КНИГА_МЕСТО ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША
.pdfМои собственные при оритеты в проектировании суть место, отношения и последова тельность восприятия. Трудно привнести упорядоченность в процесс, когда все время со вершаются скачки от одного на строения, одной модальности к д >угим, и для решения этой за дачи все идет в ход: обход участка, планы и разрезы, лепка формы в глине, наброски (модальность и последователь ность) и наконец макетирование в бумаге или картоне (пространство). Фасады - глав ный предмет моей заботы в пе риод учебы - не более чем слу жебное выражение опыта, кото рый я стремлюсь создать.
План, разрез и фасад воспринимаются нами качественно иначе. Планы гово рят о соотнесенности одного вида деятельности или поведения с другими; разрезы повествуют о качествах пространства и спо собе, каким свет входит внутрь, а взгляд - наружу; фасады же мы видим только, когда они встречают нас "в лоб" - это бы вает редко и потому мы редко их замечаем.
зах, показывающих структуру пространства, в котором мы живем, свет, виды из окна и
ПРОЕКТИРОВАНИЕ КАК ВСЛУШИВАНИЕ И СОУЧАСТИЕ |
133 |
Пластилин позволяет с высокой скоростью смоделиро вать и форму здания и особен ности участка, легко вносить из менения. Уже после можно снять чертежи с модели и разработать в соответствии с конструктивны ми и прочими требованиями, точности которых не может удовлетворить материал модели.
Рабочая модель в тон ком картоне хорошо отобра жает конструктивные пределы деревянной конструкции. Если в пластилине легко вылепить лю бую поверхность, то в картоне придется делать каркас почти так же, как в реальном строи тельном процессе.
У всех макетов есть од нако тот крупный недостаток, что мы столь часто смотрим на них сверху, что нелегко держать в памяти то очевидное обстоя тельство, что в реальности мы будем считывать и форму и про странство в сокращенном виде
134
(ракурсы). Так, трудно уделить достаточно внимания малым де тали, вроде перголы или вью щейся зелени на вертикальной решетке, тогда как в реальности они вполне эффективно блоки руют взгляд. Есть еще и сезон ные колебания: несколько сучьев зимой обернутся массой зелени летом. Наконец, объем и ско рость движения транспорта мо гут превратить незначительный по габаритам пространственный промежуток в мощный барьер, сузив наше восприятие в соот ветствии с тем, на какой сто роне этого почти невидимого барьера мы окажемся.
прочее, то в набросках инте рьеров или наружных про странств, где предъявлено, как это все будет выглядеть.
Время от времени мы встаем от стола, чтобы мелом обозначить границы помеще-
МЕСТА ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША
нии на полу - достаточно ли |
настало |
время вырезать из |
они велики? не слишком ли |
бумаги |
очертания отдельных |
велики? Мы обмеряем хоро |
элементов обстановки, вроде |
шо знакомые помещения и прадедушкиного письменного
двигаем |
мебель, |
|
чтобы |
по |
стола - встанет ли? пройдет |
||||||||||||||
нять, что же за габариты бу |
ли через дверной |
проем? |
|||||||||||||||||
дут у той или иной комнаты и |
|
Мы уже начали при |
|||||||||||||||||
т.д. Если участок не слишком |
ближаться |
к |
согласованному |
||||||||||||||||
далеко, мы |
получаем |
возмож |
проектному решению, |
однако |
|||||||||||||||
ность воткнуть в землю заос |
никогда |
|
не |
поздно |
|
словно |
|||||||||||||
тренные рейки, |
чтобы увидеть, |
сделать шаг в сторону и ис |
|||||||||||||||||
где |
будут |
стоять |
здания, |
что |
пытать |
|
возможности |
|
совер |
||||||||||
за |
вид |
будет |
|
открываться |
шенно другой схемы. В боль |
||||||||||||||
между ними и обок, как они |
