Перефразируйте ответы

Перефразировать ответы – значит резюмировать сказанное собеседником перед тем, как переходить к следующему вопросу.

- в результате (перефразирования) собеседник получает представление о том, как был понят его ответ. А если ваш вариант его не устраивает, вы даете ему возможность устранить взаимное непонимание и самому перефразировать сообщение.

-если перефразированный ответ остается в смонтированном репортаже или звучит в прямом эфире, он адресуется зрителю и помогает ему лучше понять сообщаемую информацию (особенно это полезно, если ответ был очень длинным, полным спец. терминов или совершенно неожиданным). На телевидении предпочтительнее помещать перефразированный вариант в комментарий, сразу после ответа.

-при интервью в прямом эфире перефразированные ответы снимают ощущение «полицейского допроса», которое возникает от непрерывной череды вопросов и ответов. Перефразирование служит мостиком между двумя несвязанными друг с другом вопросами.

Технические требования к интервью

«Интервью самый длинный план в репортаже». Поэтому к его съемке надо подходить особенно тщательно. Ничто не должно нарушать гармонию кадра. Задний план должен помогать понимать сообщение, а место синхрона в репортаже играет решающую роль.

По возможности не снимайте два синхрона с один участником в одной и той же обстановке

Если интервью снимается за один прием и в одной и той же обстановке, а потом при монтаже режется на два куска и вставляется в репортаж в двух разных местах, это создает ощущение «торможения». Такое возвращение дважды к одному и тому же интервью воспринимается как дежа-вю, кадр из прошлого замедляет и даже останавливает поступательное развитие репортажа. Хотя эта процедура применяется часто, она противоречит динамическому построению репортажа. Чтобы избежать этого нежелательного эффекта, оператор может просто поменять крупность плана или точку съемки интервьюируемого.

Не нарушайте «треугольник общения»

Зритель не должен чувствовать, что интервьюируемый обращается прямо к нему. Поскольку телезритель – это свидетель диалога между журналистом и его собеседником, интервьюируемый должен говорить с журналистом, а не с объективом.

Если же человек на экране говорит прямо в камеру, тем самым он перестает давать интервью и начинает выступать перед зрителями с обращением или заявлением. Это совершенно меняет и природу телерепортажа, и роль журналиста.

Умейте выбрать, где встать

Журналист должен стоять как можно ближе к оси объектива, чтобы взгляд его собеседника был направлен в сторону камеры, но все-таки не прямо в объектив. Лицо собеседника в кадре должно быть видно целиком. Микрофон надо держать в той руку которая дальше от камеры.

Присутствие на месте: англо-американская практика

На английском и американском телевидении принято монтировать интервью со снятыми с обратной точки планами журналиста, который кивает головой и задает вопросы. Эти обратные планы снимают после окончания интервью. Если существует необходимость показать журналиста в репортаже, такая практика оправдана.

На французском телевидении этот примем используют только тогда, когда без появления журналиста в кадре невозможно как следует понять событие, например, когда журналист присутствует на месте катастрофы или когда журналист настолько известен, что телеканал хочет показать, как он на равных беседует с главой государства или политическим лидером. Наконец при освещения событий за рубежом появление журналиста свидетельствует, что телеканал послал на место событий собственную съемочную группу, а не купил материал у информационного агентства.

Интервью на ходу: больше динамики

……

Синхронны с наложением другого видеоряда

Существует еще одна практика использования интервью в репортаже – подкладывать запись голоса собеседника под планы, на которых он не смотрит в сторону камеры, как в классическом интервью. Это позволяет использовать более длинные цитаты из интервью, но для них необходим специальный видеоряд, например, что-то, связанное с интервьюируемым (его общие планы, какие-то детали окружающей его обстановки), чтобы его голос нельзя было перепутать с голосом журналиста.

Журналист на экране

Стенд-ап снимается не для того, чтобы порадовать самолюбие журналиста; для него существуют три причины:

Журналист может появится на экране , если он – эксперт по данной теме (законодательству, науке, спорту и т.д.) и кроме него высказаться некому. В подобном случае сам факт, что информация поступает от журналиста-специалиста, придает ей весомость.

Когда эксперт необходим:

-когда нет другого способа осветить событие, потому что его съемка не разрешается: репортаж о судебном процессе, например, придется снимать на ступеньках здания суда.

-когда нет возможности показать, о чем идет речь. Например, только что закончилась первая в своем роде хирургическая операция, и журналист описывает эту медицинскую «премьеру» (с помощью компьютерной анимации).

-когда журналист располагает конфиденциальной информацией (в том числе от источников, которые отказались говорить в камеру), например, спортивный комментатор лично делится с нами последними новостями о готовящихся трансфертах футболистов

Журналист как свидетель

Журналист может появится в кадре, если он очевидец происходящего события. Тем самым он демонстрирует, что его телеканал послал собственную съемочную группу для освещения «горячей» новости, чтобы дать зрителям возможность «присутствовать» на месте и следить за показом события в режиме реального времени, без предварительного монтажа.

«Стенд-ап» как авторская подпись под репортажем

…….

Разновидности «стенд-апов»

Статичный «стенд-ап»

Преимущества: легко монтируется в любой репортаж, а также позволяет при монтаже плавное переходить от закадрового комментария к тексту, произносимому журналистом в камеру.

Осторожно! Следите, чтобы не было монтажа встык двух крупных планов, если «стенд-ап» появляется на экране сразу после или непосредственно перед появлением ведущего в студии. Для зрителя такой скачок выглядит резким и ненатуральным.

«Стенд-ап» со входом в кадр

Преимущества: делает репортаж динамичнее. Превращает журналиста в участника события. Позволяет передать больше информации посредством видеоряда и интершума, чем в случае классического статичного «стенд-апа» крупным планом.

Осторожно! Думайте о монтаже, подснимите небольшую панораму или достаточно планов для монтажной фразы, позволяющей журналисту войти и выйти из кадра, а оператору продолжить съемку с места события.

Часто бывает предпочтительно начинать говорить текст до того, как войти в кадр, чтобы зритель успел увидеть место действия прежде, чем его заслонит журналист.

«Стенд-ап» в движении

Преимущества: создается отчетливый «эффект присутствия» зрителя рядом с журналистом благодаря использованию «субъективной камеры». Камера движется вместе с журналистом, который говорит или читает свой текст. Такой прием особенно подходит для образовательных программ или репортажей, задача которых – что-то продемонстрировать.

Осторожно! Зритель попадает в обстановку, где пространственный и временной ритм зависит не от монтажа, а от того, как и куда движется журналист. Происходит переход от достаточно ограниченной сценографии новостного телерепортажа к мизансцене, свойственной скорее театру, чем даже кинематографу. Журналисту требуется определенное владение телом и голосом. Кроме того, предпочтительно останавливаться в те моменты, когда журналист произносит ключевые слова или фразы, чтобы подчеркнуть их важность.