Copyright © Андреева е. Г.

На основе гексахорда возникла система гексахордов, получившая название – система сольмизации. От звука, соответствовавшего нашему G, строился звукоряд, завершавшийся звуком, соответствующим нашему e 2, Этот звукоряд включал в себя 7 гексахордов, которые разделялись на натуральные, твёрдые и мягкие. Решающее значение в этом делении решал полутон – ми-фа.

Натуральные гексахорда строились от звука Ut, соответствовавшего нашему абсолютному – До. В них полутон Ми-Фа совпадал с абсолютным по высоте полутоном Ми-Фа нашей современной системы.

Твёрдые гексахорды начинались от звука Ut, соответствовавшего нашему абсолютному – Соль. В них полутон Ми-Фа совпадал с абсолютным по высоте полутоном Си-До нашей современной системы. Звук, соответствовавший нашему Си, изображался d и буквенно обозначался B-durum или quadratum (твёрдый).

Мягкие гексахорды начинались от звука Ut, соответствовавшего нашему абсолютному – Фа. В этих гексахордах для образования полутона Ми-Фа, надо было понижать звук, соответствовавшего нашему абсолютному – Си на полтона. При понижении он изображался d и буквенно обозначался B-moll или rotundum (круглый, мягкий)

Если мелодия выходила за пределы одного гексахорда, то происходила мутация (изменение). Соответственно менялись слоговые названия звуков.

Дальнейшим шагом в развитии нотной записи, явилась точная фиксация длительности отдельных нот напева. Этого требовала бурно развивающаяся полифония, которой было необходимо точное соотношение тонов по длительности звучания во всех голосах контрапунктирующей ткани.

Так, усилиями полифонистов различных школ, и особенно французской, в XI – XIII в. в. была создана мензуральная нотация. (от латинского – Mensura- мера). За каждой нотой закреплялась опредёлённая ритмическая мера.

Первоначально в основе так называемой старой мензуральной нотации лежала «максима», (наибольшая) чёрный прямоугольник. Это самая большая длительность, которая делилась на две Лонги (длинные) квадрат с ножкой.

Соотношение Максимы и Лонги называлось - модус. Совершенным модусом признавали 3-х дольное деление, при котором Максима делилась на 3 Лонги.

Лонга в свою очередь делилась на: три Бревис (буквально – «краткая» нота) квадрат без ножки. Каждая Брэвис делилась на:три Семибревис (полукороткие) ромбы.

Их соотношение называлось P r o l a t i o

В XIV веке появились более мелкие длительности:

Минима (малая) Семиминима (полумалая)

Фуза Семифуза

Основным размером считался размер 3-х дольный. Несовершенство мензуральной нотации заключалось в том, что отсутствовала возможность записи более дробных ритмических единиц (восьмая, шестнадцатая, тридцатьвторая и т. д.)

2-х дольные и более сложные размеры обозначались «лигатурами», в которых длительности усекались и изменялись без строгой системы. Поэтому их расшифровка представляла большие трудности. В самих соотношениях длительностей допускались различные отступления.

С «мензуральной нотацией» возникло деление нотного письма на такты. Ноты на линиях, сначала более или менее напоминали невмы. Затем появились ноты квадратные, а ещё позже – округлые, чёрные и белые. Они стали обозначать не только высоту звука, но и ритмические доли. В XV веке чёрные большие ноты сменились белыми.

В эпоху Возрождения наряду с 3-х дольным стал применяться 2-х дольный размер

VII ступень звукоряда проявилась в конце XVI века в преобразовавшейся музыкальной системе и получила слоговое обозначение – СИ. Это название ввёл Ансель из Фландрии, образовав его из начальных букв имени Sancte Johanne, а также, ввёл буквенное H.

В XVII веке итальянский теоретик Дж. Б. Дони (Бонончини) заменил неудобный для пения слог Ut на До.