шинстве проектов мы разра |
||||||||||||||||||
охватят собой внешнее про |
батывали |
несколько |
"семей |
||||||||||||||||
странство, |
как |
|
пройдут |
до |
ств" планов, пока не совер |
||||||||||||||
рожки. Когда речь идет о ре |
шали |
окончательный |
|
выбор в |
|||||||||||||||
конструкции, мы мелом обо |
пользу одного. |
|
|
|
|
||||||||||||||
значим форму окон на стене, |
|
К концу такого собе |
|||||||||||||||||
выложим |
досками |
контуры |
седования |
мы |
все |
|
бываем |
||||||||||||
стен, мы можем встать на |
совершенно |
измучены. Но то, |
|||||||||||||||||
месте |
и |
постараться |
увидеть |
чего мы достигли важно: мы |
|||||||||||||||
вид |
|
сквозь |
|
стену, |
которой |
нечто |
проектировали |
|
вместе! |
||||||||||
здесь больше не будет... |
|
Это не мой проект и ничей |
|||||||||||||||||
|
|
Вообще-то |
|
|
нелегко |
иной |
в |
отдельности. |
|
Каждый |
|||||||||
пробить |
путем |
|
воображения |
из нас привнес в него нечто |
|||||||||||||||
границы |
непосредственного |
свое, |
|
рожденное |
индивиду |
||||||||||||||
наблюдаемого, |
и |
|
потому |
не |
альностью |
биографии, |
вложив |
||||||||||||
пременно |
наступает |
момент, |
это свое в общее. Проектный |
||||||||||||||||
когда |
нам |
нужна |
абстракт |
замысел возник из собеседо |
|||||||||||||||
ность |
бумаги, |
|
чтобы |
мыслить |
вания |
между |
нами. |
|
Результат |
||||||||||
свободно |
за |
гранью |
настоя |
всегда |
|
лучше, чем |
то, |
что я |
|||||||||||
щего |
момента. |
|
Есть |
еще |
мог бы |
достичь |
в |
одиночку. |
|||||||||||
много вещей, |
которые можно |
Вот почему я говорю, что за |
|||||||||||||||||
постичь только на листе бума |
вишу от клиента, и почему мы |
||||||||||||||||||
ги, вроде структуры постройки |
должны |
разделять |
некие фун |
||||||||||||||||
за |
|
непроницаемыми |
для |
даментальные |
|
|
|
ценности |
|||||||||||
взгляда барьерами |
- |
потолков |
(обычно |
|
|
невысказываемые |
|||||||||||||
в |
особенности. |
На |
чертеже |
прямо), если даже мои кли |
|||||||||||||||
легко |
проверять |
разные |
сю |
енты |
придерживаются |
совер |
|||||||||||||
жеты - может быть, как раз |
шенно иного стиля жизни. |
||||||||||||||||||
ПРОЕКТИРОВАНИЕ КАК ВСЛУШИВАНИЕ И СОУЧАСТИЕ |
|
135 |
|
В самой |
сути |
процес |
гу задать вопрос. Поэтому я |
|||||||||||||
са оказывается вслушивание - |
не могу и продвигаться - |
||||||||||||||||
одна из самых трудных вещей |
тогда в |
моем |
распоряжении |
||||||||||||||
на свете! Чтобы слушать, не |
только |
собственные |
|
пред |
|||||||||||||
обходимо отложить |
собствен |
ставления |
и затеи, |
|
а |
их не |
|||||||||||
ные мысли и оценки в сторону |
стоит и пытаться как-то при |
||||||||||||||||
и вслушиваться в то, что кто- |
способить к чьим-то еще по |
||||||||||||||||
другой имеет в виду - даже |
требностям. |
|
|
|
|
|
|
||||||||||
если он не в состоянии выс |
|
"Разговорному |
|
проек |
|||||||||||||
казать это точно и даже если |
тированию" |
|
легче |
|
всего |
||||||||||||
вам совсем не нравится то, |
учиться в паре. Один берет |
||||||||||||||||
что он имеет в виду. Вслуши |
на себя роль пользователя и |
||||||||||||||||
вание является прямой проти |
стремится отвечать как можно |
||||||||||||||||
воположностью |
спору. Спор |
искреннее, |
не |
|
задумываясь. |
||||||||||||
всегда поляризует |
позиции - |
Другой - в роли архитектора - |
|||||||||||||||
настолько, что в какой-то мо |
должен |
отбросить |
собствен |
||||||||||||||
мент |
спорящие |
не |
в |
состоя |
ные |
предпочтения |
и |
только |
|||||||||
нии вообще |
слушать, |
но |
при |
||||||||||||||
предлагать: а что, если? или - |
