- •1.Общее понятие о композиции. Композиция в архитектуре и иск-ве.
- •2.Роль знаний в композиционном творчестве. Задачи композиционного построения. Наука формообразования
- •4. Макетирование. Виды макетов, масштабы макетов, материал для макетирования.
- •5.Понятие об осн. Св-вах об.Пространств. Форм: геометрический вид формы, положение формы в пространстве, величина формы.
- •6.Понятие об осн. Св-вах об.Пространств.Форм – масса, фактура, светотень, цвет
- •8. Зрительные оптические и перспективные иллюзии ( Эшер и Дали)
- •9. Отношения: тождество, нюанс, контраст в арх.Композиции
- •10. Понятие о пропорции в архитектуре. Виды пропорциональных отношений.
- •11.Модульные системы.Модуль. «модулор» ле Корбюзье
- •12. Масштабность. Архитектурный масштаб. Человек – мера организуемого пр-ва.
- •13. Понятие об осн. Видах композиции
- •14. Фронтальная композиция.Виды
- •15. Объемная композиция. Типы об композиции. Межобъемное пространство.
- •16.17. Пространственная композиция. Виды. Неограниченное и ограниченное пр-во.
- •18. Выявление объемно-пространственных форм. Значение принципа выявления форм
- •19. Выявление фронтальной поверхности
- •20. Выявление объемной формы
- •21.Выявление пространственной композиции
- •22. Арх.Бионика – новое явление в арх-ре
- •23.Понятие ритма в композиции. Ритм в природе и искусстве
- •24. Виды метрических и ритмических рядов и их сочетание.
- •25. Метр и ритм в построении фронтальной композиции
- •26. Ритм в зав-ти от вида композиции
- •27. Ритм в объемной композиции
- •28. Тектоника сооружений. Ранние арх-тектонич системы
- •29. Стоечно-балочная тектоническая система на примере ордерных систем.
- •30. Тектоника каркасных сооружений
- •31. Тектоника сводчатых конструкций
- •32.Тектоника современных пространственных конструкций
- •33.Симметрия и ассиметрия в арх композиции. Зрительное равновесие
- •34. Дисимметрия и антисимметрия в арх композиции
- •35. Статичность и динамика в арх композиции
- •36. Свет, цвет и фактура пов-ти как ср-ва в арх композиции
- •37. Естественное освещение и формообразование зд-й
- •38. Искусственное освещение, световая арх-ра
- •39. Исторические концепции арх формы на примере развития культурных областей древнего мира
- •40. Форма, цвет, пространство Античности
- •41. Символизм в арх-ре средневековья
- •42. Арх стили 1900-1935гг
- •43. Леонидов
- •44. Мельников
40. Форма, цвет, пространство Античности
Форма: Ордер-худ. оформл стоечно-бал констр: дорический, ионич и коринф возн в Др Греции, тосканс и композит -в Др Риме.
Пространство: атриум-внутренний двор, в который выходят все остальные помещения дома.
Греческие храмы: в плане прямоугол, со всех сторон обнесенной колоннами (периптер- 1ряд колонн, диптер-2). храм Аполлона в Коринфе, храм Артемиды в Эфесе.
Римские храмы прямоуг формы с портиками воздв на высоких платформах с лестницей. Также примен ротонды-кругл храмы.
Изобретение арочно-сводчатых констр. Колизей: нижний ярус- полуколонны дорич ордера, во 2-ионич, в 3-коринф.
Главные 4 цвета, соотв воздуху, огню, земле и воде: белый, красный, черный и желтый. Антич гармония требует присутствие в композ контрастов различного рода -светлого и темного, хроматич и бесцветного (пурпурного и белого, красного и черного). Яркий цвет и резкие контрасты считались варварством. В цвете больше ценилась смешанность, чем чистота. По принц антич гармонии: уравнов цв композ: насыщ пятна заним по площади до 1/6 ее части; остальные -менее насыщ цвета.
41. Символизм в арх-ре средневековья
Период господствования церкви. Для среднев человека всё видимое было, его символом высшего мира.
Романский стиль: Квадрат -символ земли, а круг -неба, выражают идею вечности, бесконечности и совершенства. Обе эти фигуры в основе плана собора и очертаний фасада.
3х-частное деление (нартекс, неф, алтарь) соотв представл о единстве Божеств, ангел и человеч бытия. возник аналогия с Троицей и с триадой чел (дух, душа, тело).
Двучленное деление тоже имело идеологич оправдание: небесн и земное прос-во, душа и тело человека. Восток храма знаменовал рай, запад-ад. Сев сторона ассоциир со смертью, мраком, злом. Южная-посвящ Новому завету.
План церкви обычно имел форму креста-символ, соед небо и землю. В верхн частях храма изобр небо, в нижних-земля. Декор пола имел символическое значение -часто помещ изображ лабиринта, как сложность пути к Богу.
символ форма портала-полукруг арки-символ неба, а прямоуг двер проёма-символ земли.
Готика:
-.бок стены как образ Ветхого и Нового завета;
-столбы и колонны как апостолы и пророки, несущие свод;
-порталы-как преддверие рая;
-интерьер, ослепител сияющий, символ небесн рай.
Возведение: фундамент- со смыслом Св. писания, а воздв на нем храм-бож премудрость. По церк учению, чел-во дел на свят и греш-ов. Собор Парижской Богоматери: на фасадах много скульп: химер, горгулий.
42. Арх стили 1900-1935гг
ВХУТЕМАС (Высшие худ-техн мастерс). Осн идея их создания был отход от академич методов обучения, введ нов сист организ индивид мастерских. Каждому студенту предост право учиться в мастерской избран им руководителя, студенты могли также участв в органах управления. В методике и программах ярко прояв идеи худ авангарда. Воплотился новый стиль-конструктивизм. выпускники-мельников, черихов, веснин, леонидов.
Ба́ухаус-Высшая школа строит и худ конструирования. основана Анри Ван де Вельде. Директора-Вальтер Гропиус, Мис ван дер Роэ.
Архитектура -ведущ напр в дизайне. цель: удовлетв-е массов потребн-ти населения и стремиление сделать промышл товары красивыми, доступ по цене и макс удобными.
Голланд худ группа «Стиль» считали, что постройка выражающаяся как пластич образ, как бы вздымающийся над землёй. оказала огр влияние на архитектуру 20в через Баухаус. Особенно прояв в работах В.Гропиуса, Миса ван дер Роэ, Ле Корбюзье.