- •1. Организационно-методические указания
- •2. Распределение часов по темам и видам учебных занятий для студентов очной формы обучения
- •3. Содержание тем программы
- •I раздел. Технология сценарного мастерства
- •Тема 1. Заявка на предполагаемый киносценарий.
- •Тема 2 . История как основа сценария.
- •Тема 3. Замысел: его художественный и коммерческий потенциалы.
- •Тема 4. Конфликт и характер в кино.
- •Тема 5. Тема и развитие характера.
- •Тема 6. Конструкция киносценария.
- •Тема 7. Проверка конструкции.
- •Тема 8. Форма записи (действие, описание и диалог).
- •II раздел. История отечественного киносценария.
- •Тема 9. Формирование кинодраматургии в 20-е годы.
- •Тема 10. Кинодраматургия 30-х годов.
- •Тема 11. Кинодраматургия 1941 - 1952 гг.
- •Тема 12. Новая и новейшая история отечественной кинодраматургии.
- •4. Перечень учебных мероприятий текущего и промежуточного контроля знаний студентов:
Тема 5. Тема и развитие характера.
Понятие темы. Тема - заложенные в фильме идеи о человеческой природе, скрытые в основе сценарной истории мысли драматурга о том, как должен вести себя человек, чтобы раскрыться как личность во всей полноте сил и благородстве.
Выявление и развитие темы. Момент возникновения темы - обнаружение сходства героя с антагонистом и отличия героя с соратником. Начало развития характера - понимание самим героем этого противоречия.
Восприятие темы как зрительская прерогатива. Развитие характера как прерогатива актера.
Характер - единство индивидуальных черт персонажа, проявляющееся в процессе развития темы и в монтажной образности фильма. "Выход из себя как способ проявления конфликтов в становлении характера" (С. Эйзенштейн).
Типы характеров в зависимости от типа мотивировки героев : характер в данности; характер в развитии; характер, качественно меняющийся; характер в противоречии; характер-маска.
Тема как отношение автора сценария с предполагаемым зрителем напрямую.
Литература:
-
Вайсфельд И.В. Мастерство кинодраматурга. - М.: 1961
-
Ромм М.И. Драматургия кино и вопросы композиции сценария и фильма. Избр. произв. в 3 тт., т. 3. - М.: 1982
-
Трауберг Л. Выдумка. Избр. произв. в 2 тт., т. 1. - М.: 1988
-
Трауберг Л. Характер. Избр. произв. в 2 тт., т. 1. - М.: 1988
-
Туркин В. Драматургия кино. - М.: 1938
-
Шабров В. Конфликт и характер в кино. - М.: 1969
-
Шкловский В. Ситуация и коллизия. В кн. "За 60 лет. Работы о кино". - М.: 1985
-
Характер в кино. В сб. "Вопросы кинодраматургии", вып. 6. - М.: 1974
Тема 6. Конструкция киносценария.
Конструкция - отдельные эпизоды сценария и их расположение по отношению друг к другу.
Два этапа конструирования сценария: а) разделение сюжета на три фазы; б) применение специальных конструктивных приемов.
Разделение внешней мотивировки поведения героя на три части.
Первый поворотный пункт - начало второго акта. Задача первого поворотного пункта - обозначение важного решения или поступка героя.
Второй поворотный пункт - начало третьего акта. Задача его - все функции первого поворотного пункта плюс резкое ускорение действия и требование развязки, то есть безотлагательного решения конфликта.
Кульминация и финал. Кульминация - конец истории. Финал - короткая развязка. Связь развязки с завязкой истории.
Искусственно выстроенная история как специфика драмы во- обще. "Никто и никогда не видел естественное произведение искусства" (П. Пикассо).
Литература:
-
Вайсфельд И.В. Мастерство кинодраматурга. - М.: 1961
-
Ромм М.И. Драматургия кино и вопросы композиции сценария и фильма. Избр. произв. в 3 тт., т. 3. - М.: 1983
-
Строение фильма. Сб. статей. Сост. К.Разлогов. - М.: 1984
-
Трауберг Л. Образное решение. Избр. произв. в 2 тт., т.2. - М.: 1988
-
Фрейлих С. Драматургия экрана. - М.: 1961
-
Червинский А. Как хорошо продать хороший сценарий. - М.: 1993
-
Ямпольский М.Б. Дискурс и повествование. Ж-л. "Киносценарии", 6, 1989
Тема 7. Проверка конструкции.
Принципы и приемы конструирования сценария, направленные на то, что каждая следующая сцена усиливает препятствия на пути героя, дает новый поворот сюжета, усложняет действие:
-
Обусловленность всех сцен, событий и действующих лиц внешней мотивировкой поведения героя.
-
Обязательность обозначения внешней мотивировки героя в первом акте.
-
Создание цепи конфликтов.
-
Ускорение темпа, возрастающее по мере движения истории.
-
Сознательное конструирование подъемов и спадов непосредственной эмоциональной вовлеченности зрителя.
-
Создание атмосферы ожидания и страха ("саспенс").
-
Внушение зрителю чувства превосходства за счет информации, неизвестной персонажам.
-
Периодическое разрушение зрительских ожиданий.
-
Поддержание зрительского любопытства.
-
Обязательная детерминированность главных событий, их предвосхищение
-
Повторямость ключевых ситуаций, объектов или строчек диалога для обозначения развития характера.
-
Помещение персонажей в опасные ситуации.
-
Достоверность истории как залог зрительского доверия.
-
Соединение серьезного со смешным.
-
Обязательное присутствие эффектных сцен в начале и конце истории.
Литература:
-
Белова Л. Сквозь время. Очерки истории советской кинодраматургии. - М.: 1978
-
Ромм М. Драматургия кино и вопросы композиции сценария и фильма. Избр. произв. в 3 тт., т. 3. - М. : 1982
-
Трауберг Л. Сценарист. Избр. произв. в 2 тт., т. 2. - М. : 1988
-
Трауберг Л. Композиция. Избр. произв. в 2 тт., т. 2. - М.: 1988
-
Эйзенштейн С. О форме сценария. Избр. произв. в 6 тт., т. 2. - М. 1964