|||||||||||||||||
этом |
никогда ничего |
не |
со |
||||||||||||||
вы нечто такое |
имеете в ви |
||||||||||||||||
здается! Мне никогда не уда |
|||||||||||||||||
ду? |
Клиент |
говорит |
с |
помо |
|||||||||||||
лось никого ни в чем убедить |
|||||||||||||||||
щью |
слов, тогда |
как |
архитек |
||||||||||||||
в споре (и меня никто не мог |
|||||||||||||||||
тор |
подкрепляет |
любое свое |
|||||||||||||||
убедить), независимо от того, |
|||||||||||||||||
слово наброском - чем мень |
|||||||||||||||||
выиграл я или проиграл |
его. |
||||||||||||||||
ше слов и чем больше каран |
|||||||||||||||||
Но в |
процессе |
вслушивания |
|||||||||||||||
даша, тем лучше. Чтобы при |
|||||||||||||||||
рождаются |
верные |
вопросы, |
|||||||||||||||
дать наброскам смысл, можно |
|||||||||||||||||
тогда |
как |
весь |
|
процесс |
|||||||||||||
|
измерить комнаты и начертить |
||||||||||||||||
"разговорного |
проектирова |
||||||||||||||||
их контуры мелом на полу. |
|||||||||||||||||
ния" |
зависит |
от |
верности |
||||||||||||||
|
"Разговорное |
|
проек |
||||||||||||||
вопросов. |
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||
|
|
|
|
|
тирование" |
в |
|
значительной |
|||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||
|
Для |
меня |
этот |
вид |
степени |
|
сводится |
к |
тому, |
||||||||
проектирования |
совершенно |
чтобы отыскать определенные |
|||||||||||||||
очевиден. Даже больше - для |
качества, |
то |
есть |
|
прилага |
||||||||||||
меня процесс проектирования |
тельные, |
|
даже |
|
если |
|
клиент |
||||||||||
невозможен, если |
нет потен |
поначалу |
требует |
все |
время |
||||||||||||
циального |
пользователя, |
с |
предметов, |
имен |
существи |
||||||||||||
которым можно беседовать. Я |
тельных. А затем, в опоре на |
||||||||||||||||
никогда не находил в себе |
чувство, воображение и опыт, |
||||||||||||||||
силы участвовать в |
конкурсах |
придать |
|
|
этим |
|
качествам |
||||||||||
- именно по этой причине. В |
возможные |
для |
них |
|
формы. |
||||||||||||
полном одиночестве я не мо |
Речь не о том, чтобы выдумы- |
||||||||||||||||
136 |
|
|
|
|
|
|
МЕСТА ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША |
вать качества и связывать их в |
ду: так это могло бы быть, так |
||||||||||||||||||||
индивидуальное |
самовыраже |
это должно быть, и вместе мы |
|||||||||||||||||||
ние. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
можем это осуществить. |
|
|
||||||||
|
|
Именно |
так |
я |
рабо |
|
|
Одни аспекты проекта |
|||||||||||||
таю с клиентами-пользовате |
нуждаются в вовлечении |
всех, |
|||||||||||||||||||
лями, когда это два-три |
кому |
это |
интересно, |
другие |
|||||||||||||||||
человека, и речь идет об от |
затрагивают лишь более |
спе |
|||||||||||||||||||
носительно |
небольших |
пост |
циальных пользователей |
- |
си |
||||||||||||||||
ройках. Конечно же, это куда |
делок, поваров, учителей. По |
||||||||||||||||||||
сложнее |
с |
большими |
|
группа |
этому я всегда стараюсь оп |
||||||||||||||||
ми людей и большими здани |
ределить заранее, какие воп |
||||||||||||||||||||
ями. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
росы |
должно |
|
разрабатывать |
|||||||
|
|
Большие |
|
|
|
объекты |
всем вместе, а какие требуют |
||||||||||||||
слишком сложны, |
чтобы |
про |
участия |
лишь |
|
нескольких |
из |
||||||||||||||
ектный |
процесс |
мог |
осуще |
нас. |
Я |
всегда |
подчеркиваю, |
||||||||||||||
ствляться |
на |
месте. |
|
Большие |
что любой, кто ощущает себя |
||||||||||||||||
группы |
людей требуют |
очень |
вовлеченным, |
|
может |
|
вклю |
||||||||||||||
