rabochaya_programma_5-9klass
.pdf149
Четвертая четверть (8 ч)
ТЕМБРЫ (3 ч)
24. Тембры музы- |
Выражение настроений окружающего мира |
1. Исследовать разнообразие и спе- |
кальные краски |
в музыке через тембры. Характерность темб- |
цифику тембровых воплощений |
(1 ч) |
ров скрипки (на примере темы Шехеразады |
в музыкальных произведениях. |
|
из симфонический сюиты «Шехеразада» |
2. Определять тембры при прослу- |
|
Н. Римского-Корсакова и Полета шмеля |
шивании инструментальной музыки |
|
из оперы «Сказка о царе Салтане» Н. Рим- |
(с учетом критериев, представлен- |
|
ского-Корсакова); виолончели (на примере |
ных в учебнике). |
|
Вокализа С. Рахманинова в переложении |
3. Устанавливать внешние связи |
|
для виолончели и фортепиано); |
между звуками природы и звучания- |
|
флейты (на примере «Шутки» из сюиты № 2 |
ми музыкальных тембров |
|
для оркестра И. С. Баха). |
|
|
Музыкальный материал: |
|
|
Н. Римский-Корсаков. Тема Шехеразады. |
|
|
Из симфонической сюиты «Шехеразада» |
|
|
(слушание); |
|
|
Н. Римский-Корсаков. Полет шмеля. |
|
|
Из оперы «Сказка о царе Салтане» |
|
|
(слушание); |
|
|
Вокализ (в переложении для виолончели |
|
|
и фортепиано) (слушание); |
|
|
И. С. Бах. Шутка. Из сюиты № 2 для оркест- |
|
|
ра (слушание); |
|
|
М. Славкин, стихи И. Пивоваровой. Скрип- |
|
|
ка (пeние) |
|
|
|
|
150
|
|
Продолжение табл. |
|
|
|
Тема |
Содержание |
Характеристика видов деятельности |
|
|
|
25. Соло и тутти |
Сочетания тембров музыкальных инстру- |
1. Исследовать разнообразие и спе- |
(2 ч) |
ментов. Симфонический оркестр, его инст- |
цифику тембровых воплощений |
|
рументальные группы. |
в музыкальных произведениях. |
|
Выразительные и изобразительные возмож- |
2. Понимать значение средств худо- |
|
ности отдельных тембров и тембровых соче- |
жественной выразительности (темб- |
|
таний (на примере фрагмента «Три чуда» |
ров) в создании музыкального произ- |
|
из оперы «Сказка о царе Салтане» |
ведения (с учетом критериев, пред- |
|
Н. Римского-Корсакова). |
ставленных в учебнике). |
|
Музыкальный материал: |
3. Выявлять круг музыкальных об- |
|
Н. Римский-Корсаков. Три чуда. Из оперы |
разов в музыкальных произведениях |
|
«Сказка о царе Салтане» (слушание); |
|
|
Музыканты. Немецкая народная песня |
|
|
(пение) |
|
|
|
|
|
ДИНАМИКА (2 ч) |
|
|
|
|
26. Громкость |
Выражение композиторами звуков природы |
1. Устанавливать внешние связи |
и тишина в музы- |
в музыкальной динамике. |
между звуками природы и их музы- |
ке (1 ч) |
Динамические нарастания и спады в Шестой |
кально-динамическими воплоще- |
|
«Пасторальной» симфонии Л. Бетховена |
ниями. |
|
(на примере IV части «Гроза». Буря»). |
2. Исследовать разнообразие и спе- |
|
Музыкальный материал: |
цифику динамических воплощений |
|
Л. Бетховен. Симфония № 6 «Пастораль- |
в музыкальных произведениях. |
|
ная». lV часть. «Гроза. Буря» (слушание); |
3. Анализировать приемы развития |
|
Ночной костер. Хоровая обработка «Венгер- |
художественного образа в музы- |
|
ского танца» № 1 И. Брамса, выполненная |
кальном произведении (с учетом |
|
|
|
|
|
Ю. Алиевым. Стихи Э. Александровой |
критериев, представленных в учеб- |
|
|
(пение) |
нике). |
|
|
|
4. Рассуждать об общности и разли- |
|
|
|
чии выразительных средств музыки |
|
|
|
и поэзии (с учетом критериев, пред- |
|
|
|
ставленных в Дневнике музыкаль- |
|
|
|
ных размышлений) |
|
|
|
|
|
27. Тонкая палит- |
Выразительные возможности динамики |
1. Воспринимать и выявлять внеш- |
|
ра оттенков (1 ч) |
в литературе и музыке. |
ние связи между звуками природы |
|
|
Роль динамических нюансов в создании |
и их музыкально-динамическими |
|
|
образа лунной ночи (на примере пьесы |
воплощениями. |
|
|
К. Дебюсси «Лунный свет»). |
2. Исследовать разнообразие и спе- |
|
|
Изобразительная роль динамики при харак- |
цифику динамических воплощений |
|
|
теристике музыкальных персонажей |
в музыкальных произведениях. |
|
|
(на примере фрагмента произведения «Про- |
3. Наблюдать за развитием одного |
|
|
буждение птиц» О. Мессиана). |
или нескольких музыкальных обра- |
|
|
Музыкальный материал: |
зов (тем) в произведении |
|
|
К. Дебюсси. Лунный свет. Из «Бергамасской |
|
|
|
