- •1.Общее понятие о композиции. Композиция в архитектуре и иск-ве.
- •2.Роль знаний в композиционном творчестве. Задачи композиционного построения. Наука формообразования
- •4. Макетирование. Виды макетов, масштабы макетов, материал для макетирования.
- •5.Понятие об осн. Св-вах об.Пространств. Форм: геометрический вид формы, положение формы в пространстве, величина формы.
- •6.Понятие об осн. Св-вах об.Пространств.Форм – масса, фактура, светотень, цвет
- •8. Зрительные оптические и перспективные иллюзии ( Эшер и Дали)
- •9. Отношения: тождество, нюанс, контраст в арх.Композиции
- •10. Понятие о пропорции в архитектуре. Виды пропорциональных отношений.
- •11.Модульные системы.Модуль. «модулор» ле Корбюзье
- •12. Масштабность. Архитектурный масштаб. Человек – мера организуемого пр-ва.
- •13. Понятие об осн. Видах композиции
- •14. Фронтальная композиция.Виды
- •15. Объемная композиция. Типы об композиции. Межобъемное пространство.
- •16.17. Пространственная композиция. Виды. Неограниченное и ограниченное пр-во.
- •18. Выявление объемно-пространственных форм. Значение принципа выявления форм
- •19. Выявление фронтальной поверхности
- •20. Выявление объемной формы
- •21.Выявление пространственной композиции
- •22. Арх.Бионика – новое явление в арх-ре
- •23.Понятие ритма в композиции. Ритм в природе и искусстве
- •24. Виды метрических и ритмических рядов и их сочетание.
- •25. Метр и ритм в построении фронтальной композиции
- •26. Ритм в зав-ти от вида композиции
- •27. Ритм в объемной композиции
- •28. Тектоника сооружений. Ранние арх-тектонич системы
- •29. Стоечно-балочная тектоническая система на примере ордерных систем.
- •30. Тектоника каркасных сооружений
- •31. Тектоника сводчатых конструкций
- •32.Тектоника современных пространственных конструкций
- •33.Симметрия и ассиметрия в арх композиции. Зрительное равновесие
- •34. Дисимметрия и антисимметрия в арх композиции
- •35. Статичность и динамика в арх композиции
- •36. Свет, цвет и фактура пов-ти как ср-ва в арх композиции
- •37. Естественное освещение и формообразование зд-й
- •38. Искусственное освещение, световая арх-ра
- •39. Исторические концепции арх формы на примере развития культурных областей древнего мира
- •40. Форма, цвет, пространство Античности
- •41. Символизм в арх-ре средневековья
- •42. Арх стили 1900-1935гг
- •43. Леонидов
- •44. Мельников
22. Арх.Бионика – новое явление в арх-ре
- Использование принципов формообразования живой природы и построение ее структуры для решения не только вопросов архитектурного конструирования, но и организации арх. пр-ва, экол. вопросов, цвето-световой организации среды и эстетических поисков.
Основа арх бионики – биол родство чел и окр его живой природы. Повлияло использование в архитектуре стали, ж\б и стекла.
Исследов-е законов формообразования в жив природе ведет к расширению нашего понимания законов гармонии и дает в руки архитекторов сильные эстетические ср-ва, поскольку восприятие красоты природных форм присуще чел.
Динамика развития роста, жизнеутверждения в арх-ре символически выражается в форме пространственной динамич спирали.
В традицион арх-ре арх-ры стремились выразить идею динамической формы иллюзорными средствами:
-изящество линий формы,
-легкость
-пространственность
-изогнутость во всех направлениях, криволинейность,живость линий, плавность
Подходы:
-творческий – основан на изучении принципов самоконструирования жив структуры, установлении существующих связей между механическим и изолирующим способами мат-ла и формой.
-копирование внешних признаков природных форм.
В совр постройках толщина купола миллиметры-оболочека-скорлупа-Скорлупа страусиного яйца. капители в виде цветков лотоса и папируса. Японская национ. архитектура в разрезе напоминает ель. арх. Гауди: парк Гюэль- мотивы живых форм (мотыльков, змей), дом Баттло-морское чудовище, балконы похожи на рыбьи головы, черепица как чешуя. Ле Корбюзье.
23.Понятие ритма в композиции. Ритм в природе и искусстве
Ритм это закономерное чередование элементов во времени и пространстве. Ритм наиболее универсальный закон построения художественной формы, проявляющийся не только в архитектуре, но и во всех видах и жанрах искусств.
Частный вариант ритма, использующий только закономерность повтора, носит название метра.
Ритм в природе: смена дня и ночи, чередование времен года, годичные циклы, периоды приливов и отливов, физиологические ритмы человека и животных: дыхание, покой, сон, элементы движения, циклы развития от зарождения до смерти и т.д.
В живой работе ритм — это производительная сила.
Ритм обладает высокой силой эмоционального воздействия. Без ритма невозможно представить себе структуру музыкальной формы, танца, поэзии, театра, оформления предметов быта. Все виды орнаментов и декоративных украшений строятся на закономерности повтора или чередования.
В архитектуре ритм может отвечать характеру функциональных процессов, получающих отражение в планах или фасадах сооружений, например, в направлении движения людей или в следовании технологических линий на производстве и т.п.