Фонды - основа музейной жизни

Глава IV

Современные проблемы научно-фондовой работы. Фонды - основа музейной жизни. Учет музейных фондов. Схема постановки предмета на музейный учет. Хранение музейных фондов. Открытое хранение музейных фондов. Изучение музейных фондов и проведение консультаций по фондовым материалам.

Фонды как нельзя лучше демонстрируют единую природу му­зейного учреждения, где, при многоуровневой структуре подразде­лений, служб и направлений деятельности, очевидна их взаимообус­ловленность и взаимозависимость друг от друга. Такая целостность музея изначально задается предметной основой, составляющей фон­ды: музейное собрание остается тем родовым признаком музея, ко­торое движет развитие этого института культуры и науки на протя­жении всего времени его существования. Вся предыстория музейно­го дела зачиналась как подспудное вызревание идеи возможности и смысла сохранения предметной культуры человечества, культуры быта, культуры художественного творчества - всего совокупного ареала материального бытия людей.

Фонды - самое консервативное подразделение музея, обладающее большой инерционностью и социальной "неподатливостью". Фонды - это также и наиболее "скрытый" вид музейной деятельности.

Фонды остаются также одним из наиболее регламентируемых направлений деятельности музея, и это закономерно: предмет исто­рии и культуры в музее превращается в "единицу хранения". В этом смысле музей - это еще и некое специализированное средство ог­раждения ценного предмета от постороннего, разрушительного влияния хаоса реальной жизни во имя попытки спасения свидетельства унесенного временем исторического события.

Современные проблемы научно-фондовой работы

Круг проблем, относящихся к фондовой деятельности современ­ного музея, чрезвычайно обширен, с разной степенью профессиона­лизма отрефлексирован в литературе, постоянно находится в поле внимания музейных практиков и теоретиков. В то же время возника­ет необходимость регулярной инвентаризации наших знаний в той или иной профессиональной области. К этой операции особенно необходимо прибегать в случаях, когда музей оказывается в новой социально-культурной, экономической и идеологической ситуации. Мы переживаем именно такое время. Поэтому есть смысл хотя бы поставить на обсуждение те проблемы, которые рождены сегодняш­ним днем.

Первая проблема, непосредственно коснувшаяся сегодня фон­дов многих музеев страны, относится к регулированию правовых основ музейного дела. Главная из них - сближение общемировых принципов отношения к культурному наследию со сложившейся системой таковых в России. Нельзя, конечно, сказать, что этот про­цесс не имел места в прошлом. Советский Союз входил в большое число международных организаций, выступавших за сохранение культурного наследия. Существует огромное число государственных актов - законов, приказов, постановлений, - где проговариваются всевозможные условия хранения, использования, изучения предмет­ных коллекций музея.

Проблема собственности по отношению к музейному учрежде­нию приобрела особую актуальность в связи с изменением форм собственности в ходе реформ. Сегодня не разработана конструктив­ная социально разумная схема решения проблем музейной собствен­ности. Отсюда нелегкие взаимоотношения с церковью, предъявляю­щей права на некогда принадлежавшие ей культовые предметы и здания; непроходимые сложности в вопросах реституции, где до сих пор наша культурная политика крайне неопределенна и неконструк­тивна. Вполне возможно, что в ближайшее время мы окажемся еще перед одной проблемой, когда бывшие владельцы, а вернее их потомки и наследники, станут предъявлять свои права на некогда эксп­роприированные материальные ценности, находящиеся в музейных коллекциях - такие прецеденты уже есть.

В другой форме эта же проблема возникает и тогда, когда выст­раивается процесс взаимоотношения музея с публикой. Здесь возни­кает череда этических противоречий, которые далеко не всегда ре­шаются с пользой для наших музейных посетителей, ученых и всех тех, кто делает попытки войти в контакт с музейными фондами с собственными потребностями и установками. На устах музейных специалистов звучит понятие "открытый музей". Сегодня можно говорить о новой стадии музейного дела, в котором музей начинает утверждаться как открытая система, встроенная в жизнь общества на демократических основаниях. Как такой принцип построения нового музея будет отражаться на его фондовой работе?

Другой важный блок проблем связан с терминологией. Музейная терминология в своем арсенале располагает целым веером вполне ус­тоявшихся определений, включающих в себя всю смысловую совокуп­ность современных представлений о фондовой деятельности музея. Однако еще относительно недавно музейной общественностью обсуж­далась проблема терминологического разграничения целого ряда прин­ципиальных для музея определений. Терминологическая неточность, употребление понятий "научное комплектование фондов" и "собира­тельская работа" как равнозначных, часто приводит музейных работ­ников к неправильной ориентации. До последнего времени по-разному определяются в разных публикациях понятия "структура" и "состав" музейных фондов. Серьезным изменением подвергся в последнее вре­мя самый базовый термин музееведения — "музейный предмет".

Еще одна проблема - проблема критической оценки накоплен­ного в музеях фондового наследия. По сути дела, таковой критики вообще не существует. Фондовые структуры большинства наших музеев - это несколько человек, формирующих собрание своего му­зея и, фактически, создающих его будущее. Отсутствие института критики в музейной деятельности, разобщенность музейного сооб­щества создает условия для формирования субъективных отношений со стороны профессионалов к своей повседневной деятельности.