продолжительного |
времени, |
читься во все и всегда, но что |
|||||||||||||||||||
чтобы о чем-то договориться. |
включение |
означает |
отдачу |
||||||||||||||||||
Есть еще и та проблема, что |
времени. |
Если |
люди |
столь |
|||||||||||||||||
на одну встречу приходят од |
заняты, |
что |
|
не |
готовы |
||||||||||||||||
ни, о чем-то договариваются, |
принимать |
участия |
в |
проект |
|||||||||||||||||
а затем |
|
на |
|
следующую |
ном процессе, а лишь стре |
||||||||||||||||
встречу придут другие и по |
мятся бросить взгляд на ре |
||||||||||||||||||||
желают чего-то совершенно |
зультат |
и |
критиковать |
|
его, |
||||||||||||||||
иного. И еще сложность в |
одни |
только |
негативные |
от |
|||||||||||||||||
том, что люди обычно слиш |
тенки |
|
"соучастия" |
выйдут |
на |
||||||||||||||||
ком |
заняты, |
чтобы |
|
всерьез |
поверхность. |
Я |
стремлюсь к |
||||||||||||||
принять участие |
в |
проектном |
позитивности процесса. |
|
|
||||||||||||||||
процессе. Многие учреждения |
|
|
Прежде |
всего |
необхо |
||||||||||||||||
предпочитают |
отдать |
|
проект |
|
|
||||||||||||||||
|
димо понять, что же в данном |
||||||||||||||||||||
ный |
процесс |
на |
сторону и |
||||||||||||||||||
случае |
является |
организую |
|||||||||||||||||||
ждать |
|
результатов |
- |
|
однако |
||||||||||||||||
|
|
щим началом. Независимо от |
|||||||||||||||||||
если они хоть раз попытались |
|||||||||||||||||||||
того, способны ли люди выра |
|||||||||||||||||||||
пережить проектный |
процесс, |
||||||||||||||||||||
зить его в понятиях, это орга |
|||||||||||||||||||||
вовлекаемые |
в |
него |
соци |
||||||||||||||||||
низующее |
начало |
непре |
|||||||||||||||||||
альные, |
|
средовые |
и |
сугубо |
|||||||||||||||||
|
менно |
имеет |
|
характер |
|
ка |
|||||||||||||||
практические |
вопросы |
начи |
|
|
|||||||||||||||||
чественной |
оценки. |
Множе |
|||||||||||||||||||
нают |
|
порождать |
|
|
вообра |
||||||||||||||||
|
|
|
ство |
форм |
деятельности |
нуж |
|||||||||||||||
жение |
и |
даже |
вдохновение. |
||||||||||||||||||
даются в адекватной им про |
|||||||||||||||||||||
Люди |
тогда |
приходят |
|
к |
выво |
||||||||||||||||
|
странственной |
|
оболочке: од- |
||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ПРОЕКТИРОВАНИЕ КАК ВСЛУШИВАНИЕ И СОУЧАСТИЕ |
137 |
ним по роду занятий важно |
холма |
- |
фактически |
улицу. |
|||||||||||||||||
иметь |
возможность |
тесного |
Школа в свою очередь пред |
||||||||||||||||||
взаимодействия, |
другим |
- |
по |
ставляет собой |
некий |
набор |
|||||||||||||||
особым |
требованиям |
к |
усло |
деятельностей, |
каждая |
из |
ко |
||||||||||||||
виям - подходят те или иные |
торых |
"окрашивает" |
собой |
||||||||||||||||||
места на участке; третьи мо |
фрагмент |
пространства, |
на |
||||||||||||||||||
гут располагаться где угодно, |
который |
она |
|
раскрывается |
|||||||||||||||||
но всякая |
форма |
деятельно |
во-вне. Вполне естественно в |
||||||||||||||||||
сти обладает своим набором |
этом случае, |
вместо дороги, |
|||||||||||||||||||
качеств. |
Каждое |
качество |
в |
вдоль которой выстраиваются |
|||||||||||||||||
свою |
очередь |
имеет |
специ |
отдельные здания, сформиро |
|||||||||||||||||
фическую |
окраску, |
настрое |
вать пешеходную |
улочку, |
пе |
||||||||||||||||
ние, в силу чего, скажем, эли |
ретекающую |
в |
разные |
дво |
|||||||||||||||||
тарный |
ресторан |
в |
погребке |
рики, каждый |
с |
собственным |
|||||||||||||||
имеет немного общего с ти |
"колоритом", своим духом. |
|
|||||||||||||||||||
повым "Макдональдсом", одна |
Когда |
мы |
сколько-то |
||||||||||||||||||
библиотека |
