ПриклКультуролКалейдоскоп

132 Раздел2. ПРИКЛАДНАЯКУЛЬТУРОЛОГИЯ: ЗИГЗАГИИДЕЙМОЛОДЫХУЧЕНЫХ

–скетч-шоу (sketch comedy) – набор сыгранных группой актёров комедийных сценок, продолжительностью обычно 2–5 минут каждая. Основоположниками этого вида в России в начале и середине 90-х были такие проекты, как «Джентельмен-шоу», «Маски-шоу», «Городок»; сейчас это «Наша Russia», «Атака клоунов», «Шесть кадров» и др.

–юмористическиетелепередачи– какправило, выступле-

ния юмористов, исполняющих свои или чужие монологи, а также короткие сценки. Примерами могут служить «Аншлаг», «КВН», «Смехопанорама» и др.

–стендап-комеди(stand-up comedy) – выступлениенасцене,

как правило, одного исполнителя, который свободно общается с публикой, шутит на разные темы, задирает сидящих в зале людей, он также может показывать пантомимы, фокусы и прочее. В нашей стране к этому жанру пока можно отнести только «Comedy club» и «Убойную лигу».

С. Акинфиев замечает, что с функциональной точки зрения подавляющее большинство шоу-программ выполняет только рекреативную функцию. Хотя во «Введении в журналистику» В.Л. Цвика отмечается, что в телешоу также может проявляться и культурно-просветительская и организаторская функции4. Однако, как правило, именно шоу-программы являются классическим вариантом развлекательной телепрограммы, описываемой «Классификатором»5 как «программа, предназначенная

впервую очередь для отдыха, направленная на доставление удовольствия и/или эстетического наслаждения».

Реалити-шоу (от англ. real – действительный, настоящий, реальный).

Кнастоящему времени этот жанр настолько развился, что

вСША даже появилось понятие reality television – жанр телепрограмм, транслирующий драматические или комические ситуации, реально происходящие события, не прописанные в сценарии; здесь задействованы простые люди вместо профессиональных актёров.

4Цвик В.Л. Введение в журналистику. – М., 2000.

5Единые требования (классификатор) к системам фиксации и расшифровки факта выхода в эфир телепродукции. М., 2003. С. 23.

В реалити-шоу, как правило, задействовано определённое количество отобранных участников – обычных людей или знаменитостей (но в данном случае они не выступают в своём профессиональном амплуа, а участвуют наравне со всеми), которые борются за некий приз.

Для российского телевидения 2001 год в этом смысле стал знаковым – тогда впервые на канале ТВ-6 стартовало реалитишоу «За стеклом», собиравшее многомиллионную аудиторию у телеэкранов по всей России. В мире одним из самых успешных был проект «Big Brother».

Реалити-шоу можно разделить на несколько групп, в соответствии с тем, на чём основано развитие действия в телепередаче:

▪Классический вариант – «слежка» (носят документаль-

ный характер). В классическом варианте реалити-шоу участники изолированы в специально отведённой для них обстановке, а «скрытые» камеры позволяют зрителю наблюдать за их поведением. Эти передачи эксплуатируют человеческие эмоции и отношения. Они построены по принципу«отношения– конкурс– изгнание». Однаковесь интерес зрителей вызывает не просто победа какого-либо участника, а его умение «выжить», построить отношения с другими участниками на протяжении всего проекта. Примерами могут послужить «Последний герой», «За стеклом», «Дом-2», «Остров искушений» и др.

▪Самореализация. В другую группу входят реалити-шоу, основанные на самореализации участников – «Голод», «Фабрика звёзд». Разница здесь заключается в том, что помимо выстраивания социальных отношений, участники должны проявить свои умения: творческие, предпринимательские, организаторские и т.д.

▪Жизньзнаменитостей. Этохроникиповседневнойжизни известных людей, когда камера фиксирует происходящее в зависимости от авторской задумки. Другой вариант – знаменитостям предложено какое-либо задание, которое они выполняют. Здесь отсутствует соперничество, есть лишь один герой, который, помимо выполнения какихлибо дел или заданий, делится своими впечатлениями со

134 Раздел2. ПРИКЛАДНАЯКУЛЬТУРОЛОГИЯ: ЗИГЗАГИИДЕЙМОЛОДЫХУЧЕНЫХ

зрителями. Например, «Блондинка в шоколаде», «Молодожены: Ник и Джессика» и др.

▪Социальный эксперимент. Обычные люди соглашаются провести какой-либо эксперимент над собственной квартирой, внешностью и т.д. Например, «Квартирный вопрос», «Ты – то, что ты ешь», «Снимите это немедленно!» и др.

▪Профессиональная деятельность. В этом случае те-

лезрителям предоставляется возможность увидеть повседневную жизнь людей разных профессий изнутри: полицейских, моделей, спасателей, автомехаников и т.д. Никаких конкурсов, судей и голосований нет. Одним из самых известных подобного рода реалити-шоу был проект «COPS» про полицейских.

