43. Леонидов

радикальный конструктивист. Чистые формы, повышенная эмоциональность .

Нет также отрицания прежних форм. работает с принципом, основанным на пространственном пересечении прост геометр объемов (проект Института Ленина).

Наблюдения за свободным ростом мира леса и по аналогии форм архитектуры приводят включению в проектирование таких аналогов, как амеба, растение, кристалл.

Использует в своем творчестве формы и образы антич арх. Созд образ идеал города–город Солнца.

С годами измен его графика от формальной к более реалистичной с окр средой и реал ракурсами.

Социальная направленность: Самым существенным в творчестве Леонидова было социальное переосмысливание архитектурных сооружений. Главным в архитектуре для Леонидова был новый советский человек с его гуманизмом, стремлением вперед, ощущением радости духовной и материальной жизни. закладывал в свои проекты модель человека будущего

Его порой как бы даже не интересует архитектурная форма. Если бы можно было отказаться от стен, от здания, то Леонидов отказался бы от них. "Живой человек в тысячу раз прекраснее самой совершенной скульптуры", - говорил Леонидов. Раскрытием жизни наполнены все его проекты. Отсюда и большое остекление, и раскрывающиеся стены, внедрение природы в здание, отрицание унылых коридоров, отрицание памятника как монумента, разработка типов жилья с общественными холлами, идеи клуба нового типа и т. д.

Еще в конце 20 - начале 30-х годов Леонидов использовал в своих проектах наряду с прямоугольными призматическими объемами формы с образующей кривой второго порядка, своды-оболочки, вантовые конструкции. В 40-50-е годы он уже широко применяет эти формы. При этом важно отметить, что, переходя от масштаба здания или комплекса (проекты здания ООН, Дворца Советов) к масштабу города (проект "Города Солнца"), Леонидов все большую роль в общей объемно-пространственной композиции отводит шатрообразным формам, подчиняя им прямоугольные и сводчатые объемы.

44. Мельников

новатор в области архитектуры, отрыв в новаторских поисках от современников, не вкладывался в рамки.

Его приемы -упразднение категории тяжести, растворение, вымывание массы из определенной, геометрически очерченной формы, замена ее на развернутую форму. Диагональная лестница, диагональ, как основа здания, а не фасад, слияние экстерьера и интерьера, легкие консоли (клуб Русакова), трансформ пространства. Напряженный конфликт композиционных сил.

Он разрушил статическую стереометрию архитектурной коробки, он создал новую эстетику архитектурного пространства. В постройках Мельникова плоскостный фасад отсутствует как таковой, а пространство то сминается и закручивается в спираль, то расширяется самым необыкновенным образом. Мельников говорил, что не камень, не кирпич, не железобетон, а именно пространство является важнейшим материалом архитектуры.

три его постройки –

-Советский павильон на Всемирной парижской выставке 1925 года(Прямоугольное в плане, двухэтажное, почти целиком остекленное здание на легком деревянном каркасе пронзалось по диагонали широкой открытой лестницей, ведущей в помещения второго этажа. Сверху все было перекрыто наклонными пересекающимися плитами, по которым шли начертанные Родченко агитационные надписи)

-собственный дом в Кривоарбатском переулке

- клуб им. Русакова – входят в золотой список архитектуры ХХ века.