вызывает |
в |
нас |
||||||||||||||||||
продвинемся |
в |
|
обсуждении |
||||||||||||||||||
ассоциацию |
с |
Рембрандтом, |
|
||||||||||||||||||
форм и видов деятельности и |
|||||||||||||||||||||
а другая |
- |
с |
Мондрианом. |
||||||||||||||||||
сумеем |
преодолеть |
|
стерео |
||||||||||||||||||
Когда |
|
мы |
соединяем |
|
эти |
|
|||||||||||||||
|
|
типы, согласно которым нечто |
|||||||||||||||||||
"настроения" |
в той |
или |
иной |
||||||||||||||||||
должно |
расположиться здесь, |
||||||||||||||||||||
комбинации, |
возникают внут |
||||||||||||||||||||
а нечто иное |
не может ни |
в |
|||||||||||||||||||
ренние дворы, аллеи, места с |
|||||||||||||||||||||
коем случае располагаться |
в |
||||||||||||||||||||
яркой |
|
индивидуальностью |
и |
||||||||||||||||||
|
другом |
месте, |
|
можно |
уже |
||||||||||||||||
напротив |
- |
|
принципиально |
|
|||||||||||||||||
|
выйти |
на |
участок |
и |
начать |
||||||||||||||||
анонимные.. В |
средневековых |
||||||||||||||||||||
прикидывать на |
глазок: какие |
||||||||||||||||||||
городах |
были |
всегда улицы |
|||||||||||||||||||
формы |
деятельности |
подходят |
|||||||||||||||||||
седельников, |
|
|
|
ювелиров, |
|||||||||||||||||
|
|
|
этому месту и как при этом |
||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||
башмачников, сенные рынки... |
преобразится |
окружение. |
В |
||||||||||||||||||
я не говорю о непременном |
чем особый привкус данного |
||||||||||||||||||||
градостроительном |
|
зониро |
занятия |
сумеет |
использовать |
||||||||||||||||
вании: зона это то, через что |
потенциал места и что он |
||||||||||||||||||||
надо ехать, тогда как улочку |
сможет привнести в его обо |
||||||||||||||||||||
можно |
|
пройти |
за |
несколько |
гащение. |
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
минут. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Когда |
своего |
рода |
|||||||
|
Не |
так |
|
давно |
меня |
"карта состояний" для участка |
|||||||||||||||
пригласили |
для |
консультаций |
составлена в первом прибли |
||||||||||||||||||
относительно |
планов |
расши |
жении, |
можно |
|
уже |
зайти |
||||||||||||||
рения |
штейнеровской |
школы. |
внутрь |
и |
собраться |
вокруг |
|||||||||||||||
Участок |
являет |
собой |
длин |
стола, |
на |
котором |
разложен |
||||||||||||||
ную |
полосу |
|
вдоль |
склона |
план участка - в масштабе |
||||||||||||||||
138 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
МЕСТА ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША |
1/50, |
|
если |
возможно. |
Еще |
|
|
И вновь пора |
выходить |
|||||||||||
нам |
|
понадобится |
|
немного |
на участок - вещи никогда не |
||||||||||||||
разноцветной |
бумаги, |
чтобы |
выглядят так, какими они от |
||||||||||||||||
обозначить |
разные |
"семей |
печатались |
в памяти. |
Новые |
||||||||||||||
ства" |
деятельности, |
и |
много |
эскизы - уже с определенных |
|||||||||||||||
дешевой |
кальки |
под |
тушь. |
точек: виды, как они раскро |
|||||||||||||||
Несложно |
|
|
вырезать |
|
из |
ются отсюда в будущем, про |
|||||||||||||
цветной |
бумаги |
примерные |
ходы, порталы или арки, сту |
||||||||||||||||
очертания |
и |
габариты |
основ |
пени, |
повороты, |
смены |
фак |
||||||||||||
ных |
|
функциональных |
про |
тур, с помощью которых ар |
|||||||||||||||
странств, |
вроде классов, |
ку |
тикулируется пространство. |
||||||||||||||||
хонь |
|
или |
мастерских. |
Ко |
|
|
Еще до этого, нередко |
||||||||||||
нечно, |
действительные |
поме |
есть |
смысл |
предпринять |
по |
|||||||||||||
щения не будут иметь такой |
пытку |
выработать |
|
колори |
|||||||||||||||