▪Романтические свидания. Как правило, есть одинокий знаменитый главный герой или героиня, за сердце которого борются участники противоположного пола. В конце остаётся один участник, который это сердце якобы и получает, а как отношения сложатся дальше, будет ли свадьба – неизвестно. В России был сделан аналог западного «The Bachelor» («Холостяк»), где главным героем был певец Игорь Николаев, а Ксения Стриж попробовала найти «Мужа за 10 недель». Однако формат может быть и другим, когда незнакомые люди противоположного пола встречаются на программе и в зависимости от возникновения симпатий становятся или не становятся парой: «Любовь с первого взгляда», «Давай поженимся!».

▪Поиск работы. Участники проявляют себя в нескольких конкурсах, демонстрирующих, насколько хорошо они подходят для определённой профессии, и последовательно выбывают из проекта. Последний участник получает долгожданную вакансию. В России самые известные проекты подобного рода: «Ты – супермодель!», «Кандидат» и

другие.

Жанр реалити-шоу стал настолько популярным, что сейчас большинство проектов на телевидении так или иначе с ним связано. Произошло смешение жанров. Эта черта real проявляется и в других программах, основанных на: скрытой камере («Ро-

зыгрыш», «Смешные и голые»); шоу («Танцы со звёздами», «Две звезды»); сверхъестественном («Битва экстрасенсов», «Фактор страха») и пр. Также появился новый формат – сериалити – обычные люди (не профессиональные актёры) «играют» в свою жизнь, т.е. действуют по прописанному сценарию.

Врезультате получается сериал, например, «Рублёвка Live». Черта real стала актуальной для начала XXI века: естест-

венные экопродукты, природообразующий образ жизни, мода «ближе к природе», охрана окружающей среды – всё вокруг стало требовать больше натуральности, натурализма во всех сферах. Возможно, этот общий настрой и стал одним из факторов высокой популярности жанра реалити. Наибольший интерес вызывают оживлённые комментарии, богатые эмоции (и положительные, и отрицательные), скандалы, слёзы, интриги, душевные и физические раздевания. Теоретики телевидения на Западе порой называют реалити-шоу «мягким порно». На уровне личности происходит нарушение принципов традиционных коммуникаций: вместо «Я=Я» получается «Я для Других». Таким образом, для многих участников реалити-шоу, особенно в классических его вариантах, участие в подобных проектах превращается в муку, психологическую катастрофу. А телевизионная публика превращается в цирковую массу, подглядывающую в замочную скважину, принижается до безропотного, маниакального уровня, привыкая «подсматривать» каждый день и выносить приговоры путём sms-голосования.

«Они как вы. Они часть вас» – принцип, внушаемый анонимным зрителям, готовым в это поверить6. Герои якобы живут своей реальной жизнью, однако во многом их действия срежиссированы в зависимости от уровня рейтинга.

Всё же не стоит находить в жанре реалити исключительно отрицательныечерты. Многиепроектыдействительноприносят пользу: «Стань звездой» и «Фабрика звёзд» дают возможность людямнабратьсяопытавмузыкальномтворчествеипредоставляют хороший старт для молодых исполнителей; «Квартирный вопрос» и «Школа ремонта» помогают советами и идеями из

6 Стойков Л. Гедонистическая функция медий: инфотейнмент и реалити-шоу // Relga, 2007, №4.

136 Раздел2. ПРИКЛАДНАЯКУЛЬТУРОЛОГИЯ: ЗИГЗАГИИДЕЙМОЛОДЫХУЧЕНЫХ

дизайнерской области, плюс они фактически отремонтировали бесплатно немало квартир обычных жителей; «Танцы со звёздами» и «Звёздный лёд» способствуют популяризации танцев и спорта. Главное, как и во всем, правильно использовать инструмент реалити, тогда и пользы будет больше.

Ток-шоу (talk-show; от англ. talk – разговор, беседа) вид телепередачи, в котором один или несколько приглашённых участников ведут обсуждение предлагаемых ведущим тем. Как правило, при этом присутствуют приглашённые в студию эксперты, гости, зрители. Иногда зрителям предоставляется возможность задать вопрос или высказать своё мнение, также могут приниматься звонки телезрителей в студию.

Одними из самых популярных на российском ТВ ток-шоу были передачи «Я сама» с Ю. Меньшовой и «Моя семья» с В. Комиссаровым. Знаковым поворотом в истории российского ТВ можно также считать появление в 1996 году ток-шоу «ПроЭто» осексуальных аспектах жизни, котороевеламулатка

впарике платиновой блондинки Е. Ханга. С этого времени этот жанр постепенно начинает развиваться в России. Самым попу- лярнымток-шоувСШАнапротяжениипоследнихдвадцатилет является «Шоу Опры Уинфри» (“The Oprah Winfrey Show”), а

его бессменная ведущая Опра Уинфри – настолько влиятельная персона для американского общества, что, по утверждениям многих американцев, без проблем бы выиграла на президентских выборах, если бы принимала в них участие.

