- •1.Поняття про міф, міфологію, категорії міфів.
- •2.Антична міфологія. Міфи про богів та героїв Греції.
- •3. Жанр байки у світові літературі
- •4.Жанр “високої комедії” у творчості Мольєра
- •5. Епоси Гомера «Ілліада» та «Одіссея». Міфологічна основа та зміст.
- •6. Герої та поетика епосів Гомера
- •7. Трагедія в.Шекспіра “Гамлет”. Суть конфлікту
- •8.Жанр сонету в літературі доби Відродження.
- •9.Проблематика трагедії “Фауст” в.Гете
- •10. Просвітництво, його ідейно-естетичні засади та представники
- •11. “Робінзон Крузо”д.Дефо як просвітницька апологія людини
- •12. Образ Робінзона Крузо (за романом д.Дефо «Робінзон Крузо»).
- •13. Романтизм як художня система.
- •14. «Малюк Цахес» е.Т.А.Гофмана. Жанрова своєрідність твору.
- •15. Моральна проблематика «Малюка Цахеса» е.Т.А.Гофмана.
- •16. Лірика г. Гейне.
- •17. Поезія а. Міцкевича
- •18. Роль в.Скотта у створенні жанру історичного роману.
- •19. Роман “Червоне і чорне” ф.Стендаля як “хроніка хіх століття”
- •20. Образ ж.Сореля (за романом ф.Стендаля “Червоне і чорне”).
- •21. ”Батько Горіо”о.Бальзака як драма повсякденного життя.
- •22. Тема грошей у романі о. Бальзака ”Батько Горіо”
- •23 Особливості лірики Лермонтова
- •24. Принципи створення національного характеру у новелістиці п.Меріме.
- •25. Аналіз однієї з новел п.Меріме (за вибором)
- •26. ”Пані Боварі” г.Флобера як втілення “об’єктивного методу” французького реаліста.
- •27. Образ е.Боварі, засоби його створення.
- •28. Порівняльний аналіз образів б.Шарп та е.Седлі в романі у. Теккерея «Ярмарок марнославства».
- •29. ”Ярмарок марнославства” в.Теккерея. Розкриття снобізму як головної “хвороби” англійського суспільства.
- •30. Новелістика Мопассана
- •31. Натуралізм у французькій літературі.
- •32. Цикл романів е.Золя «Ругон-Макари». Склад і задум.
- •33. Тематика, проблематика та жанрова своєрідність новелістики е.По.
- •34. Аналіз однієї з новел е.По «Падіння дому Ашерів».
- •35. Розвиток особистості в п’єсі г.Ібсена “Ляльковий дім”.
- •36. Сутність конфлікту в романі о.Уайльда “Портрет Доріана Грея”, його моральний аспект.
- •37 Самотність і відчуження людини в новелі ф.Кафки „Перевтілення”
- •38.Образ нескореної людини у повісті е.Хемінгуея “ Старий і море ”
- •39. Символіка повісті е.Хемінгуея “ Старий і море ”.
- •40. Постмодернізм в літературі.
- •41. Роман "Євгеній Онєгін" - "енциклопедія російського життя"
- •42. Жіночі образи в романі о.Пушкіна “Євгеній Онєгін”.
- •43. Ліричні відступи в романі о. Пушкіна "Євгеній Онєгін"
- •44. Роман м.Лермонтова “Герой наш о го часу ” як філософський та психологічний роман.
- •45. Образ Печорiна у романi Михайла Лермонтова "Герой нашого часу"
- •46. Національно-фольклорна основа збірки м.В.Гоголя “Вечори на хуторі поблизу Диканьки”.(1831-1832 р).
- •47. “Вечори на хуторі поблизу Диканьки” як зразок романтичної літератури.
- •48. Тема маленької людини в повісті Гоголя Шинель
- •49. Проблема російського народного характеру в «Записках мисливця» і.Тургенєва
- •50. Злочин і кара» ф.Достоєвського як філософський роман.
- •51.Особливості психологічного дослідження особистості в романі ф.Достоєвського «Злочин і кара».
- •52.Зображення життя знедолених в романі ф.Достоєвського «Злочин і кара».
- •53. Проблема вибору в оповіданні Толстого «Після балу»
- •54.Художні особливості ранніх оповідань а.Чехова.
- •56. Лірика с. О. Єсеніна: основні мотиви, зв'язок з фольклором.
- •57.Морально-філософська проблематика роману м.Булгакова «Майстер і Маргарита».
- •58. Поема а.Ахматової «Реквієм»: проблематика та художні особливості.
- •59. Тема Великої Вітчизняної війни в російській літературі хх ст. (Аналіз одного з творів на вибір).
- •60.Естетичні пошуки сучасної зарубіжної літератури на прикладі аналізу одного твору (за вибором студента).
59. Тема Великої Вітчизняної війни в російській літературі хх ст. (Аналіз одного з творів на вибір).
