Желтые титановые пигменты.

Титано-никелевые П. светло-жел. или лимонно-жел. цвета представляют собой твердые р-ры оксидов никеля и сурьмы в двуокись титана, иногда с добавками оксидов др. мет.

Существет термост-й жел.П.: TiO2 + 0,01Cr2O3 + 0,09NiO + 0,08Sb2O3.

Плотность 4600

Размер частиц 0,5-1,2

Насыпной объём 1,0

Термостойкость 800

Масломкость 18-20

Укрывистость 38-40

П. обладает высокой свето- и атмосф-стью. По химической стойкости превосходит все др. жел. П.: не р-ряется в соляной, серной и азотной к-тах и в щелочах. При высокой укрывистости обладает довольно низкой красящей способностью (в 5 раз ниже, чем у жел. свинцового крона). Цвет П. зависит от соотношения компонентов. Наиболее чистый и яркий лимонно-жел. цвет имеют содинения, содержащие оксиды никеля и сурьмы в кол-ве 2,6-6,1%. Путем замещения никеля сурьмы на хром, кобальт, железо, цинк и их комбинации, можно получить целую серию оттенков от желтого до зеленого, синего, коричневого и даже серого цвета. Распространение получили после 1950г., до этого применялись искючительно в произв-ве керамики.

Получают прокаливаним (при 1000 град) шихты, состоящей из метатитановой к-ты, карбоната никеля и оксида сурьмы (111). Используют в произ-ве пластмасс и лако-крас. пром-ти.

Другие титанаты. Известны титанат свинца и сурьмы желтого цвета, титанат хрома и сурьмы желтовато-оранжевого цвета. Эти П. также отличаются высокой хиимической, свето- и термост-тью. Однако П. содержащиие свинец, темнеют в пристствиии сероводорода.

Желтый железо-цинковый П. представляет собой тв.р-р окисей Zn, Ti u Fe. Оттенок П. меняется с изменением соотн. комп-в. П. имеет хорошую крас. способность и укрывистость, высокую свето-, атмосферо- и термост-ть. Его можно применять для замены токсичных свинцовых кронов в термостойких эмалях, а также для окрашивания пластмасс.

Неаполитанская желтая (Неаполитанский крон, Сурьмяная желтая, Джаллолино, Фландрская джаллорино). Сурьмянокислый свинец. Природная и искус. Известна более 2,5 тысяч лет. Название Неаполитанской желтая возникло после 1700 года. Итальянские хдожники использовали с Х1V в. В России и Франции с ХV11 в. Краска эта находилась поблизости от Везувия и была, следовательно вулканического происхождения. Сейчас не употребляется из-за токсичности.

Похожее название имела неаполитанская желть. По составу - различного соотношения сурьмяно-свинцовые соли с переменным кол-вом окиси свинца. Открыта около середины ХV111 века в Неаполе и употреблялась в основном в Италии иногда под названием джаллолино. Часто содержала примеси (окиси алюминия - глинозем и калия). Иногда под названием сурьмяная желть упореблялась краска с добавленнием окиси висмута, либо его сурьянокислой соли.

Оттенки от светло-желтого до оранжевого, переходящего в розоватость. Яркостью не обладает. Неаполитанская желтая ветостойка. Незаменима в живописи тела. С маслом кроет и сохнет хорошо, берет его от 15 до 20%. Применима почти во всех родах живописи, включая живопись на фарфоре, фаянсе и стекле. В акварели она особенно легко чернеет от сернистых соединений. Металлическое железо, олово и цинк разлагают краску.

Мессикот (Массикот, Свинцовый глет, Желтый сурик, Королевская желть, Свинцовая желтая, Лимонно-жел., Светло-жел., Сандарак искусств., Сандикс золотистый, Жженые свинцовые белила, Красновато-жел. цуган). Искусственная окись свинца. П. старых мастеров применялся от древних греков до ХV111 в. Получался слабым прокаливанием свинцовых белил и плавлением металлического свинца при доступе воздуха. Различие между массикотом и глетом только физическое: глет по строению кристалличен, массикот - аморфен. Как краска был известен в древнем Египте. Применялся в России, итальянцами, фламандцами, голландцами, испанцами в ХV-ХV11 вв. (до начала Х1Х в.). Цвет неяркий желто-оранжевый. Главное назначение глета заключалось в том, чтобы служить материалом для варки быстросохнущего масла (олифы) и сиккативов. Сейчас художникам неизвестен.

