19. Художественная речь.

Тропы - (поворот, оборот речи) – образные средства поэтической речи, основанные на употреблении слов в переносном значении.

1. Лексический – словарный запас языка, диалект, историзмы, неологизмы, архаизмы и т.д.

2. Синтаксический уровень – построение предложений ,инверсия ,анафора, эпифора и т.д.

3. Семантический уровень – аллитерации, ассонансы и т.д.

Эпитет – (приложение )- образно яркое, красочное определение, которое чаще всего выражается прилагательным или причастием. Он бывает постоянным или нет.

Оксюморон – остромно-глупое, троп, основный на кажущейся несочетаемости определяемого слова и приложения.

Сравнение – распрастраненный троп, основанный на употреблении или рахграничении объектов и их качеств. Краткие и развернутые.

Метафора – перенос, сравнение неназванное, подразумеваемое, скрытое. Объединяет то, что сравнивается и то, с чем сравнивается.

Олицетворение – неодушевленные предметы и силы природы принимают человеческие качества.

Метонимия – переименование – предмет или явление обозначается по одному из признаков.

Синекдоха – соотнесение – различные предметы характеризуются исключительно на основе количественных соотношений.

Перифраз (окольный прием) – выражает понятие описательно или намеком.

Антономазия (названо по-другому) – переименование, чаще всего употребление собственного имени в нарицательном значении.

Гипербола (преувеличение) – литота (простота).

Параллелизм (идущий рядом) стилистическая фигура, суть которой в наличии двух или нескольких идентичных синтаксических фигур, отражающих похожесть явлений.

Анафора – (вынесение) – единоначатие из одного или нескольких слов в одной или нескольких строках стихотворения или прозы.

Эпифора – добавка, повторение – притивоположна анафоре, повторение одного слова в окончании нескольких строк или высказываний.

Разновидностью стилистических фигур являются риторические фигуры – риторический вопрос, восклицание, обращение.

20. Историческая поэтика (Веселовский, литературный процесс в диахронном аспекте)

Лит. Процесс занимается проблемами изучения исторической динамики. Т.е. исторического развития теор. Понятий и категорий в рамках теор. Поэтики. Эволюция романов, стилей и т.д.

Эволюция этих понятий позволяет нам представить развитие лит.процесса в целом. Т.о. историческая поэтика раскрывает закономерности исторического развития литературы, т.е. лит. Процесса.

Изучение мировой лит. В целом. Веселовский в середине XIX. Он ввел термин «историческая поэтика».Диахронный срез лит.процесса традиционный в нашей лит.вед. и предполагает изучение развития лит. С т.з. смены в ней различных лит. Направлений и течений.

21. Литературный процесс в синхронном аспекте. (Харизев)

Классика – та часть худ.словесности, которая интересна и авторитетна для ряда поколений и составляет золотой фонд литературы.

Слово «Классический» - образцовый.

Художественная классика содержиться представление о значительности, маштабности и образцовости произведений. Писатели – вечные спутники человечества, а сама она – совокупность произведений первого ряда.

Говорить, что какому-то современному писателю уготовано стать классиком нельзя. Ибо став популярный сейчас – он лишь кандидат в классики. Но и кумиры своего времени еще не классики. Вопрос о том, кто станет классиком могут решать только потомки.

Бытование лит.п. в большом историческом времени сопряжено с их обогащением. Их смысловой состав способен расти. При этом прославленные творения прошлого в каждый отдельный исторический момент воспринимаются по-разному, нередко вызываю разногласия и споры.

Для бытования классики неблагоприятны авангардистское небрежение культурным наследием и модернизация исторических творений. И омертвляющая канонизация, оказенивание авторитетных произведений.

Классика призвана к тому, чтобы находясь вне современности читателей, помогать им понять самих себя в широкой перспективе культурной жизни – как живущих в большом историческом времени.

Памятники писателям, и д.р. гос поддержка – позитивное влияние.

Репутация писателя-классики возникает стихийно, формируется интересами и мнениями читающей публики на протяжении большого времени.

Есть всемирно известные и признанные авторы. А есть национальные.

Массовая литература: литературный низ. Это совокупность популярных произведений, которые рассчитаны на читателя, не приобщенного к худ.культуре, невзыскательного, не обладающего развитым вкусов, не желающего либо не способного самостоятельно мыслить и по достоинству оценивать произведения, ищущего в печатной продукции главным образом развлечения.

Паралитература обслуживает читателя, чьи понятия о жизненных ценностях, о добре и зле исчерпываются примитивными стереотипами, тяготеют к общепризнанным стандартам. Именно в этом отношении она является массовой. В соответствии с этим герои книг лишены как правило характера, психологической индивидуальности, особых примет. Отсутствие характеров паралитература компенсирует динамичным сюжетом, обилием невероятных, фантастических происшествий.

Тем не менее паралитература стремиться убедить читателя в реальности изображаемого. Массовая литература с ее тягой к безавторству вызывает к себе негативное отношение большинства представителей худ. образованных слоев.

Есть и те. Кто возвышают массовую литературу – они утверждают что е основу составляют устойчивые модели сознания, присущие всем людям.

Беллетристика: изящная словесность. Звено массовой литературы, повествовательная проза.

Это литература второго ряда, но в тоже время имеющая неоспоримые достоинства и принципиально отличающаяся от литературного низа. Середина.

Она не однородна. В ее составе не обладающие масштабностью произведения, но обсуждающие проблемы своей страны или эпохи, отвечающие духовным и интеллектуальным запросам современников, а иногда и потомков.

В одних случаях она содержит в себе начала оригинальности и новизны, в других – оказывается подражательной и эпигонской.

В ряде случаев беллетристика возводится на какое-то время в ранг классики. Есть так же и развлекательная ветвь б. В ней неизменно присутствует авторская индивидуальность. Научная фантастика.

Б. как середина тесно соприкасается как с верхом, так и с низом. В наибольшей мере это относиться к таким жанрам как авантюрный роман, роман исторический, детектив и научная фантастика.