- •1. Принципы св картины мира. Хронологические рамки. Факторы, определяющие развитие культуры св.
- •2. Общая характеристика литературы св. Жанрово-тематическая классификация.
- •3. Жанровое своеобразие героического эпоса. Отличие героического эпоса от эпоса раннего св (на примере).
- •4. Принципы эпической картины мира «Песни о Роланде»
- •5. Традиции унт в «Песне о Нибелунгах». Особенности пространственно временной организации.
- •6. Культ прекрасной дамы и его выражение в поэзии провансальских трубадуров. Основные жанры, анализ творчества.
- •7. Куртуазный рыцарский роман. Основные циклы рыцарских романов. «Тристан и Изольда»; Своеобразие композиции, особенности конфликта.
- •8. Городская литература Средних веков. Фаблио и шванки. Тип героя.
- •9. Данте. Жизнь и творчество. Новаторство в цикле «Жизнь новая»
- •10. «Божественная комедия»
- •11, 12. Возрождение как тип культурного сознания. Предпосылки возникновения. Хронологические рамки. Картина мира.
- •13. Петрарка
- •14. Дж. Боккаччо. Композиция «Декамерона»
- •15. Вийон.
- •16, 17. Рабле. «Гаргантюа и Пантагрюэль»
- •18. «Плеяда». Ронсар
- •20. Художественное мастерство Шекспира в жанре сонета.
- •21. Жанровое своеобразие комедий Шекспира. Анализ.
- •22. Отражение истории Англии в хрониках ш.
- •23. Отражение проблем позднего в-я в трагедиях ш. Вырождение титанизма (Макбет), кризис духовных ценностей, распад человеческих отношений (Кроль Лир, Отелло). Анализ.
- •24. Синтез традиций любовной поэзии в трагедии «Ромео и Джульетта». Особенности конфликта. С-ма образов. Оптимистический хар-р финала. Судьба трагедии в лит-ре.
- •25. Образ Гамлета: эволюция, проблема выбора, «гамлетовская скорбь»
- •26. История создания. «Образные лейтмотивы», композиция, с-ма образов.
- •27. Возрождение в Испании. Своеобразие развития испанской лит-ры. Жизнь и творчество Сервантеса.
5. Традиции унт в «Песне о Нибелунгах». Особенности пространственно временной организации.
Около 1200 г. Представляет собой поэму состоящую из 39 песен или авантюр, насчитывающую около 10000 стихов, объединенных в строфы по 4 стиха. Немецкая песня является результатом трансформации старинного эпического сказания под влиянием рыцарской лит-ры конца 12 в. Несмотря на феодально-христианскую обработку сюжет поэмы содержит пережитки более ранних ступеней развития сказаний. Оттесненные в поэме на задний план рассказы о первых подвигах молодого Зигфрида, о его победе над драконом, о добыче им клада Нибелунгов, о чудесной деве воительнице Брюнхильде, основанные на древней богатырской сказке, связанной с мифологическими представлениями германского язычества. Сказания превратились в рыцарской поэме в традиционный сказочный мотив, не всегда понятный христианской аудитории. Для восстановления этих элементов сказания особенно важное значение имеют скандинавские источники, героические песни «Старшей Эдды», к которым примыкают: «Сага о Велсунгах» и прозаический рассказ «Снорри». Песни Эдды относятся к разному времени, отражают различные последовательные версии развития сказания на скандинавской почве. Особое место в скандинавской традиции занимает норвежская сага о Тидреке, которая основывается на нижне-немецких песнях и т.о. сохраняет форму поэтич. обработки сказания, непосредственно предшествующую поэме о Нибелунгах. Разноречивость этих эпических сказаний связано с обычными условиями развития устной традиции. С параллельным существованием целого ряда песен, представляющих различные версии одного и того же сказания.
6. Культ прекрасной дамы и его выражение в поэзии провансальских трубадуров. Основные жанры, анализ творчества.
Совершенствуется поэтический язык, исчезают грубые выражения. Язык обогащался за счет введения абстрактных терминов. Наиболее яркой становится поэзия провансальских трубадуров. Прованс – юг Франции, где возникает поэтическая школа. Трубадуры (от фр.гл. тробар – находить). Созданы около 900 размеров. Среди трубадуров люди разных сословий. Основная тема – любовь. Создан культ Прекрасной Дамы, в качестве которой выступала жена синьора. Она обладала огромной властью и следила за замком. Поклонение Прекрасной даме – своеобразная наука. Культ прекрасной дамы накладывается на служение богоматери. Историческое значение поклонения культу – любовь обретает право голоса. Куртуазная любовь это служение и тайное чувство, платоническая любовь, страдания. Жанры: 1) Кансона – (любовная песня) любовное стихотворение, состоящее из нескольких симметричных строк и заканчивающихся короткой строфой, посылкой, где дается напутствие. 2) Альбы (рассвет) – утрення песня, которую исполняет оруженосец или спутник рыцаря. 3) Серена (вечер) – ночная песня; 4) Пасторелла – написана в буколическом стиле, герой персонифицирован в странствующем рыцаре (рыцарь + пастушка); 5) Сирвента – стихотворение на какую-нибудь политическую, реже личную, обычно полемическое по тону. Поэт защищает свое мнение; 6) Тенсона (прение) – спор между двумя поэтами на какую-нибудь моральную, литературную или др. темы. Поэты проводят диалог, поочередно высказывая по строфе. Спор восходит к фольклорной традиции спора зимы и лета. Он посвящен проблемам творчества. 7) Плач – печальная песня, написанная на смерть синьора или близких. 8) Баллада – танцевальная песня. Исполнялась на народных гуляниях, передает ритм танца. Позже их стали называть лиро-эпическое произведение с эпическим сюжетом. 8) Романс – песня на романском языке. Стихотворение любого содержания, предназначенное для пения.
Бернарт де Вентадорн – выходец из низов, замковый слуга, воспитанный виконтом де Вентадорн. Воспел сначала жену своего синьора, а затем Элеонору Аквитанскую – королеву Англии, на службе которой о некоторое время состоял. По задушевной мелодичности стихов, по изящности выражения чувств он принадлежал к самым выдающимся трубадурам. Вся его поэзия проникнута любовной темой. «Тот мертв, - заявляет он, - кто не чувствует в своем сердце нежного вкуса любви. К чему жить без любви, если не для того только, чтобы не докучать другим». Он говорит о себе: «Когда придет весна и начинают петь птицы, я, у которого в сердце радости больше, чем у них должен конечно петь, ибо все мои дни лишь одна радость и песня и я не помышляю ни о чем другом». В другой кансоне он говорит: «Поэзия имеет для меня цену лишь тогда, когда она исходит из глубины сердца , но это возможно только если в сердце царит истинная любовь. Вот почему мои песни лучше всех других песен, ибо любовь заполняет все мое существо- рот, глаза сердце и чувства».