Аурипигмент. (Опермент, Реальгар, Арсеник, Раушгельб, Желтый мышьяк, Королевская желть). Представляет собой сернистый мышьяк Аs2S3. Золотисто-желтая краска. Известна более 3 тыс. лет. Но в древних фресках не встречается. Природный (Иран, Сербия, Венгрия, Турция, Испания) и искусственный. Природный обычно смешан с реальгаром (Аs2S4). Обладает ярким лимонно-желтым цветом. Нер-рим в воде, спиртах и эфирах, но при нагревании р-рим в масле. Разлагается под действием азотной к-ты и царской водки.

Получали его действием сероводорода на р-р окиси мышьяка в соляной к-те, а также прокаливанием серы с окисью мышьяка. Но то, что ранее выпускалось под этим названием являлось смесью сульфида с окисью мышьяка, причем последнего бывало до 40% (в немецком) и до 95% (во францзском).

При нагревании в воздушной атмосфере приобретает белый цвет.

П. очень ядовит. Выцветает на свету и чернеет в смеси со свинцовыми, медными и др металлическими красками из-за образования сульфидов металлов.

Применяется преимущественно в масляной живописи. Часто его использовали с берлинской лазурью - на клею получалась краска красивого зеленого цвета. Аурипигментом нередко подкрашивали кадмиевые краски. Применялся в средние века и в эпоху Возрождния.

Ауреолин (желтый кобальт, Индйская жел., Ореолин). Синтетич. П. был открыт Фишером в 1848 г. Комплексная соль азотистокислых кобальта и калия. В кач-ве худ. краски стал применяться после 1860 г.

Существуют также различные природные П., напр.:

Фарблак (индийская жел.) - органич. краски животного происхождения - магниевая соль эвксантиновой к-ты. Широко была распространена у западноевропейских художников в ХV1-ХV111 вв.

Гумми-гут - красильное начало сок растений на водном глиноземе. Представляет собой смесь смолистого окрашенного в-ва и камеди (растительного клея). В акварели непрочен, т.к. здесь он легко обесцвечивается, а пары аммиака делают его коричневым. С маслом гумми-гут дает богатую. прозрачную золотистую краску, которая тоже непрочна. Со смолами и воском цвет гумми-гута сохраняется достаточно долго (художник Рейнольдс в 1772 году проводил опыты над различными связующими с гумми-гутом - в образцах со смолами и воском цвет не изменился по прошествии 200 лет). Прочность гумми-гута увеличивается в смесях с баритовой желтой и кадмиями. Использовалась также смесь гумми-гута и водного глинозема. В большом употреблении был в живописи (в основном маслянной) в средние века.

Кадмиевая желть. Сернистый кадмий (CdS). В 1817 году был получен кадмий в чистом виде. Сернистые соединения кадмия получены искусственным путем Меландри в 1829 году, после чего и началось применение желтых и оранжевых кадмиевых красок в живописи. Сернистые соединения кадмия находятся в природе в виде минерала гренокита. Гренокит по химическому составу тождественен с кадмиевыми красками, имеет различные оттенки - от желтого до оранжевого, но так редок, что никакого практического применения иметь не может. В масле имеет цвет красновато-желтый. При нагревании обратимо приобретает красный цвет. Не р-рим в щелочах и разб. к-ах. Очень атмосферо- и термостоек (пр. до 800 град). Лессирует. Получается пропусканием сероводорода через р-р кадмиевой соли (сульфат, нитрат). Часто упореблялась для написания фресок, а также для приготовления зеленых красок. Малотоксична. Так как сернистый кадмий в его чистом виде не дает прочной лимонно-желтой краски, то химический состав его с течением времени был значительно видоизменен. Лимонно-желтые сорта кадмиевых красок содержат в себе щавелевокислый и углекислый кадмии - в-ва белого цвета. Желтые кадмиевые краски (удельныйвес 3,9-4,5) обладают средней кроющей способностью на масле, требуют его от 30 до 40% и сохнут с ним медленно. Не рекомендуется при использовании с другими металлическими красками, особенно с медными зелеными красками, такими как, швейнфуртская и поль-веронез, которые быстро изменяют свой первоначальный блестящий тон на совершенно черный.