Ток-шоу, как замечает С. Акинфиев, показывает человеку, что он не один с данной проблемой, и истинная суть данных передач не в бесстрастном отражении действительности и не

впессимистичной констатации фактов. Ценность ток-шоу заключается в консолидации ячеек общества, в поиске сходства

вжизненных позициях, утверждении приемлемых для всех моральных ценностей, в поиске средств решения общей проблемы. Все участники ток-шоу – от зрителей до экспертов – пытаются смоделировать определённую жизненную ситуацию для конкретного случая, проецируя её не только на конкретного героя программы, но и на каждого телезрителя, имеющего к этой проблеме какое-либо отношение.

Важно заметить, что жанр ток-шоу в видовом смысле достаточно расплывчатое образование на российском ТВ, поэтому классифицировать их по каким-либо основным признакам достаточно сложно, т.к. существует целый ряд второстепенных черт, мешающихчёткомуобъединениювгруппы. Темнеменее, в данном жанре можно выделить следующие основные группы:

▪женские ток-шоу – в программе обсуждаются интересные женщинам темы (личные отношения, мода, красота, здоровье, карьера); проблемарассматривается сточкизрения женского мировосприятия, героинями являются женщины и ведущие, как правило, тоже женщины: «Я сама», «Чего хочет женщина», «Лолита. Без комплексов» и пр.

▪семейные ток-шоу – эти телепередачи ориентированы уже на семью, обсуждаются интересные для обоих полов проблемы, участниками являются как женщины, так и мужчины, круг вопросов шире и разнообразнее, проблема рассматривается с разных позиций: «Моя семья», «Большая стирка», «Принцип домино» и пр.

▪социально ориентированные ток-шоу – в этих переда-

чах поднимаются насущные социально важные вопросы, к участию в беседе приглашаются как обычные люди, так и эксперты и знаменитости. Этот вид ток-шоу набрал популярностьособенновпоследнеевремя: «Пустьговорят», «Скандальная жизнь с Ольгой Б.», «Честный понедельник» и пр.

▪узкоспециализированные – участниками и зрителями обсуждаются различные сферы: музыка, искусство, кино, шоу-бизнес. Часто происходит демонстрация обсуждаемого материала: «Закрытый показ», «12 злобныхзрителей» ипр.

▪авторские – для данных ток-шоу главной фигурой, определяющей тему, ход и развитие беседы и программы является ведущий, который, как правило, также является автором передачи. Часто беседа проходит в жанре интервью непосредственно с главным героем – как правило, знаменитыми людьми, без зрителей: «На ночь глядя», «Познер», «Временно доступен». Другой вариант – когда наравне с автором и участниками присутствуют зрители:

de Fort Boyard», написанная специально для игры композито-

ром Poul Kulak.

Телесериалы – художественные или документальные кинопроизведения, состоящие из множества серий и предназначенные для демонстрации по телевидению. Самая затратная и дорогостоящая телевизионная продукция.

Особую популярность в 90-х годах в России завоевали бразильские и мексиканские телесериалы. Их герои полюбились многим российским женщинам. Латиноамериканские сериалы широко распахнули дверь в повседневную жизнь западного общества, что было в диковинку для российских обывателей и вызывало острый интерес.

Сериалы предназначены для показа по центральным и кабельным каналам телевидения с определёнными интервалами (обычноразвсуткиилираз-двавнеделю). Благодаряещёодной особенности телесериалов, неизвестно, что будет дальше. Они оказываются очень хорошим средством привлечения и удержания аудитории телеканалами (люди будут смотреть канал с любимым сериалом чаще), а также для проката видеорекламы (в часы новостей и телесериалов реклама наиболее эффективна). Телесериалы условно разделяются на:

▪мыльные оперы (англ. soap opera), в которых сценарий пи-

шется по ходу съёмок, а количество серий не определено до самого окончания. Показ в телеэфире по 4–5 серий в неделю по будним дням: «Кармелита»;

▪теленовеллы (телевизионные мелодрамы, исп. telenovela), как правило, сериалы о любви, часто с добавлением детективного/драматического сюжета. Содержат по 200–250 серий четко известного сюжета и показываются 5 раз в неделю по будним дням: «Рабыня Изаура», «Не родись красивой»;

▪классические телесериалы (англ. tv-serie) обладают чёт-

кимсюжетоминаписаннымдоначаласъёмоксценарием. Обычно снимаются блоками (сезонами) по 20–26 серий и показываются 1–2 раза в неделю (либо в какой-то из определенных дней недели, либо по выходным). Последнее, впрочем, в России не очень соблюдается, и сезонные