Copyright © Андреева е. Г.

Так был сделан первый, решающий шаг! Реформа музыкальной записи была начата, однако её предстояло ещё завершить!

Первоначально, одна нотная линия не имела точного звуковысотного обозначения, хотя всецело определялась характером данной мелодии.

В одних памятниках эта линия соответствует тону – ФА, а в других – тонам ФА, СОЛЬ или ЛЯ. Иногда на одной и той же странице в одном случае на данной линии писали тон СОЛЬ, а в другом – ЛЯ.

Наконец в XI веке появился новый способ записи музыки. Его создателем стал – Гвидо Аретинский, который родился в маленьком итальянском городке Ареццо (ок.992 - 1050). Он вошёл в историю музыки как выдающийся реформатор музыкального письма и создатель нотной записи. Ему были понятны те недостатки, которые существовали при записи музыки с помощью невм. Современники жаловались ему на то, что каждый певчий расшифровывает невмы по своему, ссылаясь на авторитет своего учителя. Так, один певчий поёт большую терцию или кварту там, где другой – м.3 и квинту.

Поэтому Гвидо уподоблял невменую запись колодцу, в который не спущена верёвка с ведром. Вследствие чего, томимый жаждой не может утолить её, хотя и видит на дне колодца кристально чистую воду.

Гвидо Аретинский долгое время занимался преподавательской деятельностью в монастырях. В 1026 или 1028 он был вызван папой в Рим, где он демонстрировал свой новый вид нотной записи. Реформа нотной записи была одобрена учёными музыкантами и нашла большое применение.

Суть реформы Гвидо Аретинского – наличие 4-х линейного стана, с нанесёнными на него невмами и буквенными знаками. И, хотя в последствии, делались попытки увеличить количество линий, но в XIV веке победу одержал 5-ти линейный нотный стан. На нём умещался наиболее выразительный диапазон певческого голоса.

Высота и длительность музыкального звука выражена одним знаком, который получил название НОТА (от лат. nota – письменный знак, заметка).

Между отдельными линиями утвердилось терцовое соотношение. Ключевой знак первоначально был буквенный. Также имело место раскраска линий:

красная – фа, над ней желтая – до, сверху и снизу – по одной чёрной линии.

Гвидо Аретинский использовал для обозначения высоты звука не только линии, но и промежутки между ними.

Другая заслуга Гвидо заключалась в том, что он ввёл слоговые обозначения абсолютной высоты звуков.

С X века в Европе применялись латинские буквы для обозначения звуков. При этом самый низкий, из употреблявшихся тогда в пении звуков, стали называть первой буквой латинского алфавита – А. Остальные звуки в восходящем порядке располагались так:

А –(ля), B – (си-бемоль), С – (до), D – (ре), E – (ми), F – (фа), G – (соль).

Для того, чтобы облегчить певцам процесс чтения нот и освоение интервалов, Гвидо Аретинский использовал известный тогда литургический гимн святому Иоанну (легендарному покровителю певцов). Напев каждой строки этого гимна начинался последовательно в восходящем движении от каждого из шести звуков 6-ти ступенного звукоряда – гексахорда. Этот звукоряд господствовал в профессиональной музыке того времени.

Каждая ступень гексахорда стала обозначаться начальным слогом соответствующей строки гимна:

I ступень Ut

II ступень Re

III ступень Mi

IV ступень Fa

V ступень Sol

VI ступень La