- •10. Роль автора в журналистском (публицистическом) произведении.
- •Таким образом, авторское сознание проявляется в журналистском произведении посредством демонстрации различных мировоззренческих взглядов.
- •12. Факт как основа журналистского (публицистического) произведения. Связь факта с актуальной общественной проблемой.
- •Таким образом, факт онтологический – факт реальный, который всегда существует в пределе факта сознания (гносеологическое понятие).
- •Факт становится таковым и оказывается доступным только в форме суждения (высказывания).
- •13. Специфика идеи журналистского (публицистического) произведения: понятия «опорная» и «рабочая идея».
- •Компонентов может быть больше, но ни как ни меньше.
- •14. Требования, предъявляемые к «рабочей идее» журналистского (публицистического) произведения.
- •Великое искусство для журналиста – научиться «писать фактами». Образ всегда оставляет возможность неоднозначного прочтения.
- •19. «Журналистский (публицистический) образ» как средство выразительности и организации журналистского (публицистического) произведения.
- •20. Журналистское (публицистическое) произведение как целостное образование: типы связей. Специфика организации журналистского произведения проявляется в трех типах внутри текстовых связей.
- •21. Композиция журналистского (публицистического) произведения. Технология работы над композицией.
- •Композиция присуща всякому произведению.
- •Следует выдерживать смысловую, стилистическую, интонационную цельность найденных монтажных приемов, стремясь к эстетической завершенности текста (Лазутина г.В).
- •4) Кольцевое расположение аргументации.
- •22. Структурные связи журналистского (публицистического) произведения, правила «монтажа».
21. Композиция журналистского (публицистического) произведения. Технология работы над композицией.
Важные предпосылки для успешной работы журналиста над текстом таковы:
- владение методами формопостроения;
- знание законов сюжетно-композиционного построения;
- представление о принципах архитектоники.
Основополагающие признаки текста – его самостоятельность, целенаправленность и целостность.
Синтаксическое своеобразие журналистского произведения выражается в характере его организации, правилах использования выразительных средств, композиции.
Композиция в свою очередь предписывает такую организацию, в которой объединены в довольно жесткую логическую структуру все компоненты текста.
Композиция присуща всякому произведению.
Многие исследователи традиционно отмечают её стандартность, типизированность в журналистском тексте. Выделение композиции как элемента структуры произведения предполагает, что это элемент не только содержания, но и формы.
Следует выдерживать смысловую, стилистическую, интонационную цельность найденных монтажных приемов, стремясь к эстетической завершенности текста (Лазутина г.В).
Композиция предполагает:
ввод в проблему,
обозначение подтемы,
предъявление оценок и аргументов
практическую постановку вопроса.
Они представляют собой детализированный подбор, формирование, группировку и распределение элементов внутренних структур.
Композиция как содержательная форма обуславливается и закономерностями изображаемой действительности, и мировоззрением, художественным методом и конкретными эстетическими, в частности жанровыми задачами, поставленными журналистом в своем произведении.
Внутренняя композиция – это система образов, характеров (сюжет – для художественной литературы, для публицистики – соотношение фактов, логика развертывания текста).
Внешняя композиция – расчленение непрерывного текста на композиционные единицы. С ней связана концептуальная информация: переход от одной подтемы к другой выражает значимость таковой (переход происходит от более важных к менее важным подтемам).
Именно содержание диктует форму.
Содержание – сущность, выражающая себя через движение смыслов, соответствующих подтемам, различаемым в предмете отображения.
А.А. Тертычный выделяет несколько наиболее типичных видов композиции:
1) Антикульминационное построение аргументации.
В этом случае наиболее сильный аргумент располагается в начале текста, а наиболее слабый – в конце. Другие аргументы по мере уменьшения их силы располагаются один за другим от начала текста к его концу.
Антикульминационное построение считается наиболее эффективным в том случае, когда аудитория не очень заинтересована в предмете сообщения. Предъявление ей наиболее сильного аргумента помогает привлечь внимание к тексту.
2) Кульминационное расположение аргументации. При данной схеме в начале текста располагается наиболее слабый аргумент, за ним по мере возрастания силы приводятся другие аргументы. В конце текста дается наиболее сильный аргумент.
Кульминационное построение предпочтительнее в публикациях, адресованных аудитории, заинтересованной в предмете сообщения. Она прочитает материал с нарастающим вниманием. Если же сразу познакомить с сильным аргументом, то по мере чтения интерес к тексту будет снижаться, он может разочаровать читателя.
3) Пирамидальное расположение аргументации. В этом случае наиболее сильный аргумент расположен в середине текста. В начале и в конце его располагаются аргументы меньшей силы. Такое построение уместно в публикациях, небольших по объему, поскольку сильный аргумент достаточно легко замечается в данном случае читателем.