- •10. Роль автора в журналистском (публицистическом) произведении.
- •Таким образом, авторское сознание проявляется в журналистском произведении посредством демонстрации различных мировоззренческих взглядов.
- •12. Факт как основа журналистского (публицистического) произведения. Связь факта с актуальной общественной проблемой.
- •Таким образом, факт онтологический – факт реальный, который всегда существует в пределе факта сознания (гносеологическое понятие).
- •Факт становится таковым и оказывается доступным только в форме суждения (высказывания).
- •13. Специфика идеи журналистского (публицистического) произведения: понятия «опорная» и «рабочая идея».
- •Компонентов может быть больше, но ни как ни меньше.
- •14. Требования, предъявляемые к «рабочей идее» журналистского (публицистического) произведения.
- •Великое искусство для журналиста – научиться «писать фактами». Образ всегда оставляет возможность неоднозначного прочтения.
- •19. «Журналистский (публицистический) образ» как средство выразительности и организации журналистского (публицистического) произведения.
- •20. Журналистское (публицистическое) произведение как целостное образование: типы связей. Специфика организации журналистского произведения проявляется в трех типах внутри текстовых связей.
- •21. Композиция журналистского (публицистического) произведения. Технология работы над композицией.
- •Композиция присуща всякому произведению.
- •Следует выдерживать смысловую, стилистическую, интонационную цельность найденных монтажных приемов, стремясь к эстетической завершенности текста (Лазутина г.В).
- •4) Кольцевое расположение аргументации.
- •22. Структурные связи журналистского (публицистического) произведения, правила «монтажа».
4) Кольцевое расположение аргументации.
Данное построение предусматривает расположение сильного аргумента в начале текста и примерно такого же по силе – в конце. В середине текста – наиболее слабые аргументы.
Архитектоника – соразмерность частей, оправданность сочетания различных формообразующих элементов с целью достижения гармонии.
Архитектоника в современном языке обозначает построение литературного произведения как единого целого, взаимосвязь основных составляющих его частей и элементов. Это понятие отражает уровень искусства построения, соотношения элементов в системе с позиции эстетического значения.
У каждого автора свои стилистические приемы, своя манера изложения информации, свое чувство ритма и меры.
Текст должен быть удобен для восприятия и доступен для большинства людей, этичен и эстетичен.
22. Структурные связи журналистского (публицистического) произведения, правила «монтажа».
Монтаж можно рассматривать как средство организации текста, выступающее в виде некоторых правил «стыковки» элементов с точки зрения их последовательности.
Эти правила не диктуют конкретных вариантов сочетания в произведении ЭВС. Их цель – сориентировать творческий поиск журналиста в области формы как становящейся в ином сущности на максимальное соответствие назначению журналистского текста и ожиданиям аудитории. Поэтому и оказывается, что вариантов монтажа множество: от простых, как в информационном сообщении, до сложнейших, когда материал предстаёт в виде последовательности главок или сюжетов, отмеченных и собственными монтажными эффектами. Но все эти варианты, если текст выполнен профессионально, служат достижению прозрачности и точности смысла, доказательности и эстетической целесообразности материала.
Между тем это не просто процедура творческая, но один из важнейших моментов творчества: момент достижения произведения, зародившегося в глубинах творческой личности, вовне, в иное, где оно должно заявить о себе как нужная людям сущность.
Правила монтажа журналистского текста:
Первое правило
Соблюдать чёткость предъявления текстовых элементов в их собственных границах.
Каждый текстовый элемент — микросущность, и, чтобы она могла быть адекватно воспринята, ее нужно адекватно выразить.
Второе правило
Необходимо контролировать, как соотносятся текстовые элементы фактологического слоя информации с текстовыми элементами слоя оценочной информации, соблюдая пропорции, подсказываемые жанровой спецификой материала.
Нарушая это правило, автор рискует впасть в один из двух грехов: он может либо «утонуть» в фактах, не будучи в состоянии вскрыть их смысл, либо «погрязнуть» в беспочвенных оценках, не воспринимаемых аудиторией, поскольку они слабо аргументированы.
Третье правило
Следует выдерживать смысловую, стилистическую, интонационную целостность найденных монтажных приёмов, стремясь к эстетической завершённости текста.