- •Краеведение. Развитие научного краеведения в России.
- •Петербурговедение. Подходы к изучению города в трудах м.И. Гревса и н.П. Анциферова.
- •Краеведческие источники.
- •Физико-географические особенности территории Ленинградской области: геологическое строение и рельеф.
- •Физико-географические особенности территории Ленинградской области: формирование рельефа.
- •Физико-географические особенности территории Ленинградской области: климатические особенности и гидрография
- •Физико-географические особенности территории Ленинградской области: гидрография
- •Физико-географические особенности территории Ленинградской области: растительность и почвенный покров
- •Особо охраняемые природные территории, достопримечательные объекты и памятники природы в пределах Ленинградской области.
- •Особо охраняемые природные территории в пределах Санкт-Петербурга.
- •Физико-географические особенности территории Санкт-Петербурга.
- •Топография Невской дельты.
- •История заселения края до прихода славян
- •Славянская колонизация края. Призвание варягов
- •Историческое прошлое Невских земель 862 – 1323 гг.
- •Историческое прошлое Невских земель 1323 – 1700 гг
- •Старинные крепости на территории Ленинградской области.
- •События Северной войны и их отражение в архитектуре Петербурга.
- •Рождение северной столицы. Петропавловская крепость
- •Крепости петровского Петербурга
- •Развитие города в первой четверти XVIII в. Санкт-Петербург – регулярный город. Выбор центра города.
- •Санкт-Петербург первой четверти XVIII в. – промышленный центр. Отражение промышленных предприятий петровского времени в топонимике города.
- •Санкт-Петербург первой четверти XVIII в. – культурная столица России. Кунсткамера.
- •Праздники в Петербурге, новые формы культурной жизни столицы, созданные Петром.
- •Петровское барокко. Иноземные и русские зодчие.
- •Петербург после Петра. Развитие города от Петра II до Елизаветы.
- •Архитектурно-художественный образ Санкт-Петербурга в середине XVIII в.
- •Пышное барокко: творения б. Растрелли и с. Чевакинского.
- •Санкт-Петербург – центр русского Просвещения.
- •Памятник Екатерине II – эпоха в 10 биографиях.
- •Истоки и своеобразие русского классицизма. Классицизм в архитектуре Петербурга.
- •Ранний классицизм: творчество а. Ринальди, а.Ф. Кокоринова, ж.-б. Валлен-Деламота
- •Строгий классицизм: творчество и.Е. Старова, Дж. Кваренги.
- •Романтическое направление в архитектуре Петербурга XVIII в.
- •Санкт-Петербург конца XVIII – начала XIX вв. Михайловский замок – исторический символ времени и архитектурный памятник города.
- •Отражение исторических событий первой четверти XIX в. В архитектуре Санкт-Петербурга. Новые подходы к застройке города.
- •Формирование классического облика города в первой половине XIX в. Архитектурный ансамбль Дворцовой площади.
- •Формирование классического облика города в первой половине XIX в. Архитектурный ансамбль Сенатской площади.
- •Формирование классического облика города в первой половине XIX в. Архитектурный ансамбль Исаакиевской площади.
- •Формирование классического облика города в первой половине XIX в. Архитектурный ансамбль Площади Искусств.
- •Формирование классического облика города в первой половине XIX в. Архитектурный ансамбль площади Островского.
- •Формирование классического облика города в первой половине XIX в. Архитектурные ансамбли Марсова поля и Михайловского замка.
- •Формирование классического облика города в первой половине XIX в. Архитектурный ансамбль Стрелки Васильевского острова.
- •Формирование классического облика города в первой половине XIX в. Архитектурный ансамбль Елагина острова.
- •Исторический портрет Петербурга в середине – второй половине XIX в. Новые черты в застройке города.
- •Благоустройство и быт Петербурга в середине – второй половине XIX в.
- •Эклектика в архитектуре Петербурга.
- •Петербургская губерния в XIX в. Развитие путей сообщения: водные системы и железные дороги.
- •Архитектурно-художественный образ Петербурга конца XIX – начала XX в.
- •Модерн в архитектуре Петербурга.
- •От барокко к классицизму: путешествие по Васильевскому острову от Академии художеств до Таможни.
- •От барокко к ампиру и эклектике: дворцы Петербурга.
- •Каменноостровский проспект – энциклопедия русского модерна.
- •Отражение архитектурных стилей в монументальной скульптуре Петербурга
- •Формирование ансамбля Царского Села
- •Формирование ансамбля Павловска
- •Формирование ансамбля Ораниенбаума
- •Формирование ансамбля Гатчины
- •Формирование ансамбля Петергофа
Истоки и своеобразие русского классицизма. Классицизм в архитектуре Петербурга.
Классицизм отражает идеалы эпохи Просвещения. В 1760-х годах в России произошла смена архитектурно-художественного стиля. Декоративное барокко, достигшее своего апогея в творчестве величайшего представителя этого направления – зодчего Ф.Б.Растрелли, уступило место классицизму, быстро утвердившемуся в Петербурге и Москве, а затем распространившемуся по всей стране. Классицизм (от лат.- образцовый) – художественный стиль, развивающийся путем творческого заимствования форм, композиций и образцов искусства античного мира и эпохи итальянского возрождения.