именно формы, но можно во |
стическое |
предощущение |
ти |
||||||||||||||||
всяком |
случае |
грубо |
прики |
па |
окружения, |
отвечающего |
|||||||||||||
нуть, верны ли их габариты. |
той |
или |
иной |
деятельности. |
|||||||||||||||
Листы |
кальки |
позволят |
нам |
Мы стараемся в этом случае |
|||||||||||||||
накладывать |
один |
на |
другой |
писать |
цветом |
настроение |
|||||||||||||
эскизы расположения постро |
места |
или |
последовательную |
||||||||||||||||
ек на участке. По мере об |
смену настроений в его пре |
||||||||||||||||||
суждения я могу тут же на |
делах, |
не |
воспроизводя, |
ра |
|||||||||||||||
бросать эскиз того, как может |
зумеется, |
цветности |
матери |
||||||||||||||||
выглядеть то, что мы только |
ала будущих построек и не |
||||||||||||||||||
что изобразили на плане. К |
изображая |
|
объектов. |
|
Речь |
||||||||||||||
концу |
|
собеседования |
можно |
идет только о цвете. Это тре |
|||||||||||||||
надеяться |
получить |
|
плани |
бует, |
чтобы |
мы |
отбросили |
||||||||||||
ровочную схему того, что мы |
любые |
конвенции, |
|
преходя |
|||||||||||||||
все хотели бы видеть на ме |
щие |
представления |
|
о |
долж |
||||||||||||||
сте. Теперь можно снять о |
ном, и потому трудно. Живо |
||||||||||||||||||
отложить в сторону кипу ка |
пись, |
возникающая |
в |
резуль |
|||||||||||||||
лек и "пройти" процесс строи |
тате, может и не быть шедев |
||||||||||||||||||
тельства в наиболее |
вероят |
ром, но сам процесс работы |
|||||||||||||||||
ной |
последовательности |
его |
над ней помогает уловить то |
||||||||||||||||
стадий. Правильно ли все это |
настроение, |
ту |
душу |
места, |
|||||||||||||||
будет расти? Удастся ли до |
что лежит в основе удачного |
||||||||||||||||||
стичь |
|
хорошего |
результата |
проектного решения. |
|
|
|
||||||||||||
даже в том случае, если про |
|
|
Обычно |
это |
|
момент, |
|||||||||||||
ектную |
программу |
|
окажется |
|
|
|
|||||||||||||
|
когда я должен отойти в сто |
||||||||||||||||||
невозможным |
|
выполнить |
в |
||||||||||||||||
|
рону и выполнить сам проект. |
полном объеме? |
По мере работы, разумеется, |
|
ПРОЕКТИРОВАНИЕ КАК ВСЛУШИВАНИЕ И СОУЧАСТИЕ |
139 |
становится |
очевидным, |
что и |
объекты |
|
на |
плане, |
снова |
||||||||||
тут и там необходимы по |
обойдя участок и (будем на |
||||||||||||||||
правки, |
нередко очень |
суще |
деяться) |
|
договорившись |
о |
|||||||||||
ственные - одни затеи невы |
главном, |
можно |
перейти к |
||||||||||||||
полнимы |
без |
чрезмерных |
по |
обсуждению |
отдельных |
зон |
|||||||||||
терь, |
вроде |
открытых |
площа |
или участков с их конкрет |
|||||||||||||
док или |
чрезмерной затенен |
ными пользователями. |
|
|
|||||||||||||
ности |
|
участка. |
Для |
|
таких |
|
Не всякая |
группа |
ока |
||||||||
случаев |
|
необходимо |
сохра |
зывается готова к такой мере |
|||||||||||||
нять |
контакт |
с |
небольшой |
включенности |
- оно |
требует |
|||||||||||
группой |
|
лидеров, |
способных |
значительных затрат времени. |
|||||||||||||
быстро |
принять решение, так |
Гораздо |
|
чаще |
избирается |
||||||||||||
чтобы работа шла без за |
кто-то один, чтобы перегово |
||||||||||||||||
держки. |
|
|
|
|
|
|
|
|
рить с архитектором, ответить |
||||||||
|
На |
этой |
стадии |
не |
в свою очередь на его воп |
||||||||||||
следует |
пользоваться |
пласти |
росы, возникшие в ходе про |
||||||||||||||
линовыми |
|
|
моделями |
|
в |
ектной работы, а затем со |
|||||||||||
качестве |
проектного |
|
сред |
бирается |
комиссия |
для |
об |
||||||||||
ства, так как их слишком |
суждения готового проектного |
||||||||||||||||
легко |
|
