- •1. Организационно-методические указания
- •2. Распределение часов по темам и видам учебных занятий для студентов очной формы обучения
- •3. Содержание тем программы
- •I раздел. Технология сценарного мастерства
- •Тема 1. Заявка на предполагаемый киносценарий.
- •Тема 2 . История как основа сценария.
- •Тема 3. Замысел: его художественный и коммерческий потенциалы.
- •Тема 4. Конфликт и характер в кино.
- •Тема 5. Тема и развитие характера.
- •Тема 6. Конструкция киносценария.
- •Тема 7. Проверка конструкции.
- •Тема 8. Форма записи (действие, описание и диалог).
- •II раздел. История отечественного киносценария.
- •Тема 9. Формирование кинодраматургии в 20-е годы.
- •Тема 10. Кинодраматургия 30-х годов.
- •Тема 11. Кинодраматургия 1941 - 1952 гг.
- •Тема 12. Новая и новейшая история отечественной кинодраматургии.
- •4. Перечень учебных мероприятий текущего и промежуточного контроля знаний студентов:
Тема 4. Конфликт и характер в кино.
Главная цель создания характера - максимальное эмоциональное вовлечение читателя и зрителя в историю.
Три стороны характера героя: а) физический облик (возраст, пол, внешность); б) личностное начало (развитие, манера поведения, характерные черточки и т.п.) ; в) предыстория (все, что случилось с характером до его появления в этой фабуле).
Создание героя. Герой - это персонаж, чьи мотивы поведения движут сюжетом, кто является центром истории, кто большую часть времени присутствует на экране и с кем в первую очередь отождествляет себя зритель.
Идентификация, или сопереживание. Способы достижения зрительской идентификации с героем: а) герой должен вызывать симпатию; б) герой должен оказаться в опасности; в) герой должен пробудить любовь зрителя по мере развития действия.
Способы введения героя в сюжет: а) обязательное появление героя на экране в первые 10 минут действия; б) погружение героя в знакомую для зрителя среду; в) наделение героя узнаваемыми недостатками и слабостями; г) супергерой как возможность жанрового кино; д) получение информации глазами героя.
Создание оригинального характера. Сценарные приемы, применяемые для этого: а) исследование; б) "клише наоборот"; в) столкновение с другим характером; г) написание под конкретного актера.
Мотивировка - сумма хотений героев. Особая важность мотивов действия главного героя, которые и определяют основной замысел. Мотивировка внешняя и внутренняя.
Характеристики внешней и внутренней мотивировок.
Внешняя:
-
зримая;
-
желание внешнего достижения;
-
отвечает на вопрос: про что кино?
-
выражается через действие;
-
относится к сюжету.
Внутренняя:
-
незримая;
-
желание самоусовершенствования;
-
отвечает на вопрос: почему герой этого хочет?
-
выражается через диалог;
-
относится к развитию характера и теме.
Конфликт и характер в сценарии. Конфликт - сумма обстоятельств и преград, которые героям необходимо преодолеть на пути к цели кинематографического действия. Конфликт внешний и внутренний. Внешний конфликт - сумма обстоятельств и преград, стоящих на пути героя, действующего в соответствии со своими внешними мотивировками. Внутренний конфликт - сумма обстоятельств и преград на пути героя, озабоченного внутренними мотивировками.
Четыре типа главных действующих лиц: герой, антагонист, "соратник", "объект любви". Соответствие этих типов зрительским ожиданиям.
Основные правила и ограничения, соблюдаемые сценаристом при реализации типологии главных действующих лиц:
-
обязательность персонажей быть людьми (за исключением анимации);
-
исследование внутренних мотивов всех центральных персонажей, если это сделано по отношению к главному герою;
-
необязательность существования в сценарии всего набора перечисленных типов центральных персонажей;
-
невозможность для персонажа одновременно относиться к двум из перечисленных типов;
-
невозможность для характера переходить из одной категории в другую;
-
допустимость иметь в сценарии больше одного персонажа каждого типа.
Приемы драматургической разработки характеров второстепенных персонажей: анкета, мотив, конфликт.
Литература:
-
Белова Л.И. Сквозь время. Очерки истории советской драматургии. - М.: 1978
-
Вайсфельд И.В. Мастерство кинодраматурга. - М.: 1961
-
Крючечников Н.В. Слово в фильме. - М.: 1964
-
Ромм М.И. Драматургия кино и вопросы композиции сценария и фильма. Избр. произв. в 3 тт., т. 3. - М.: 1982
-
Туркин В. Драматургия кино. - М.: 1938
-
Фрейлих С. Драматургия экрана. - М.: 1961
-
Фрейлих С.И. Теория кино. От Эйзенштейна до Тарковского. - М.: 1992
-
Характер в кино. В сб. "Вопросы кинодраматургии", вып. 6. - М.: 1974
-
Червинский А. Как хорошо продать хороший сценарий. - М.: 1993
-
Шабров В. Конфликт и характер в кино. - М.: 1962
-
Шкловский В. Конфликт и его развитие в кинопроизведении. В кн. "За 60 лет. Работы о кино". - М.: 1985
-
Эйхенбаум Б. Литература и кино. В сб. "Киноведческие записки", вып. 5. - М.: 1990