Глава 2. Сюжет и композиция пьесы н. Р. Эрдмана «Мандат»

В основе пьесы Н. Эрдмана «Мандат» лежит вполне классический сюжет предстоящей женитьбы (выдавания замуж). В связи с этим вполне закономерен вопрос о приданом, который поднимается в самом начале текста. Однако проблема в этом случае представляется неклассически, то есть требуемое приданое должно быть выражено не привычными материальными ценностями, а родственником-большевиком. Именно на этом факте завязывается основной конфликт произведения: Гулячкин сначала не может осознать себя в качестве приданого, но, понимая, что без него замысел матери обречен на неуспех, а также предполагая, что вступление в партию может иметь положительный результат для него самого, соглашается. Осознание себя в новом качестве ведет героя на путь преступления. Острое желание стать большевиком заставляет его выдавать желаемое за действительное – говорить о том, что он уже партийный и у него есть мандат (который главный герой пишет себе сам).

Требование вступления в партию со стороны матери и сестры порождают важный для данного текста мотив подмены. Исследователи отмечают, что все произведение «строится на двойном мотиве подмены: Гулячкин выдает себя за коммуниста, кухарка Настя - за императрицу Александру Федоровну»⁹. Важно отметить, что как кухарка Настя, так и Павел Сергеевич Гулячкин вовлечены в основной конфликт не по своей воле: Павла заставляют вступить в партию, Настю наряжают в платье императрицы. Само время двойных стандартов (ожидание возвращения царского режима и в то же время стремление угодить правящей партии) заставляет персонажей участвовать в процессе подмены.

Этот конфликт завершается «воплем несостоявшегося двойного жениха - тотальным разоблачением мнимостей: «Кончено. Все погибло. Все люди ненастоящие. Она ненастоящая, он ненастоящий, может быть, и мы - ненастоящие?!» - и не менее потрясающим признанием Гулячкина, с которым милиция отказывается возиться: Мамаша, если нас даже арестовать не хотят, то чем же нам жить, мамаша? чем же нам жить?»¹⁰.

Сюжет эрдмановской пьесы гармонично сочетается с ее композицией, основой которой являются отдельные сценки, эпизоды, способные существовать автономно¹¹. Такой подход обычно был характерен для драматургии авангардистов, однако Эрдман показал, что вполне традиционное содержание может быть представлено футуристически. Таким образом, пьеса Эрдмана «Мандат» предлагает своеобразное решение проблемы «формы и содержания». Отметим, что этот прием композиционной организации текста был сохранен в первых постановках «Мандата» Мейерхольдом и выявил неоднозначную оценку в среде театральных критиков¹²

Глава 3. Повествование в пьесе н. Р. Эрдмана «Мандат»

Позиция «повествователя» в драматическом тексте обычно выражается при помощи авторских комментариев к действию – ремарок.

Ремарки в пьесе Эрдмана «Мандат» практически лишены своей привычной функции сопровождения, подробного комментирования и объяснения действия. Как авторско-повествовательное начало Эрдман предельно минимизируется, сводя большинство ремарок к перечислению действующих лиц, находящихся на сцене, комментированию паузации или ухода персонажа. Кроме того, в тексте практически отсутствует подробное описание бытовых деталей. Крайне лаконично они даны в первом явлении: «Комната в квартире Гулячкиных. Павел Сергеевич Гулячкин на домашней складной лестнице вешает картины. Мать его, Надежда Петровна. Рядом с ним на полу картины в рамах»¹³.

Описание действующих лиц сводится только к тому, в каком отношении они находятся друг к другу, отсутствуют портретные описания, возрастные характеристики. Более «подробное» описание присутствует только у двух неперсонифицированных второстепенных персонажей – Человека с барабаном и Женщины с попугаем и бубном.

Подобная подача авторских ремарок свидетельствует о стремлении писателя отмежеваться от мира персонажей, убрать свою точку зрения, свое «я» из текста и предложить героям действовать «самостоятельно», а читателю – самостоятельно делать выводы по пьесе.