видоизменять, |
|
чтобы |
предложения. Эта |
схема |
все |
||||||||||
посмотреть, на что будет по |
гда приводит к тому, что не |
||||||||||||||||
хоже |
альтернативное |
|
реше |
гативные |
аспекты |
всякого |
со |
||||||||||
ние. Макет из тонкого карто |
циального |
|
взаимодействия |
||||||||||||||
на выполняется легко, но он |
выходят на первый план. Если |
||||||||||||||||
обладает |
достаточной |
жест |
же мы хотим развить в пер |
||||||||||||||
костью, |
чтобы |
закреплять за |
вую |
очередь |
позитивные |
ас |
|||||||||||
мысел. Модель в |
пластилине |
пекты контакта, |
необходима |
||||||||||||||
превосходна |
как |
средство |
другая структура отношений и |
||||||||||||||
обучения |
самих |
пользовате |
более живой процесс их ус |
||||||||||||||
лей, однако я нашел это |
тановления. |
|
|
|
|
||||||||||||
слишком сложным, если толь |
|
Главным |
элементом |
||||||||||||||
ко речь не идет о сту |
такого |
процесса |
становится |
||||||||||||||
денческой учебной группе. |
|
вслушивание |
в |
то, |
как |
||||||||||||
|
Теперь |
наступает |
мо |
встречаются |
между |
собой |
|||||||||||
мент |
для |
следующей |
встречи |
замысел, |
"окраска", |
которую |
|||||||||||
с большой группой, когда ей |
он привносит в проект, и то |
||||||||||||||||
представляешь |
уже |
|
доста |
окружение, что уже есть на |
|||||||||||||
точно детализованные, но все |
месте. Это вслушивание в то, |
||||||||||||||||
еще достаточно гибкие эскизы |
как |
вырастает |
самый |
дух |
|||||||||||||
- люди понимают именно эс |
проекта, |
тот |
невидимый |
||||||||||||||
кизы. |
|
Несколько |
подвигав |
идеал, что всегда больше |
|
140 |
МЕСТА ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША |
Ручные операции важны |
марные затраты составили при |
||||||||
еще и тем, что дают рабочим |
мерно |
1/7 от стандартной |
|
||||||
возможность художественным |
сметы. |
|
|
|
|
|
|||
образом включаться в процесс. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Они позволяют осуществлять |
суммы |
отдельных |
компонентов |
||||||
часть проектных операций на |
и |
отдельных |
функциональных |
||||||
месте, так, что - как на этой фо |
|||||||||
требований. |
Всегда есть |
воз |
|||||||
тографии - форма потолка мо |
|||||||||
можность |
умножить |
способ |
|||||||
жет меняться от ситуации к ситу |
|||||||||
ации с той свободой, какая не |
ность |
к |
этому, присматрива |
||||||
ясь к хорошо известным мес |
|||||||||
достижима на чертеже. Чертеж в |
|||||||||
лучшем случае отобразить жи |
там и размышляя о том, какая |
||||||||
вое движение в застывшей |
форма |
деятельности, а |
значит |
||||||
форме диаграммы. Если возни |
и |
какие |
качества |
зданий |
или |
||||
кает возможность высвободить |
обработки |
ландшафта |
"по |
||||||
стоимость работ из-под диктата |
|||||||||
шли" |
бы |
этому |
месту, |
по |
|||||
обычной формулы "время - день |
|||||||||
зволили бы |
ему |
стать |
лучше, |
||||||
ги", за счет усиления |
|||||||||
чем оно есть сейчас. |
|
|
|||||||
творческого компонента в дого |
|
|
|||||||
|
|
Конечно, |
нам |
необхо |
|||||
ворных отношениях, цена целого |
|
|
|||||||
димо |
весьма |
критически |
под |
||||||
отнюдь не обязательно возрас |
|||||||||
тает. Для этой школы, выстроен |
ходить к такого рода сооб |
||||||||
ной добровольцами, отказавши |
ражениям, |
в |
противном |
||||||
мися от оплаты их труда, сум- |
случае легко |
найти оправда- |
ПРОЕКТИРОВАНИЕ КАК ВСЛУШИВАНИЕ И СОУЧАСТИЕ |
141 |
ние |
любому |
надругательству |
полноте, ни как-то отобра |
||||||||||||||||||
над |
ландшафтом |
|
или |
горо |
зить |
на |
бумаге |
практически |
|||||||||||||
дом, |
