- •Биография
- •Детство
- •Молодость
- •1830-Е — 1840-е годы
- •Хронология событий
- •Достоверность слов Морана
- •Причина смерти
- •Панихида и похороны
- •Захоронение и перезахоронение
- •Смерть первого тайного поклонника
- •Противоречивые записки нового поклонника
- •Последние события
- •Литературное творчество
- •Примечания
- •Эдгар По как родоначальник детектива
- •Определение
- •Особенности жанра
- •Типичные персонажи
- •История детектива
- •[Править] Двадцать правил для пишущих детективы
- •Десять заповедей детективного романа Рональда Нокса
- •Психологический детектив
- •Исторический детектив
- •Политический детектив
- •Шпионский детектив
- •Полицейский детектив
- •«Крутой» детектив
- •Детектив в кино
- •Афоризмы о детективе
Шпионский детектив
Основывается на повествовании о деятельности разведчиков, шпионов и диверсантов как в военное, так и в мирное время на «невидимом фронте». По стилистическим границам очень близок к политическим и конспирологическим детективам, часто совмещается в одном и том же произведении. Основное отличие шпионского детектива от политического состоит в том, что в политическом детективе наиболее важную позицию занимает политическая основа расследуемого дела и антагонистические конфликты, в шпионском же внимание заостряется на разведывательной работе (слежка, диверсия и т. д.). Конспирологический детектив можно считать разновидностью и шпионского, и политического детектива
Агата Кристи, «Кошка среди голубей»
Джон Ле Карре, «Шпион, пришедший с холода»
Джон Бойнтон Пристли, «Мгла над Гретли» (1942)
Джеймс Грейди, «Шесть дней Кондора»
Борис Акунин, «Турецкий гамбит»
Дмитрий Медведев, «Это было под Ровно»
Николай Далекий, «Практика Сергея Рубцова»
Ян Флеминг, «Джеймс Бонд»
Полицейский детектив
Описывается работа команды профессионалов. В произведениях этого типа главный герой-сыщик либо отсутствует, либо лишь незначительно выше по своему значению в сравнении с остальными членами команды. В плане достоверности сюжета наиболее приближен к реальности и, соответственно, в наибольшей степени отклоняется от канонов жанра чистого детектива (подробно описана профессиональная рутина с деталями, не имеющим прямого отношения к сюжету, присутствует значительная доля случайностей и совпадений, очень большую роль играет наличие информаторов в преступной и околопреступной среде, преступник зачастую остается неназванным и неизвестным до самого конца расследования, а также может уходить от наказания вследствие небрежности расследования или недостатка прямых улик).
Эд Макбейн, цикл «87-й полицейский участок»
Шёвалль и Валё, цикл романов о сотрудниках отдела по расследованию убийств во главе с Мартином Беком
Юлиан Семёнов, «Петровка, 38», «Огарёва, 6»
Кивинов, Андрей Владимирович, «Кошмар на улице Стачек» и последующие произведения.
Эмиль Габорио, цикл о Лекоке
«Крутой» детектив
Описывается чаще всего детектив-одиночка, мужчина лет тридцати пяти-сорока, либо мелкое детективное агентство. В произведениях данного типа главный герой противостоит чуть ли не всему миру: организованной преступности, коррумпированным политикам, продажной полиции. Основные черты — максимум действия героя, его «крутости», подлый окружающий мир и честность главного героя. Лучшие образцы жанра психологичны и содержат признаки серьёзной литературы — например, произведения Раймонда Чандлера.
Дэшил Хэммет, цикл о Континентальном детективном агентстве, «Кровавая жатва» — считается родоначальником жанра.
Раймонд Чандлер, «Прощай, любимая», «Высокое окно», «Женщина в озере». Серьёзный писатель, выходящий за рамки детектива.
Росс Макдональд — многие произведения.
Честер Хеймс, «Беги, негр, беги».
Детектив в кино
Детектив фокусируется на действиях детектива, частного сыщика, либо начинающего сыщика, изучающего загадочные обстоятельства преступления путём нахождения ключей к разгадке, расследования, и искусных умозаключений. Удачный детективный фильм часто скрывает личность преступника вплоть до концовки истории, а затем добавляет элемент неожиданности в процесс ареста подозреваемого. Возможно, однако, и обратное. Так, визитной карточкой сериала Коломбо стала демонстрация событий с точки зрения как детектива, так и преступника.
Неопределённость часто сохраняется как важная часть сюжета. Это может быть осуществлено с помощью звуковой дорожки, углов постановки камеры, игры теней и неожиданных поворотов сюжета. Альфред Хичкок использовал все эти приёмы, время от времени позволяя зрителю войти в состояние предчувствия угрозы и затем выбирал наиболее удачный момент для драматического эффекта.
Детективные повести доказали свою пригодность быть удачным выбором для сценария кинофильма. Сыщик часто является сильным персонажем с ярко выраженными лидерскими качествами, и сюжет может включать элементы драмы, неизвестности, личностного роста, неоднозначные и неожиданные отличительные черты характера.
По крайней мере до 1980-ых, женщины в детективах часто играют двойную роль, имея отношения с сыщиком и часто выполняют роль «женщины в опасности». Женщины в тех фильмах часто изобретательные личности, будучи самоуверенными, полны решимости и нередко двуличны. Они могут служить элементом неизвестности как беспомощные жертвы.