III. Документация
1. Режиссёрский экземпляр пьесы В этом документе должна быть зафиксирована почти вся работа по анализу пьесы и режиссёрскому замыслу спектакля, Если следовать всем указаниям в режиссёрском экземпляре, то должен быть неизбежным выход на
сверхзадачу спектакля.
Правая страница режиссёрского экземпляра - это текст пьесы, левая -режиссёрские указания: названия режиссерских кусков, события и задачи действующих лиц, идейно-смысловые акценты, мизансцены, определения темпо-ритма и атмосферы, световое и музыкально-шумовое оформление. Зсе указания располагаются точно против нужного текста. 8 режиссёрском экземпляре занесены только те указания и определения, которые выверены практикой и окончательно утверждены. Предлагаемый образец заполнения левой стороны режиссерского экземпляра смотрите в приложении по работе над отрывком из пьесы
174
2. Эскизы художественного оформления или макет Работа с художником - это процесс поиска наиболее выразительного и целесообразного оформления спектакля. Известно, что работы художника, выполненные в виде эскизов оформления и костюмов к спектаклям, имеют относительную самостоятельность, так как являются произведениями изобразительного искусства. Это обстоятельство иногда создаёт ситуацию, когда художник, не понимающий подчинённости своего творчества в работе над спектаклем творчеству режиссёра, стремится утвердить превосходство своей точки зрения на оформление спектакля, которая не всегда совпадает о замыслом режиссёра. Надо уметь находить общую точку зрения на решение спектакля, потому что только при взаимопонимании можно прийти к наиболее интересным решениям. В процессе поиска решения возникают различные варианты оформления. Желательно сохранять все эскизы и наброски этих вариантов, потому что в них отражается творческий поиск, который приводит к окончательному решению, выполненному уже в чистом варианте.
Эскизы костюмов и гримов значительно облегчают работу тех, кто отвечает за обеспечение спектакля костюмами и гримом.
Вместо эскизов может быть выполнен макет оформления спектакля. Он наглядно представляет пространственное решение и даёт возможность разрабатывать пластическое решение спектакля заблаговременно, до выхода
актёров на площадку.
Вся работа художника (эскизы, макет) пролагаются к
над спектаклем.
материалам работы
^^ 3 Партитура светового оформления спектакля Режиссёр, решая спектакль, обязательно предполагает использовать ВДе "*« ОДИН И3 ЭЛе— художественного оформления спеГаГя О Должен знать, какая световая аппаратура имеется в его распГряжении возможности этой аппаратуры, потому что задуманное им еГо оформление может не осуществиться из-за отсутствия необходимого светово 0 оборудуй*. Совместно с осветителем обсуждается характер о " разных сцен или подаётся осветителю письменное изложение нео хсдГго
рактеру освещения - выписка на световое освещение. Затем составляв, я партитура светового оформления спектакля, в которой фиксирую использование имеющейся световой аппаратуры и режим её работы"
оГ::пЯпНе0бХОЙИМОГО ^^^ В "^^ УК™ —ки,1 которым происходит смена освещения и характер смены освещения.
175
4. Партитура музыкально-шумового оформления спектакля Режиссёр должен знать, какой звуковоспроизводящей аппаратурой он
асполагает. Не рекомендуется пользоваться аппаратурой для проигрывания
ампластинок, потому что трудно «на глаз» найти точный музыкальный
фрагмент, а со временем качество записи из-за изнашивания диска и
механических повреждений, неизбежных при частом и грубом пользовании,
становится очень низким и не производит требуемого эффекта. На кассетных
|;магнитофонах неудобно отыскивать необходимый музыкальный фрагмент даже
|при наличии цифрового указателя: небольшая ошибка в счётчике - и возникает
трубая накладка, снижающая художественное звучание спектакля. Поэтому
лучше всего пользоваться магнитофоном с записями на бобинах. Они удобны в
эксплуатации. Кроме того, есть возможность каждый музыкальный или шумовой
Фрагмент отделить ракордом, что гарантирует точность нахождения нужного
фрагмента и безошибочность его включения. Во избежание случайного
пропуска нужного номера можно на ракордах проставить порядковые номера
фонограмм.
Иногда в спектаклях используется микрофонная подача звука. В этом случае использование микрофона указывается в партитуре музыкально-шумового оформления спектакля.
Если в спектакле испопьзуется шумовое или музыкальное оформление живым исполнителями, то в партитуре это нужно обязательно указывать, но не проставлять порядковый номер, чтобы не вносить путаницу в работу оператора.
Все музыкальные и шумовые фрагменты должны включаться и выключаться только по соответствующим репликам, указанным в музыкально-шумовой партитуре.
5. Выписка на костюмы и обувь В соответствии с предварительно разработанным эскизом костюма составляется выписка на костюмы и обувь для каждого исполнителя. В ней указываются имена действующих лиц и их исполнителей, и составляется перечень по всем деталям костюма и обуви с указанием необходимых размеров и номеров.
6. Выписка на реквизит
Реквизит в спектакле может находиться в руках у исполнителя, может
| быть подготовлен для исполнителя за кулисами, может находиться на сцене. В
выписке на реквизит учитывается на только используемый в спектакле
реквизит, но и место его нахождения Перечень реквизита, необходимого для
176
спектакля, следует составлять в процессе репетиций. Нередко возникает такое положение, когда небрежное составление её вынуждает исполнителя а последний момент обнаруживать или отсутствие необходимого реквизита, или неумение пользоваться им в силу слишком позднего предоставления необходимого реквизита.
7. Выписка на парики и наклейки В соответствии с разработанными вместе с художником внешними видами персонажей составляется заявка на парики и наклейки. В выписке указываются имена персонажей и фамилии их исполнителей.