнем, частотою, панорамою зводяться в допоміжні шини Д1, Д2 (вихідні канали Д1, Д2), і зворотним зв'язком подаються на вхідні канали ВК14, ВК15, формуючи свою незалежну групу електроінструментів.
Незалежно від інших джерел сигналу формується і сигнал від синтезатора звукових сигналів, вихід якого підключається до вхідного каналу ВК11.
Таким чином, можна стверджувати, що для подальшого мікшування і запису сформовано 4 стереофонічних джерела: ударні інструменти, саксофон, електронні інструменти, синтезатор (див. рис. 8,а).
З прямих (наскрізних) виходів відповідних вхідних каналів, сформовані відповідним чином сигнали (одиночні і групові), подаються на 8 канальний цифровий магнітофон. А саме: сигнал з виходу ВК7 (саксофон, як сольний інструмент), подається на 1 канал запису ЦАМЗ; сигнал з виходу ВК11 (синтезатор, як сольний інструмент), подається на 4 канал ЦАМЗ; на 5 і 6 канали запису ЦАМЗ подається сформований і відбалансований стереосигнал ударних інструментів; і на 7, 8 канал ЦАМЗ подається сформований і відбалансований стереосигнал трьох акомпонуючих інструментів (ритм-групи) – бас-гітара, електрогітара, електропіано.
Паралельно ці сигнали зводяться на основних монофонічних шинах мікшування О3, О4 (виходи пульта О3, О4) і контрольній стереошині. До виходів О3, О4 пульта підключений стереофонічний магнітофон, що працює в режимі запису і, відповідно, реєструє інструментальну (музичну) частину твору. Контрольна стереошина підключається до контрольного і моніторного каналів, за допомогою яких виконавці через навушники і звукорежисер через АС можуть контролювати записувану звукову фонограму.
Записавши звукову музичну фонограму (так звану "мінусовку" - без голосового супроводу), необхідно змікшувати і записати остаточний музичний твір.
Це можна здійснити двома способами. Перший, як фонограму використовувати стереофонічний магнітофон в режимі відтворення, під'єднавши його до вхідного зворотнього стереоканалу ВЗК1, а мікрофони вокалістів включити до 18 і 19 вхідних каналів через ревербератор, як показано на рис. 8,б. Вихід ВЗК1, а також виходи ВК18, ВК19 зводяться на основну вихідну стереошину (вихід ОС - ЛП), до виходів якої підключений інший стереомагнітофон в режимі запису. Контроль сигналу виконавцями і звукорежисером здійснюється через контрольну шину (контрольні виходи КС - ЛП) за допомогою головних стереотелефонів в студії і акустичних систем в апаратній. Записана, таким чином, фонограма є кінцевим продуктом роботи над записом музичного твору.
Другий спосіб запису припускає використання цифрового магнітофона, у якого канали 1, 4...8 використовуються в режимі відтворення, а канали 2, 3 в режимі запису вокалістів. В цьому випадку (рис. 8,б) 1 канал ЦАМЗ підключається до 17 вхідного каналу, 4...8 канали - відповідно до ВК20 ... ВК24.
До 18 і 19 входів пульта через ревербератори підключені мікрофони вокалістів.
Вихідні сигнали після обробки (якщо це необхідно) у вхідних каналах, в цьому випадку, мікшуються на основну групову стереошину (вихід ОС-ЛП), до якої підключений стереомагнітофон в режимі запису. Паралельно змікшований сигнал подається і на контрольну стереошину для контролю за записуваною остаточною фонограмою.
Разом з цим сигнали від мікрофонів подаються на 2 і 3 канали ЦАМЗ, що працють в режимі запису.
Зрештою, в результаті формування музичного твору, що виконується групою, маємо дві фонограми - остаточно зведену, змікшовану і записану на стереофонічному магнітофоні, і 8 канальну (розділену), записану на ЦАМЗ. Надалі 8-канальний запис може використовуватися для нового зведення, так званого, реміксу, доповнюючи або прибираючи окремі інструменти і вокал.
Розглянемо можливості обробки сигналів усередині кожного каналу і на виходах пульта.
В процесі підключення джерел до відповідного вхідного каналу, мікрофони включаються в мікрофонні входи і за допомогою комутатора К2 (див. рис.7) комутуються в основний підканал вхідного каналу; лінійні джерела включаються у вхід "Л2" (рис.7) і також комутуються в основний підканал відповідного вхідного каналу.
Основний підканал припускає регулювання рівня сигналу, регулювання частотної характеристики, панорамного розміщення сигналу і, потім, комутацію на основні і контрольну шини. В процесі обробки сигналу, за допомогою регулятора "Чутливість" підбирається чутливість входу, регуляторами "Тембр НЧ, ВЧ" підбирається оптимальна АЧХ сигналу в області НЧ і ВЧ, регуляторами параметричного еквалайзера (фільтра присутності) встановлюється АЧХ в області СЧ. Проконтролювати вхідний сигнал можна при натиснутій кнопці "Контроль входу" через головні стереотелефони або акустичні системи, а також за допомогою індикаторів.
Вхідні канали ВК1...ВК6 за допомогою комутатора Квих (рис.7) підключаються до основних шин О1, О2; ВК8...ВК10 до шин Д1, Д2 за допомогою комутатора К3 (рис.7). Вихідні змікшовані (сумарні) групові стереосигнали цих джерел зовнішніми шнурами підключаються до лінійних входів Л2 каналів ВК12...ВК15 (рис.7) і за допомогою К2 комутуються в основний підканал відповідних входів (рис.6). При цьому в колі ОПК відключені ПРТ, РТ, щоб виключити додаткову обробку сигналу за АЧХ, оскільки ці сигнали були відрегульовані в своїх відповідних вхідних каналах на початковій стадії мікшування.
Для запису на ЦАМЗ вихідні сигнали знімаються з прямих виходів вхідного каналу "Вихід" (відповідно виходи ВК7, ВК11, ВК12...ВК14, рис.7); рівні сигнали встановлюються в своїх каналах регуляторами рівня.
Для запису на стереомагнітофон, виходи ВК7, ВК11, ВК12...ВК14, з допомогою Квих комутуються на основні шини ОС-ЛП, підсумовуються в підсилювачі виходу, регулюються по рівню РР виходу і подаються на вхід стереомагнітофону підключеного до рознімачів ОС-ЛП (див. рис.7). Контроль рівня сигналів і тембру звучання здійснюється за допомогою індикаторів рівня і головних стереотелефонів при підключенні виходів через комутатор КК до контрольного стереоканалу.
При накладенні голосу на музичний супровід сигнали з ЦАМЗ або ААМЗ, як правило, не піддаються додатковій частотній обробці, а мікрофонні сигнали вокалістів регулюються тембрально і "забарвлюються" часовою обробкою за допомогою ревербераторів, включених в рознімач "Вставка" між К2 і ФВЧ (див. рис.7).
Розглянутий варіант організації роботи з апаратурою звукозапису не є обов'язковим. Кожен звукорежисер може проявити свій творчий підхід до комутації джерел, обробки сигналів, мікшуванню і отриманню (запису) кінцевої звукової фонограми.