Музейный практик в каждом конкретном случае не просто вос­создает памятные фрагменты былой истории общества. Он непре­менно вносит в этот процесс личную заинтересованность и личную оценку былых событий и фактов, этот процесс начинается еще на стадии отбора. Музейному работнику предлагается выбирать такие предметы, в которых с максимальной полнотой проявляется дух и облик меморируемого времени. Назвать четкие критерии, по кото­рым возможно доподлинно "препарировать" это время и явить его в современных музейных коллекциях и экспозициях, не представля­ется возможным. Здесь переплетаются и субъективные пристрастия, и интересы самих музейных профессионалов, сказывается опреде­ленное давление со стороны государственных структур, проводящих собственные идеологические и культурные планы. О возможности манипулировать историческими фактами и связанной с этим опас­ностью задумываются сегодня музейные работники и ученые во всем мире. Это обусловливает высокую степень ответственности музей­ного работника, которому чаще всего при коллекционном отборе приходится опираться на личный опыт и интуицию.

Фонды - основа музейной жизни

Во все времена, сколько существуют музеи, велись и ведутся ни на миг не прекращающиеся споры между экскурсоводами, экспозиционерами и фондовиками по поводу того, кто в музее самый глав­ный и необходимый. И каждый из них по своему прав: все они в равной степени нужны музею. Однако в определениях музея на пер­вом плане стоит, как правило, "комплектование и хранение", а затем уже "изучение и использование". И это совершенно оправдано и ло­гично: для того, чтобы было что использовать, выставлять, показы­вать, сопоставлять и рассказывать, нужно прежде всего это собрать и сохранить. Таким образом, вывод напрашивается сам собой: фон­ды - основа музейной жизни, тот фундамент, на котором строится музейная работа, организуются все без исключения виды музейной деятельности.

Что же такое музейные фонды? Фонды - это исторически сло­жившаяся научно организованная совокупность принадлежащих данному музею музейных предметов и научно-вспомогательных материалов, которые комплектуются систематически в соответ­ствии с концепцией музея.

Музейные предметы относятся к основному фонду; из предме­тов, выполняющих вспомогательную функцию в деле изучения и использования музейных предметов (воспроизведений музейных предметов, макетов, диаграмм и схем, выполненных для экспозиций и др.) формируется научно-вспомогательный фонд.

Фонды являются важнейшей частью музейного собрания. Последнее является более широким понятием и может включать, помимо ос­новного и научно-вспомогательного фондов, архив, библиотечный фонд, а также, дублетный или обменный фонд и фонд материалов временного хранения, а в естественно-научных музеях - фонд сырьевых материалов.

В фонд материалов временного хранения включаются не принад­лежащие данному музею предметы, переданные музею для экспони­рования или других целей с условием возвращения в оговоренные сроки. Обменный и дублетный фонды могут содержать непрофиль­ные для музея и дублетные предметы, их выделяют из основного фон­да с целью возможного обмена или передачи в другие музеи. Особо ценные музейные предметы и их комплексы могут выделяться в кол­лекционный фонд, это делается с целью обеспечения оптимальных условий их хранения, исследования и использования. В естественно­научных собраниях выделяется фонд сырьевых материалов, вклю­чающий природные объекты музейного значения, прошедшие этап фиксации. Обязательное требование к музейному собранию - нали­чие системы средств научно-информационного обеспечения учета, хранения, изучения и использования входящих в него объектов.

Без ведения четкой, хорошо продуманной и целенаправленной фондовой работы существование всех других форм музейной дея­тельности невозможно и бессмысленно.

Все стороны фондовой деятельности музеев строго регламенти­руются инструкциями. К величайшему сожалению, к тому моменту, когда пишутся эти строки, новая инструкция по организации фондо­вой работы в музеях все еще не принята и находится в стадии пере­работки, дополнения и обсуждения. Старая же "Инструкция по уче­ту и хранению музейных ценностей, находящихся в государственных музеях СССР" 1984 года заметно устарела не только в связи с колоссальными политическими, экономическими и идеологически­ми изменениями, произошедшими в нашей стране за последние пол­тора десятилетия, но и по причине глобальных технических и орга­низационных сдвигов последнего времени (активное использование новейших компьютерных технологий, создание компьютерных баз данных и видеобанков различных музейных предметов, разработка и использование современных видов музейного оборудования, пе­реход на архивную систему учета и хранения документальных мате­риалов, более широкое применение режима открытого хранения фондовых коллекций, появление интерактивных форм экспозиционно-выставочной и экскурсионной работы и т.д.). Все это обусловли­вает крайнюю необходимость скорейшей систематизации и упоря­дочения всех форм музейной фондовой деятельности и приведения их в соответствие с условиями и требованиями современного уров­ня развития музейного дела.

Разумеется, сколь бы значительны ни были происходящие в обще­ственной жизни изменения, основные виды и направления фондовой музейной работы остаются стабильными и неизменными. Назовем их, соблюдая ту логическую последовательность, которая является, на наш взгляд, наиболее удобной на практике и самой распространенной в су­ществующей на сегодняшний день музееведческой литературе.

Комплектование ранее рассматривалось в структуре фондовой работы; в настоящее время, как правило, рассматривается как само­стоятельное направление музейной деятельности, в связи с чем ему посвящена отдельная глава настоящей книги (см. гл. 3.).

I. Учет.

II. Хранение.

III. Изучение фондов.

IV. Проведение консультаций по фондовым материалам.