Заключение

Пьеса Н. Эрдмана «Мандат» представляет собой сатиру на современную автору действительность. В ней высмеиваются основные пороки эпохи перехода от царской России к России большевистской. Автор настойчива подчеркивает, что, несмотря на смену политического режима, сознание обывателя не претерпело существенных изменений – общая тенденция к подтасовке фактов для получения лучшего социального положения сохранилась. Эрдман изображает большевистскую бюрократию, указывая на то, что она ничем не лучше царской. Одинаково высмеиваются персонажи, являющиеся приверженцами как старого, так и нового строя.

Основной конфликт произведения заключается в реализации мотива подмены: персонажи выдают желаемое за действительное – Гулячкин становится партийным, Настя превращается в одну из великих княжон. Кульминацией является выяснение истины, заключающейся в том, что все ненастоящие и выражение сомнения Сметаничей даже в себе: «Она ненастоящая, он ненастоящий, может быть, и мы – ненастоящие?!»²³. Эти сомнения подкрепляются тем, что милиция не желает арестовывать Гулячкина за подделанный мандат. Отказ арестовывать полностью разрушает тот зыбкий «порядок», по которому персонажи выстраивают новый мир.

В качестве доминантных поэтических линий Эрдман использует иронию и сатиру. Он ставит персонажей в непривычные ситуации, показывающие как абсурдность окружающей действительности, так и сложившуюся систему ценностей. При этом сам автор никак не комментирует события, его ремарки предельно скупы и комментируют в основном лишь появление персонажа на сцене или его удаление. Таким образом, герои оказываются предоставленными самим себе, они существуют вне авторских характеристик, вследствие чего читателю предлагается судить о персонажах по их речи и поступкам.

Нежелание автора вмешиваться в текст подробными комментариями во вступительной ремарке создает предпосылки к типизации образов. Персонажи детально не прорисованы, у них нет особых отличительных признаков, это типичные представители своей эпохи – люди, не знающие, на какие ценности опираться. Действие пьесы карнавализируется. В конечном итоге речь персонажей перестает соответствовать месту и времени ее произнесения. Пафос ряда сцен низводится за счет бытового контекста. Цитаты из классики выглядят неуместными и создают комический эффект.

Совмещение актуального содержания с футуристической формой представляется одним из основных открытий Эрдмана в искусстве драматургии. Автор показывает, что футуристические приемы способны раскрывать психологическое состояние как героев, так и эпохи. Таким образом, достигается компромисс между «бессодержательным» авангардизмом и «бесформенным» реализмом.

Библиография

1. Баринова К. В. Карнавализация в пьесе Н. Р. Эрдмана "Мандат" // Вестник ТПГУ. 2009. Вып. 4. С. 162 - 165

2. Миронова М. А. Восприятие пьесы и спектакля «Мандат» формальной театральной критикой // Вестник ТГПУ. 2011. Выпуск 7. С. 30 - 33.

3. Руднев В. П. Словарь культуры XX века. URL: http://www.philosophy.ru/edu/ref/rudnev/b126.htm (дата обращения: 26.05.2012)

4. Стрельцова Е. Великое унижение. Николай Эрдман // Парадокс о драме. М., 1998. С. 307 - 345

5. Сарнов Б. Юмористические записки и выписки // Вопросы литературы. 2002. №3. С. 354 - 363.

6. Сухих И. Самоубийца // Звезда. 2003 № 12. С. 214 - 223

7. Щеглов Ю. Конструктивистский балаган Эрдмана // Новое литературное обозрение. 1998. № 5. С. 118 ̶̶ 155.

8. Эрдман Н. Р. Мандат. URL: http://www.lib-drama.narod.ru/erdman/mandat.html (дата обращения: 26.05.2012)

1 Стрельцова Е. Великое унижение. Николай Эрдман // Парадокс о драме. М., 1998. С. 311, Сухих И. Самоубийца // Звезда. 2003 № 12. С. 215; Щеглов Ю. Конструктивистский балаган Эрдмана // Новое литературное обозрение. 1998. № 5. С. 119

2 Сарнов Б. Юмористические записки и выписки // Вопросы литературы. 2002. №3. С. 358

3 Эрдман Н. Р. Мандат. URL: http://www.lib-drama.narod.ru/erdman/mandat.html (дата обращения: 26.05.2012)

4 Эрдман Н. Р. Мандат. URL: http://www.lib-drama.narod.ru/erdman/mandat.html (дата обращения: 26.05.2012)

5 Эрдман Н. Р. Мандат. URL: http://www.lib-drama.narod.ru/erdman/mandat.html (дата обращения: 26.05.2012)

6 Стрельцова Е. Великое унижение. Николай Эрдман // Парадокс о драме. М., 1998. С.311.

7 Стрельцова Е. Великое унижение. Николай Эрдман // Парадокс о драме. М., 1998. С. 310

8 Эрдман Н. Р. Мандат. URL: http://www.lib-drama.narod.ru/erdman/mandat.html (дата обращения: 26.05.2012)

9 Сухих И. Самоубийца // Звезда. 2003 № 12. С. 215

10 Сухих И. Самоубийца // Звезда. 2003 № 12. С. 215

11 Стрельцова Е. Великое унижение. Николай Эрдман // Парадокс о драме. М., 1998. С.314

12 Миронова М. А. Восприятие пьесы и спектакля «Мандат» формальной театральной критикой // Вестник ТГПУ. 2011. Выпуск 7. С. 30

13 Эрдман Н. Р. Мандат. URL: http://www.lib-drama.narod.ru/erdman/mandat.html (дата обращения: 26.05.2012)

14 Миронова М. А. Восприятие пьесы и спектакля «Мандат» формальной театральной критикой // Вестник ТГПУ. 2011. Выпуск 7. С. 31

15 Стрельцова Е. Великое унижение. Николай Эрдман // Парадокс о драме. М., 1998. С.313

16 Сухих И. Самоубийца // Звезда. 2003 № 12. С. 215

17 Сухих И. Самоубийца // Звезда. 2003 № 12. С. 216

18 Эрдман Н. Р. Мандат. URL: http://www.lib-drama.narod.ru/erdman/mandat.html (дата обращения: 26.05.2012)

19 Сухих И. Самоубийца // Звезда. 2003 № 12. С. 216

20 Баринова К. В. Карнавализация в пьесе Н. Р. Эрдмана "Мандат" // Вестник ТПГУ. 2009. Вып. 4. С. 162 - 165

21 Руднев В. Словарь культуры XX века (http://www.philosophy.ru/edu/ref/rudnev/b126.htm)

22 Миронова М. А. Восприятие пьесы и спектакля «Мандат» формальной театральной критикой // Вестник ТГПУ. 2011. Выпуск 7. С. 32

23 Эрдман Н. Р. Мандат. URL: http://www.lib-drama.narod.ru/erdman/mandat.html (дата обращения: 26.05.2012)