Основные принципы классицизма:
Культ разума
Культ гражданского долга (подчинение личностных интересов общественным)
Герой произведений – человек вообще
Композиционная строгость, симметрия, соблюдение правил
Единство времени, места, действия
Подражание античности
Подражание природе
Для архитектуры классицизма характерны геометрически правильные планы, логичность и уравновешенность симметричных композиций, строгая гармония пропорций и широкое использование ордерной тектонической системы. Декоративный стиль барокко перестал соответствовать экономическим возможностям круга заказчиков, все расширяющегося за счёт мелкопоместных дворян и купечества. Перестал он отвечать также изменившимся эстетическим воззрениям.
Отражение принципов классицизма в архитектуре:
Гражданский пафос, культ государства: наибольшее значение приобретает строительство общественных зданий.
Рационализм, красиво то, что разумно:
ясность планов, геометрическая простота композиции;
четкость, строгость линий, симметрия фасадов;
функциональность всех деталей.
Подражание античным образцам:
главенствующая роль ордера: соотношение несущих и несомых конструкций;
двухъярусное строение зданий;
особая роль скульптуры;
обилие колонн, использование аркад, куполов;
одинаковая (преимущественно прямоугольная) форма окон;
треугольная форма фронтонов и сандриков;
Меняется цветовая гамма: цвета классицизма палевый, желтый.
Развитие архитектуры обусловлено экономическими и социальными факторами. Экономика страны привела к образованию обширного внутреннего рынка и активизации внешней торговли, что способствовало продуктивности помещичьих хозяйств, ремесленного и промышленного производства. В результате чего возникла необходимость возведения казенных и частновладельческих сооружений, зачастую государственного значения. К ним относились торговые постройки: гостиные дворы, рынки, ярмарочные комплексы, контрактовые дома, лавки, разнообразные складские сооружения. А также уникальные здания общественного характера – биржи и банки.
В городах стали строить много казенных административных зданий: губернаторские дома, больницы, тюремные замки, казармы для военных гарнизонов. Интенсивно развивались культура и просвещение, что вызвало необходимость в строительстве многих зданий, учебных заведений, различных академий, институтов – пансионатов для дворянских и мещанских детей, театров и библиотек. Быстро росли города, прежде всего за счёт жилой застройки усадебного типа. В условиях огромного строительства, разворачивавшегося в городах и помещичьих усадьбах, возросших строительных нужд, архитектурные приёмы и многодельные формы барокко, изысканно-сложные и пышные, оказались неприемлемыми, так как декоративность этого стиля требовала значительных материальных затрат и большого количества квалифицированных мастеров различных специальностей. Исходя из сказанного, возникла настоятельная необходимость в пересмотре основ зодчества. Таким образом, глубокие внутригосударственные предпосылки материального и идеологического характера обусловили кризис стиля барокко, его отмирание и привели в России к поискам экономичной и реалистичной архитектуры. Поэтому именно классическая архитектура античности, целесообразная, простая и ясная и вместе с тем выразительная, послужила эталоном красоты, стала своего рода идеалом, основой формирующегося в России классицизма.
В этот период в России работали известные архитекторы мирового масштаба: Ю.М. Фельтен и К.М.Бланк, итальянец А.Ринальди, француз Т.Б. Валлен-Деламонт. Рассматривая данный период в хронологической последовательности возведения строений следует отметить, что классические формы и ясные композиционные приемы все больше вытесняли чрезмерную декоративность. Необходимо рассмотреть основные творения зодчих, сохранившиеся до наших дней. Антонио Ринальди (1710-1794 гг.) – Китайский дворец (1762-1768 гг.) в Ораниенбауме. Интерьер дворца свидетельствует о высоком художественном мастерстве зодчего. Прихотливые очертания дворца гармонировали с окружающей парковой композицией, с искусственным водоемом и красиво оформленной растительностью. Среда парадных помещений одноэтажного дворца особенно выделяются величавой красотой – Большой зал, Овальный зал, зал Муз. Китайский кабинет с элементами убранства, Стеклярусный кабинет. Павильон Катальной горки (1762-1774 гг.) хорошо сохранившийся трехэтажный павильон с колоннадами обходных галерей на втором и третьем этаже. Павильон в Ломоносове единственное сохранившееся напоминание о народных развлечениях. Мраморный дворец (1768-1785 гг.) относится к уникальным явлениям Петербурга и России, благодаря многоцветной облицовке фасадов. Трехэтажное здание расположено на участке между Невой и Марсовом полем и имеет П-образную композицию с крыльями, образующими довольно глубокий парадный двор. Дворец в Гатчине (1766-1781 гг.) составляет трехэтажный с проходной галерей, внизу основной корпус дополненный пятигранными шести ярусными видовыми башнями и дугообразные двухэтажные крылья, охватывающие парадный двор. После передачи дворца царевичу Павлу (1783 г.) был перестроен внутри и дополнен замкнутыми каре по концам первоначальной композиции В.Ф.Бренна.