В литературе имеются указания на непрочные смешения кадмиевых красок с охрасми и слоновой костьюкостью, с ультрамарином, виноградной черной и фиолетовым кобальтом. Все кадиевые П. отличаются интенсивностью цвета, прочны, за исключением лимонно-желтых оттенков, и пригодны почти во всех родах живописи. Наилучшее применение - на масле, для которого они и предназначались изобретателем.

Иодистый свинец. (PbJ2). Лимонножелого цвета. Мало р-рим в воде. Обладает хорошей укрывистостью. Не светостоек в масляных пленкообразователях. Под действием сероводорпода чернеет (PbO). Токсичен.

Кассельская желтая (Минеральная желть, Каслерова желть , Веронская жел., Желтая Монпелье) Искусств. П. впервые предложенный Тёрнером в 1809г.

Природная в виде минерала мендепита, берзелита и керазина. Но встречается довольно редко и чаще приготовляеся искусственно. По составу основной хлористый свинец (PbCl2.2-7PbO). Обладает хорошей укрывистостью. Оттенки от светложелтого до коричневожелтого. Цвет светлее при меньшем содержании окиси свинца. Токсична. Обладает невысокой прочностью, особенно непрочна в смеси с медными красками. Употреблялась в основном на масле (берет его 15% и сохнет хорошо) преимущественно до середины Х1Х века, позже ее предпочитали заменять хромовой желтью или палевой минеральной, т.е. смесью сульфата и окиси свинца (токсична, употр. на масле, укрывиста, дешева, различных оттенков). Иногда употреблялась в темпере и акварели.

Минеральный турбит. (Минеральная желтая). Безводный сульфат ртути+окись ртути (HgSO4.2HgO). Имеет лимонно-желтый цвет. Нер-рим в спиртах, воде, серной к-те и маслах. Обладает хорошей укрывистостью. На свету чернеет. В смеси с берлинской лазурью дает красивые зеленые краски. Разлагается в смеси с органическими красками. В ХХ веке практически не употребялся.

Оловянная желть. Хромат олова (11). Буроватожелтый П. При прокаливании приобретает фиолетовый цвет. Редко, но использовалась для краски на воде. На масле плохо кроет.

Кобальтовая желть. Основной азонокислый кобальт. Открыт в ХV1-XV11 вв., но как П. использовался примерно с середины Х1Х века. Не р-рима в спиртах, эфирах и маслах, слабо в воде. термостойка до 180-200 град. Изредка прменялась на воде и на масле.

Ксантиновая желть. Представляет собой медистую соль ксантиновой к-ты вероятного состава C3H5CuOS2. Поллучали ее из медного купороса с сероуглеродом в этиловом спирте и щелочи. Обладает зеленоватым оттенком, хорошо кроет. Не р-ряется в разб. серной и соляной к-тах, но разрушается в азотной. Применялась редко и никогда в смеси со свинцовыми (быстро чернеет). Сейчас не применяется.

Стиль де грен. (Шютгельб). Название относится искл. к желтым баканам. Принадлежит к числу т.н. баканов или красильных лаков. Известны с древнейших времен (найдены на саркофагах и украшениях египетских мумий - отлично сохранили свои цвета; во фресках Ватикана - сильно поблекли). Все баканы - это не р-римые в воде красящие в-ва животного или растительного происхождения с примесями метал. солей и оснований, глинозема, гидрооиси олова, белой глины, мела, клея и т.д. В сущности баканы можно назвать солями слабых к-т переменного состава. Часто использовались смеси баканов.

Большим искусством изобретения и изготовления баканов славились голландцы в ХV-XV111вв.

Получают баканы выдерживая содержащий краситель материал в горячей или кипящей воде с добавками квасцов, поташа, щелочи, солей алюминия или олова и др. Выделившееся в-во фильтруют и сушат (иногда прокаливают для получения буроватого оттенка - жженые баканы).