Тема ВВВ - одна з домінуючих тем в російській літературі другої половини ХХ століття. Вона широко представлена в поезії, прозі, драматургії. Важко назвати поета другої половини ХХ століття, який би не писав про війну : і А.Ахматова "Клятва", "Мужність" та ін.) і А.Твардовский("Я убитий під Ржевом", "Василь Теркин. Книга про бійця") і К.Симонов("Чекай мене, і я повернуся". та ін.), і Ю.Друнина, і Б.Окуджава("До побачення, хлопчики", "А ми з тобою, брат, з піхоти", "Тут птахи не співають" та ін.), і В. Висоцький.
У прозі про ВВВ умовно виділяються декілька тематичних блоків:
1) література "героя і подвигу" зосереджена на поетизації народного подвигу(розквіт героїчної повісті - 1940-50-і гг).
2) тематичний блок "людина на війні" (розквіт - кінець 1950-60-і рр. - т.з. "лейтенантська проза" - проза покоління лейтенантів, яку критика назвала "окопною правдою" (Юрій Бондарев "Батальйони просять вогню", Владимир Богомолов "Іван", Василь Биков "Третя ракета", Костянтин Воробйов "Убиті під Москвою" та ін.). Зміщується центр зображення - людина показується в "буднях війни".
3) "чоловік і війна"(розквіт - 1960-80-і гг). - війна осмислюється як небувале горе і трагедія, що припали на долю людини і людства.
усиливается філософське осмислення війни(В.Гроссман "Життя і доля");
зростає масштаб мислення героїв, що порушують корінні питання століття;
сближение тимчасових пластів : військового і сучасності(як правило в 2-х різновидах:
розповідь про війну з "відгалуженнями" в сьогоднішній день(наприклад, Биков "Альпійська балада", Васильєв "А зорі тут тихі"
розповідь про сучасність з вкрапленнями з минулого Биків "Обеліск", Бондарев "Беріг" та ін. - центральною категорією виступає категорія памяті
безпосереднє використання архівних документів, історичних досліджень, мемуарів воєначальників("Блокада" А.Чаковского, "Війна" И.Стаднюка", "В серпні сорок четвертого"("Момент істини") В.Богомолова та ін.).
глибше, диференційоване зображення ворогів, психології зрадника(В.Распутин "Живи і пам'ятай", В.Быков "Сотників", "Мертвим не боляче" та ін.).
Серед багатьох яскравих, прекрасних творів Юрія Бондарева велике враження робить повість “Батальйони просять вогню”. Це один з найперших добутків письменника, присвячених темі війни, у ньому війна показана гранично правдиво, у ньому відбита вся гірка правда війни: ми бачимо війну такий, який бачить її загострений зір письменника, і бачимо не з віддаленого від поля бою спостережного пункту, а безпосередньо з передовий, з вогневої позиції, із траншеї. Сюжет повісті зовні гранично простий: двом батальйонам дивізії, який командує полковник Иверзев. має бути прорвати оборону південніше міста Днепрова, зайняти села Ново-Михайловка й Белохатка й, утримуючи їх, створити в німців враження, що головний удар дивізії буде нанесений у цьому напрямку, тоді як у дійсності основні її сили були націлені північніше Днепрова. Підтримувати батальйони майора Бульбанюка й капітана Максимова вогнем повинен артполк дивізії, але в ході боїв обстановка зложилася так, що всю артилерію полку довелося перекинути на північний плацдарм, де постійні контратаки німців загрожували зірвати всю задуману операцію, і батальйони на південному плацдармі залишилися без вогневої підтримки. Вони билися до останнього патрона, билися геройски, але були оточені й майже повністю загинули в нерівному бої Герої Бондарева проходять через цілий ряд випробувань, у тому числі й через головне випробування - випробування боєм. І саме в бої, на грані життя й смерті, розкривається щира сутність кожної людини. Всі герої проходять через це випробування із честю. Але відношення до загибелі батальйонів різне в капітана Єрмакова й полковника Иверзева. Саме між ними виникає головний конфлікт повести. Можна сказати, що в добутку показані дві правди - правда Єрмакова й правда Иверзева.
Головна проблема повісті - суперечність між долею конкретних людей на війні і долею стратегічної операції. Ці проблеми Бондарєв намагається вирішити на рівні конфлікту Єрмаков - Иверзев. Єрмаков - один з командирів батальйону, відправленого на смерть. Багато годин солдати цього батальйону змушені витримувати натиск набагато переважаючих сил ворога, чекаючи підтримки артилерії. Але командування змінило плани, і батальйон не отримує допомоги. Єрмаков перебуває серед солдатів, так само як вони, бере участь в бою. Перед очима в нього не просто батальйон, а конкретні люди, конкретні долі і почуття. І він переживає їх загибель як втрату рідних людей. Останніми зусиллями Єрмаков намагається вивести залишилися солдатів з оточення, але майже всі гинуть під час цього прориву. "Я останній з батальйону і залишився один ... То хіба це не смерть? І навіщо я ще живу, коли всі загинули? "- Думає він. Борис Єрмаков звинувачує себе у смерті батальйону, і навіть після повернення в нього не перестає боліти серце. Все ж він бачить у загибелі людей і помилку начальства.
Головне протиріччя війни - суперечність між загальною метою до людьми як засобом виконання цієї мети - так і залишається невирішеним.