6.Понятие об осн. Св-вах об.Пространств.Форм – масса, фактура, светотень, цвет

1.Масса на основе ассоциативного восприятия рас­сматривается как массивность.

Измен-ся:

-от величины формы – большей форме соответствует большая масса

-от соотношения ее измерений по 3м координатам – максим. масса – куб,шар; миним. масса – у линейной формы

-от плотности заполнения ее материалом

-от материала,из кот форма сделана, его цвет и фактура. (стекло и дерево)

Наибольшей массой обладают кубические или шарообразные плотные формы и меньшей - многопустотные, плоские и гладкие.

2.Фактура материала - важное свойство архитектурной формы, отражающее объемный характер поверхности, в то время как текстура (рисунок) отражает линейную структуру материала на поверхности (например, текстура древесины).

-Если число элементов на повер­хности велико, а величина их ма­ла, то они не воспринимаются гла­зом и поверхность выглядит как гладкая.

-Если элементы воспринимаются как самостоятельные части формы, то зрительно они выглядят не как фактура, а как членения поверхно­сти формы.

-Восприятие фактуры поверхно­сти зависит также от положения зрителя. При отдалении от поверх­ности отдельные элементы, ранее воспринимаемые как членения формы, будут сливаться в общий фон и выглядеть как фактура по­верхности.

3,Цвет - свойство поверхности отражать или излучать свет разного спектрального свойства.

Его характеризуют цветовой тон (оттенки), насыщенность (степень яркости цвета), светлота (отражающая способность поверхности).

Различают цвет све­та, падающего на объемно-про- странственную форму или хромати­ческую структуру видимого спект­ра, и цвет тела, т.е. собственный цвет формы.

1/ряды форм ахроматических тонов – от бел до черн;

2/хроматич (в теплой гамме – от красн через оранж к желт; в холл гамме – от зел через син к фиол; в пределах 2х дополнит цветов – от красн к зелен, от син к оранж, от жел к фиол.)

3/ряды форм от хроматич к ахроматич.

За счет регулирования цветоа можно получить новую систему членений

4,Светотень - свойство, выявляющее распределение светлых и темных участков по поверхности формы. Светотень усиливает и облегчает зрительное восприятие архитектурной формы.

Наиболее выявляет объем и фактуру архитектурной формы направление света под углом 45° к горизонту и к вертикальной плоскости.

Качественные характеристики света - прямого, рассеянного и отраженного - связаны с ориентацией здания и состоянием естественной среды. Прямой свет может освещать южный, восточный и западный фасады сооружений, проникая в интерьеры в качестве бокового или верхнего света.

Он создает радостное настроение, однако в рабочих и учебных помещениях слепит.

Естественный свет, отраженный экранами, увеличивает освещенность. Рассеянный свет, отраженный от небосвода, не выявляет формы, поэтому не применяется при глубоких рельефах, однако удобен для рабочих помещений.

7,Закономерности зрительного восприятия. Правило Мюллера

композиция формирует про­грамму восприятия, моделирует ха­рактерные позиции зрителя и мар­шрут его движения.

Человеку свойственно упорядо­чивать окружающее, что связано с инстинктивным желанием ориента­ции в пространстве. При взгляде на сложное многопредметное образование, чело­век стремится обнаружить в нем какую-либо систему, свести наблю­даемую сложность к более простому порядку.

Близко расположенные друг к дру­гу элементы закономерно воспри­нимаются как единое целое.

Установлено также, что пре­дельное число одновременно восп­ринимаемых человеком элементов около 7 ± 2 (правило Мюллера). Ес­ли же в поле зрения число элемен­тов больше, то это воспринимается как хаотическое множество.

Отмечается, что особенно ярко воспринимаются объекты, которые помогают человеку ориентировать­ся в пространстве, т.е. само место­положение объекта — в центре группы на пересечения направле­ний стимулирует восприятие. Осо­бенно, если это дополнено действи­ем фактора неожиданности, кото­рый поддерживает интерес зрителя.

Противоположен неожиданно­сти фактор повторяемости. Повто­ряемость, с одной стороны, способ­на закрепить впечатление, а с дру­гой — при чрезмерном использова­нии, нейтрализует его. Повторяе­мость и неожиданность в восприя­тии формы должны быть в соответ­ствующих соотношениях.

Восприятие зависит не только от характера объемно-пространст­венной формы, но и от положения зрителя. По мере удаления чет­кость восприятия членений умень­шается и форма воспринимается как единое целое.

Известно, что поле наилучшего восприятия лежит в пределах угла 54 по горизонтали и 37° по верти­кали