- •Поэзия трубадуров 1
- •Пейре д'альвернья
- •Поэзия трубадуров 2
- •Поэзия Вагантов 1
- •Завещание
- •Поэзия Вагантов 2
- •Вещание Эпикура
- •Ирландские саги. 1
- •1) Развитие и циклизация. Древнейший цикл – уладский. Время действия – 1-е вв. Нашей эры.
- •2) Мифологические и магические мотивы.
- •Ирландские саги. 2
- •3) Сюжеты и персонажи. Есть три больших цикла саг – уладский, цикл Финна и группа саг о разном (см. Выше).
- •Ирландские саги. 3
- •4) Специфика героического характера в уладском цикле.
- •Ирландские саги. 4
- •5) Особенности поэтики.
- •Рождение Кухулина
- •Сватовство к Эмер
- •Ирландские саги. 5
- •Похищение быка из Куальгне.
- •Ирландские саги. 6
- •Фаблио 3
- •Тристан и Изольда 1
- •Тристан и Изольда 2
- •Франсуа Вийон. Лирика 1
- •Франсуа Вийон. Лирика 2
- •Девять кругов ада. Структура 2
- •Божественная комедия кратко ад 1
- •Божественная комедия кратко ад 2
- •Божественная комедия кратко ад 3
- •Чистилище 1
- •Чистилище 2
- •Чистилище 3
- •1) Личность Петрарки.
- •2) Поэтическое новаторство.
- •Петрарка. Книга песен 2
- •Петрарка. Книга песен 3
- •Петрарка. Книга песен 4
- •Петрарка. Книга песен 5
- •Боккаччо. Декамерон 1
- •Боккаччо. Декамерон 2
- •Боккаччо. Декамерон 3
- •Боккаччо. Декамерон 4
- •Франсуа Рабле Гаргантюа и Пантагрюэль 1
- •Франсуа Рабле Гаргантюа и Пантагрюэль 2
- •Франсуа Рабле Гаргантюа и Пантагрюэль 3
- •Франсуа Рабле Гаргантюа и Пантагрюэль 4
- •Сервантес Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский 1
- •Сервантес Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский 3
- •Сервантес Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский 4
- •Сервантес Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский 5
- •Сервантес Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский 6
Поэзия трубадуров 1
Но что же представляла собой эта «совершенная», или куртуазная, любовь (fin amor) трубадуров, вызывавшая и продолжающая вызывать споры среди историков европейской средневековой культуры?[3] Немецкий ученый Э. Векслер в начале XX века даже утверждал, что любовь в лирике трубадуров — это чистейшая фикция и что любовные песни старопровансальских поэтов на самом деле имели только одну практическую цель: «прославление госпожи в расчете на награду», которую сеньор дарует своему вассалу.
Дело в том, что прекрасная дама, воспеваемая трубадурами,— как правило, замужняя женщина, обычно супруга феодала. На это в свое время обратил внимание Ф. Энгельс, заметивший, что «рыцарская любовь средних веков отнюдь не была супружеской любовью. Наоборот. В своем классическом виде, у провансальцев, рыцарская любовь устремляется на всех парусах к нарушению супружеской верности, и ее поэты воспевают это»
Можно в связи с этим сказать, что любовь трубадуров явилась своего рода бунтом человеческих чувств, потребовавших своей доли в безличном сословном мире. Ведь в средние века брак заключался по соображениям чисто деловым. Сословие поглощало человека. Голос чувства не мог звучать там, где звучал голос холодного расчета, основанного на кастовых прерогативах.
Но у куртуазной любви свои особенности. Прежде всего это «тайная» любовь. Поэт избегает называть свою даму по имени. Такая откровенность могла бы ей повредить. В произведениях трубадуров то и дело упоминаются злоязычные соглядатаи и ревнивые мужья, которые доходят до того, что бьют своих законных жен. Поэтому влюбленный поэт в стихах называет прекрасную даму условным прозвищем (так называемый сеньяль). Хранить тайну любви — его первейшая обязанность. «Я так преданно и верно люблю вас, что ни одному другу не доверю тайну моей любви к вам»,— заявляет Пейре Видаль.
Затем куртуазная любовь — это любовь «тонкая», изысканная, в отличие от грубо-чувственной, примитивной, «глупой» любви (fol amor), свойственной неотесанным вилланам. Ото вовсе не означает, что куртуазная любовь несовместима с чувственным влечением. Любовной лирике трубадуров действительно присуща ясно выраженная идеализирующая тенденция. Но доктрина куртуазной любви не только поднимала на высокий пьедестал прекрасную даму, но и от влюбленного требовала непрерывного совершенствования. Впрочем, независимо от куртуазной концепции, средние века в сиянии земной красоты готовы были видеть отблеск великой красоты небесной. Поэтому нет ничего удивительного в том, что поэты, воспевавшие чувственную красоту куртуазной дамы, вспоминают об ангелах и небесах. На языке средневековой поэзии это означало, что достоинства куртуазной дамы, и прежде всего ее красота, поистине безмерны. Такая красота вполне достойна «высокой» любви, а высокая любовь достойна апофеоза.
И любовь прочно утвердилась в творениях трубадуров. Она преобразила суровую средневековую поэзию, заставив поэтов по-новому взглянуть на окружающий мир. Она обостряла чувство прекрасного. Никогда еще средневековые поэты не восторгались столь самозабвенно земной красотой.
И пленяла их не только красота молодой куртуазной дамы, но и красота вечно живой природы, в которой они улавливали соответствие своему душевному состоянию. Мир цвел и благоухал в песнях трубадуров.