Баканы разлагаются как к-тами, так и сильными основаниями. НЕ термо-, свето- и атмосферостойки. Довольно быстро выцветают, особенно в присутствии хромовых, свинцовых и медных красок и металлческих сухих сиккативов.

Обладают очень невысокой укрывистостью и являюся одними из самых прозрачных (лиссирующих). Поэтому в живописи ими часто пользуются для лиссировки. Для меньшей прозрачности к баканам добавляют глину, мел, гипс и др. Для большей вязкости прибавляют различные клейкие в-ва (крахмал, камедь). В воде (при кипячении П. постепенно переходит в объём воды) и маслах не р-ряютя. Благодаря большому разнообразю цветов и оттенков, а также своей прозрачности часто употреблялись в живописи, малярном деле и в крашении тканей (большинство красителей для тканей до ХХ века - это баканы).

1) Авиньонская - красильная ягода разл. кустарников. Желтоватозеленого цвета.

2) Фусток или желтая древесина - древесина шелковицы или тута. Твердый П. светложелтого цвета с красными прожилками.

3) Желтозеленая древесиа (похожа на фусток).

4) Вау или красильная церва - сушеные стебли, листья и семена травы желтухи (Россия). Желтый, немного буроватый цвет.

5) Серпуха или пильная трава - желтого цвета.

6) Солома гречихи и водяной перец. Отвар с глиноземом дает хороший желтый цвет. Употреблялся для хлопковых таней и бумаги.

7) Кверцитрон - истертая внутренняя кора Северо-Американского красильного дуба. Очень светло- или лимонножелтый.

8) Барбарисный корень. Со многими метал. солям дает малор-римые в воде желтые соед-я.

9) Орлеан - плоды кустарника из Южной Америки. В сухом виде желтый с фиолетовыми прожилками. Отвар от темножелтого до оранжевокрасного.

10) Куркума - сушеный корень растения Curcuma Iongа из тропиков Азии и Китая (возделывалась спецально). Цвета от желтого до оранжевого.

11) Шафран - сушеные рыльца луковичного растения Crocus Sаtivus (Азия, Египет, Греция, Россия, Италия и др.). Цвета дает от желтого до оранжевокрасного.

12) Китайские желтые стручья - семянные коробочки тропической гардении. Цвета шафрановые.

Сюда же можно отнести: Вербишник белый, Сывороточная трава, Стебли и листья картофеля, Золотникова трава, Полевой плим, Конский щавель, Дикий или свиной каштан, Желудь, Вороний глаз, Репейник, Кипарисный малочай, Боярышник и др.

Гумми-гут - представляет собой высушенный на солнце сок из надрезов некоторых тропических деревьев (Guttoeferа, Саmbogiа Guttа и др.) расстущих на Цейоне и в Камбодже. В сухом виде желтоватый снаружи и ккраснооранжевый внутри. Использовался часто в медицине как сильное слабительнное. Являестя по сути смолокамедью, т.е. смесь смолы (64-76%) с камедью (18-24%) воды бывает до 16%. Смола хорошо извлекается эфиром или скипидаром, после испарения - красная масса. Гуммигутовая смола - слабая к-та, ее соли от желтого до красного цветов. В воде нер-рима. Р-рима в спиртах, в щелочах дает густой красный раствор.

Употреблялся гл.обр. в акварельной живописи, для гуаши и в миниатюре. Для употребления в маслянной живописи, необходимо удалить камедь. Таким образом получали устойчивый порошок яркожелтого цвета.

Из гуммигута приготовляли и бакан, действуя на него р-рами квасцов и поташем. Бакан прочнее самого гуммигута и употреблялся во всех видах живописи.

Индийская желть - род мочевого камня, смешанного с магниевой солью орг. к-ты. От оранжевожелтого до зеленоватобурого. Нер-рима в воде и эфирах. Устойчива к свету и др. воздествиям. Успешно применялась для лиссировки по охрам, неаполитанской желти, зеленым и многим др. краскам.

Желчный камень. Под этим названием известна малоупотреблявшаяся зеленоватожелтая с буроватым оттенком акварельная краска. Выделялась из животной желчи. Не прочная. Р-ряется к к-тах. Укрывистость небольшая.