25. Образ Гамлета: эволюция, проблема выбора, «гамлетовская скорбь»

Гамлет – ч-к эпохи В-я, но время для него остановилось. 3 монолога – этапы эволюции героя. (А1, сц2) – мысль о самоубийстве, «книжные чувства» - не способен своими словами выразить чувства. (А1, сц5) – после разговора с тенью отца меняется представление о мире. Гамлет – титанический ч-к, мир для него ассоциируется с тюрьмой, духовной несвободой. Гамлет – хирург, для сохранения жизни он должен отсечь… Цель связана с трагическим выбором, из свободного ч-ка он должен превратиться в палача, поступиться с жизненными принципами. Сражаясь с несправедливостью мира использует средства врага, становясь источником зла. После того, как все открывается он ведет себя как безумный («Быть или не быть»). Ч-к не может изменить мир в одиночку. Умереть – сохранить себя, трагический выбор. Гамлет умирает выполнив свой долг. Он похоронен как воин. Совершил поступок. Отдал свою жизнь на восстановление справедливости. Ш. предвосхищает идеи Барокко, быстротечности ч-кой жизни и тщетности усилий. Ч-кая жизнь имеет смысл лишь тогда, когда остается память о нем. Если он стремится быть узурпатором, то будет предан забвению. Гамлет является не философским символом, не рупором идей самого Ш. или его эпохи, а конкретным лицом, слова к-рого, выражая его глубокие личностные переживания, приобретают особую убедительность.

26. История создания. «Образные лейтмотивы», композиция, с-ма образов.

История сюжета “Гамлета” и “Короля Лира”. Прототип – принц Амлет (имя известно из исландских саг Снорри Стурлусона). 1 лит. памятник, в котором этот сюжет есть – “История датчан” Саксона Грамматика (1200). Отличия сюжета от “Г”: убийство короля Горвендила братом Фенгоном происходит открыто, на пиру, до этого у Ф. с королевой Герутой ничего не было. Мстит Амлет так: вернувшись из Англии (см. Гамлета) на тризну по поводу собственной кончины (все же думали, что он убит), он спаивает всех, накрывает ковром, прибивает его к полу и поджигает. Герута его благословляет, т.к. она раскаялась в том, что вышла замуж за Ф. В 1576 г. фр. писатель Франсуа Бельфоре опубликовал эту историю на франц. языке. Изменения: связь между Ф. и Герутой до убийства, усиление роли Геруты как помощницы в деле мести. Потом была написана пьеса, которая до нас не дошла. Но мы знаем о ней из воспоминаний современников о “куче Гамлетов”, которые произносят длинные монологи. Потом (до 1589 г. ) была написана еще одна пьеса, которая дошла, но не дошел автор (скорее всего это был Томас Кид, от которого осталась “Испанская трагедия”). Трагедия кровавой мести, родоначальником которой как раз и был Кид. Тайное убийство короля, о котором сообщает призрак. + мотив любви. Козни злодея, направленные против благородного мстителя, обращаются против него самого. Ш. весь сюжет оставил. 4) Образ протагониста. Герой – натура в высшей степени значительная и интересная. Субъективная сторона трагедийной ситуации – это и сознание протагониста. В своеобычности характера трагедийного героя заключается его удел – и сам сюжет данной пьесы, как героически характерный сюжет. Трагедийные герой у Ш. вполне на уровне своей ситуации, она ему по плечу, без него ее не было бы. Она его удел. Другой человек на месте протагониста примирился бы со сложившимися обстоятельствами (или вообще бы не влез в такую ситуацию). Протагонист наделен “роковой” натурой, идет против судьбы. Все, кроме Г., начинают с иллюзий, у него иллюзии в прошлом. Для него трагедия знания, для других – познания. Образ антагониста. Антагонисты – это разнообразные интерпретации понятия “доблести”. Клавдий доблестен по Макиавелли. Энергия ума и воли, умение приспосабливаться к обстоятельствам. Стремится “казаться” (мнимая любовь к племяннику). Особенности композиции. Гамлет: завязка – разговор с призраком. Кульминация – сцена “мышеловка” (“Убийство Гонзаго”). Развязка – понятно. Образы и лейтмотивы: Образ яда – яд бузины- отравлен король: отравлен ядом лицемерия- в обществе преступление стало нормой. Дисгармоничность мира воплощается в образе времени , которое обретает психологическую окраску - образ старца , который не может двигаться. Надо вправить суставы времени, вернуть ход, восстановить справедливость, преступники должны раскаяться.