какое |
попадается |
нам |
невозможно. |
Пока |
мы |
|
не |
|||||||||||||
на глаза повсюду. При таком |
встанем |
внутри |
|
полудостро |
|||||||||||||||||
критическом подходе мы дол |
енного |
|
здания, |
|
не |
увидишь, |
|||||||||||||||
жны думать о месте не как о |
что |
просматривается |
с |
верх |
|||||||||||||||||
возможности |
для |
реализации |
них этажей, и то, как |
||||||||||||||||||
неких великих идей, но как о |
встречаются |
между |
собой |
||||||||||||||||||
необходимости помочь разви |
стены, |
|
потолок, |
двери |
и |
||||||||||||||||
тию того, что уже есть. Под |
прочие |
элементы |
целого. Те |
||||||||||||||||||
ходить к переадаптации места |
перь |
можно |
вооружиться |
|
ме |
||||||||||||||||
следует так же, как к рекон |
лом или рейкой с гвоздем на |
||||||||||||||||||||
струкции |
и |
приспособлению |
конце, |
|
чтобы |
|
процарапать |
||||||||||||||
ценного старого здания. |
|
уточнения формы, ввести их в |
|||||||||||||||||||
|
Раньше |
или |
позже, |
собеседование |
между собой. |
||||||||||||||||
|
Можно |
|
развить |
в себе |
|
спо |
|||||||||||||||
здания, |
которые мы проекти |
|
|
||||||||||||||||||
собность |
прислушиваться |
к |
|||||||||||||||||||
ровали, строят. Тогда все, что |
|||||||||||||||||||||
тому, |
в |
каком |
|
направлении |
|||||||||||||||||
мы |
осмысляли, |
|
закрепляя |
|
|||||||||||||||||
|
место |
"хочет" развиться. |
|
По |
|||||||||||||||||
мысль на листе бумаги или - в |
|
||||||||||||||||||||
этому |
очень |
любопытно |
|
бы |
|||||||||||||||||
лучшем |
случае - |
видели |
сна |
|
|||||||||||||||||
вает заходить в недостроен |
|||||||||||||||||||||
ружи |
и |
|
сверху, |
становится |
|||||||||||||||||
|
ные здания, не видевши архи |
||||||||||||||||||||
реальным |
пространством. По |
||||||||||||||||||||
тектурного |
проекта, |
и |
вооб |
||||||||||||||||||
мере |
того, как |
дело |
идет к |
||||||||||||||||||
ражать, |
как |
можно |
было |
бы |
|||||||||||||||||
завершению, |
многое |
начи |
|||||||||||||||||||
развить |
формы, |
простран |
|||||||||||||||||||
нает проступать наружу. |
|
||||||||||||||||||||
|
ства, способы взаимодействия |
||||||||||||||||||||
|
Все, |
что |
раньше |
мы |
|||||||||||||||||
|
элементов. |
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||||
могли |
только |
неотчетливо |
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||
представлять, |
теперь |
можно |
|
|
По |
месте |
роста |
|
зда |
||||||||||||
увидеть! |
|
Пользователи |
начи |
ния мы можем наконец дей |
|||||||||||||||||
нают видеть, как они смогут |
ствительно |
ощутить |
вход |
в |
|||||||||||||||||
ощущать себя в этих комна |
него |
|
и |
|
последовательность |
||||||||||||||||
тах, и...обнаруживать ошибки, |
движения, форму фокусировки |
||||||||||||||||||||
которые |
|
я |
совершил. |
Мы |
внимания, |
способ освещения |
|||||||||||||||
теперь видим еще и мно |
в разное время дня и еще |
||||||||||||||||||||
жество |
вещей, |
о |
характере |
многое |
|
другое, |
что |
никак |
|||||||||||||
которых могли раньше |
только |
нельзя |
было |
представить |
|
зри |
|||||||||||||||
догадываться: |
окажется, |
что |
тельно |
раньше. |
|
Перед |
|
нами |
|||||||||||||
достаточно спилить |
несколько |
возникает |
возможность |
|
под |
||||||||||||||||
сучьев, чтобы поправить вид и |
черкнуть |
или |
напротив |
|
смяг |
||||||||||||||||
усилить доступ солнца |
внутрь. |
чить |
эти |
особенности |
|
вос |
|||||||||||||||
Такие вещи ни предвидеть в |
приятия. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||
142 |
|
|
|
|
|
|
|
|
МЕСТА ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША |