20. Модернизм и литература Великобритании первой половины XX века.

Для Модрн-ов характерно представление о мире как об абсурдном начале, враждебном человеку, неверие в человека, неприятие идеи прогресса во всех ее формах, пессимизм. Выступая против многих норм и традиций предшествующей эстетики, стремясь к новаторству любой ценой, модернизм — порождение эпохи войн и революций — сам нередко претендует на революционность и демонстрирует ее в художественной практике. Отвергая традиционные типы повествования, М. провозглашает технику «потока сознания» - единственно верным способом познания индивидуальности, обнаруживает зависимость худ. образа от мифа, ставшего структурообразующим фактором (в экспериментальном М-ком романе «Улисс» Д.Джойс предпринял попытку проследить жизнь трех человек на протяжении одного дня). М. отказывается от существующих стереотипов и систем, прибегает к реорганизации и перестановке, приспосабливается к новому строю. Сознание автора становится центром и координатором происходящего. М.-ты Англии сконцентрированы на внутр, индивид сознании. Модернистов Англии характеризует неверие в способность человека противостоять бездушию и разрушительной мощи окружающего мира. Гуманистические ценности признаются устаревшими, поступки и поведение человека обусловлены у модернистов, прежде всего, его биологической природой, которая считается несовершенной и лишающей человека надежд на счастье.

Все англ. писатели-М-ты были изгнаны из страны, страдали от непонимания. Характер. чертой М. в Великобритании является отрицание устойчивой моральной определенности, исключающей движения. Страх перед дегуманизацией жизни и человека в век научн и тех открытий заставил англ. модерниство взглянуть на природу чел-ка. В английской литературе представителями М. являются Т.С. Элиот (поэзия), В.Вулф, Д.Г.Лоуренса, О.Хаксли (проза).

30-е гг. в англ. лит-ре наблюдается борьба реализма и модернизма, распрастанены идеи теории Фрейда, что способствовало усилению интереса к теме эротики и секса. Идеи глубинной психологии были восприняты прозаиком Д.Г.Лоуренсом, который слепо им следовал. писатель выделяет концепцию «красивого зверя», не стеснянного рамками буржуазных условностей и влиянием иссушающего интеллектуализма.

В романе «Любовник леди Чаттерлей» Лоуренс изображает плотскую страсть героев как спасительницу от рутины повседневности. Став «красивыми зверями» они вошли в новый мир – естественный, здоровый физически и духовно.

В.Вулф («Миссис Деллоуэй», «На маяк») признана главным теоретиком М. Великобритании. Она использует понятие «модерн» для обозначения нового характера литературы. В. Вульф продолжала традиции М. Пруста и Д. Джойса, ее творчество способствовало развитию модернистского романа в Англии в период между двумя войнами. В ее романах главное внимание уделено характеру гл. героев, их поведению и жестам, а также Вульф изображает ощущения, мимолетные впечатления и чувства, истолковывая их как подлинную реальность. Романы Вульф - своеобразное блуждание по глубинам человеческого сознания, потаенным уголкам его души.

На стыке модернизма и реализма развивалось творчество О. Хаксли. Под воздействием общего революционного подъема в Англии 20-х гг. Хаксли, не разделяя передовых взглядов своего времени, все же подмети очевидное разложение буржуазии, в этот период его романы носят сатирический характер («Шутовской хоровод», «Контрапункт»). В 30-40 гг сатирическое начало его романов сходит на нет, а его концепция человека сближается с модернистской, трактующей человека как низменное и грязное животное («Обезьяна и сущность»).