- •Список текстов
- •Жанр проповеди в творчестве Феофана Прокоповича.
- •Сатиры а.Д. Кантемира: язык, композиция, образность Будем разбирать только сатиру I. Сатира VII для ознакомления.
- •3. «Разговор с Анакреоном».
- •«Димитрий Самозванец» а.П. Сумарокова как образцовая классицистическая трагедия
- •Поэтика комедии д.И. Фонвизина «Недоросль»
- •Поэтика русского романа XVIII столетия: «Пригожая повариха, или Похождения развратной женщины» м.Д. Чулкова
- •«Фелица» г.Р. Державина как новаторская ода. Эстетика и поэтика лирики г.Р. Державина: «На смерть князя Мещерского», «Приглашение к обеду», «Русские девушки», «Река времен…».
- •Поэтика сентиментализма в повести н.М. Карамзина «Бедная Лиза».
- •Пародийный характер шутотрагедии и.А. Крылова «Трумф, или Подщипа»
- •Литература:
«Фелица» г.Р. Державина как новаторская ода. Эстетика и поэтика лирики г.Р. Державина: «На смерть князя Мещерского», «Приглашение к обеду», «Русские девушки», «Река времен…».
Представления Державина о жанре оды в его "Рассуждении о лирической поэзии или об оде".
«Сказка о царевиче Хлоре» Екатерины II как источник сюжетно-образной основы и обрамление «Фелицы».
3. Екатерина II как человек, императрица и богиня. Основные приёмы создания образа: авторская характеристика, «народная молва», комментарий законодательной деятельности, элементы литературной полемики, нетрадиционные сравнения, характер антитезы (ср. с праздным вельможей и Анной Иоанновной).
4. Образ автора: вельможа – гражданин – поэт. Стиль жанра и индивидуально-авторский стиль в оде.
5. Жанровое своеобразие: синтез одического и сатирического начал. Натюрморт, пейзаж, портрет, эпиграмма, стихотворная сатира и идиллия в составе оды. Игра и травестия в оде. Особенности изображения исторических лиц.
6. «Словесная живопись» Державина. Реальное и символическое, бытовое и бытийное в оде. Особенности звукописи и цветописи. «Забавный русский слог». Функции и формы «восточного колорита». Автобиографизм «восточной темы».
Лирика:
1. Своеобразие содержания и формы стихотворения "На смерть князя Мещерского". Аллегорический образ смерти в экспозиции оды. Диалектика авторской мысли в трактовке темы смерти и бессмертия, ее воплощение в композиционном принципе антитезы. Вечное как категория поэтического сознания Державина.
2. "Домашняя" и анакреонтическая поэзия Державина. "Приглашение к обеду": особенности воплощения бытовой конкретики, лёгкий стиль, типы лексических единиц (какой тип лексики преобладает?). «Русские девушки»: особенности портретирования, национальный колорит и своеобразие идиллического пейзажа. Сравните образы русских девушек с портретами героинь Анакреона и Ломоносова в «Разговоре с Анакреоном». В чём своеобразие державинской анакреонтики?
3. «Река времен…». Гипотезы исследователей о загадке последнего произведения поэта. В чём заключается Ваша трактовка стихотворения? Какова Ваша позиция в учёном споре?
Литература:
Серман И.З. Державин. - Л., 1967. - С. 52-69.
Западов А.В. Поэты XVIII века: М.В. Ломоносов, Г.Р.Державин: Литературные очерки. М., 1979. С. 190-199.
Травников С.Н., Ольшевская Л.А. Ода Г.Р. Державина «Фелица» // История русской литературы XVIII века. Практикум. М., 2004. С. 292-298. Или: Травников С.Н. Ода Г.Р. Державина "Фелица" // Русская литература XVIII-XIX вв.: Справочные материалы. - М., 1995. - С. 55-71.
О «Реке времен»:
Лаппо-Данилевский К.Ю. Последнее стихотворение Державина // Русская литература. 2000. № 2.
Левицкий А.А. Образ воды у Державина и образ поэта // XVIII век. Сб. 20. СПб., 1996. С. 69.
ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ №9 (6 июня).
Поэтика сентиментализма в повести н.М. Карамзина «Бедная Лиза».
1. «Чувствительность» и противоречивость личности как идейная и эстетическая основа сентиментализма. Прочитайте стихотворение И.И. Дмитриева «Стонет сизый голубочек…». Какие новые черты появляются в литературе? Как изменяется язык письма и способ изображения чувств героев?
2. «Внешний» и «внутренний» конфликты и особенности их разрешения. Смысл названия повести. Телеологическое и амбивалентное начала в сюжете. Причины самоубийства героини. Кто виноват в её гибели?
3. Образ Повествователя и отношение его к героям. Внимание к «внутреннему человеку». Особенности изображения процесса зарождения и развития любовного чувства. Динамика и изменчивость чувств героев как средство создания психологической сложности их образов.
4. Приемы изображения психологического состояния героев (речевая характеристика, интонация, мимика, жест, художественная деталь, портрет). Традиционное и новое в поэтике «говорящего имени».
5. Природа как действующее лицо повести. Пейзаж сентиментальный и предромантический, сельский и урбанистический. Поэтика образа воды.
6. «Бедная Лиза» как образец нового стиля в литературе. Простота и изящество слога, забота писателя о «благозвучии», сближение языка прозы и поэзии. Эстетизация крестьянского труда и быта.
Литература:
Канунова Ф.З. Из истории русской повести. Томск , 1967. С. 44-60.
Павлович С. Е. Пути развития русской сентиментальной прозы XVIII в. Саратов, 1974. С. 148-158.
Орлов П.А. Русская сентиментальная повесь. М., 1979. С. 5-32.
Топоров В.Н. "Бедная Лиза" Карамзина: Опыт прочтения. М., 1995. С. 80-151. (Настоятельно рекомендую прочитать!)
ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ № 8 (6 июня)