сюиты (слушание); |
|
|
|
О. Мессиан. Пробуждение птиц. Фрагмент |
|
|
|
(слушание); |
|
|
|
М. Минков, стихи Ю. Энтина. Дорога добра |
|
|
|
(пение) |
|
|
|
|
|
|
|
Чудесная тайна музыки |
|
|
|
|
|
|
27. По законам |
Преобразующее значение музыки. Необхо- |
1. Оценивать музыкальные произве- |
151 |
красоты (2 ч) |
димость сохранения и укрепления духовных |
дения с позиции красоты и правды. |
|
|
|
|
|
|
|
152
|
|
Окончание табл. |
|
|
|
Тема |
Содержание |
Характеристика видов деятельности |
|
|
|
|
запросов человека. Выражение в музыке |
2. Рассуждать о преобразующем |
|
правды, красоты и гармонии (на примере |
влиянии музыки. |
|
пьесы «Лебедь» из фортепианного цикла |
3. Воспринимать и сопоставлять ху- |
|
«Карнавал животных» К. Сен-Санса). |
дожественно-образное содержание |
|
Различный смысл выражений «слушать му- |
музыкальных произведений (прав- |
|
зыку» и «слышать музыку». |
дивое — ложное, глубинное — по- |
|
Драматургическая роль музыки в театраль- |
верхностное). |
|
ных спектаклях, кинофильмах, телевизион- |
4. Находить ассоциативные связи |
|
ных передачах. Выражение глубины и бла- |
между художественными образами |
|
городства художественного образа в Адажио |
музыки и других видов искусства. |
|
Т. Альбинони. |
5. Понимать характерные особеннос- |
|
Созидание по законам красоты. |
ти музыкального языка (с учетом |
|
Музыкальный материал: |
критериев, представленных в учеб- |
|
К. Сен-Санс. Лебедь. Из фортепианного цик- |
нике). |
|
ла «Карнавал животных» (слушание); |
6. Воспринимать и сравнивать музы- |
|
Т. Альбиони. Адажио (слушание) |
кальный язык в произведениях раз- |
|
|
ного смыслового и эмоционального |
|
|
содержания. |
|
|
7. Устанавливать внешние связи |
|
|
между звуками окружающего мира |
|
|
и звуками музыки (с учетом крите- |
|
|
риев, представленных в Дневнике |
|
|
музыкальных размышлений). |
|
|
8. Творчески интерпретировать со- |
|
|
держание изученного материала |
|
|
в слове, изобразительной деятель- |
|
|
ности (с учетом критериев, представ- |
|
|
|
|
|
ленных в Дневнике музыкальных |
|
|
|
размышлений) |
|
|
|
|
|
29. Подводим |
Коллективное обсуждение вопросов, обоб- |
1. |
Осознавать и рассказывать о влия- |
итоги (1 ч) |
щающих главную тему года: |
нии музыки на человека. |
|
|
«В чем сила музыки?»; «Музыка воспитыва- |
2. |
Выявлять возможности эмоци- |
|
ет в человеке доброе и светлое»; |
онального воздействия музыки на |
|
|
«В чем причина долговечности искусства?». |
человека (на личном примере). |
|
|
|
3. |
Оценивать музыкальные произве- |
|
|
дения с позиции правды и красоты. |
|
|
|
4. |
Приводить примеры преобразую- |
|
|
щего влияния музыки. |
|
|
|
5. |
Понимать выразительные особен- |
|
|
ности музыкального языка в произ- |
|
|
|
ведениях разного эмоционального |
|
|
|
и смыслового содержания (с учетом |
|
|
|
критериев, представленных в учеб- |
|
|
|
нике для 6 класса) |
|
|
|
|
|
7 КЛАСС (35 Ч)
Тема года: «СОДЕРЖАНИЕ И ФОРМА В МУЗЫКЕ»
|
Тема |
Содержание |
Характеристика видов деятельности |
|
|
|
|
|
|
Первая четверть (9 ч) |
|
|
|
|
|
153 |
1. О единстве со- |
Постановка проблемы, связанной с изучени- |
1. Эмоционально воспринимать об- |
держания и фор- |
ем главной темы года. Воплощение глубин- |
разы различных видов искусства. |
|
|
|
|
|
|
|
|
154
|
|
Продолжение табл. |
|
|
|
Тема |
Содержание |
Характеристика видов деятельности |
|
|
|
мы в художест- |
ной сущности явлений в произведениях ис- |
2. Воспринимать и выявлять внеш- |
венном произве- |
кусства — важнейший критерий подлинного |
ние и внутренние связи между музы- |
дении (1 ч) |
творчества. Что составляет «магическую |
кой и другими видами искусства |
|
единственность» замысла и его воплощения. |
(с учетом критериев, представлен- |
|
Художественный материал: |
ных в учебнике). |
|
П о э з и я |
3. Рассуждать о яркости образов |
|
Ф. Тютчев. Не то, что мните вы, природа... |
в музыке и других видах искусства |
|
Ж и во п и с ь |
(с учетом критериев, представлен- |
|
И. Репин, И. Айвазовский. Пушкин у моря. |
ных в учебнике) |
|
М у з ы к а |
|
|
А. Вивальди. Лето. III часть. Из цикла |
|
|
«Четыре концерта для скрипки с оркестром |
|
|
«Времена года» (слушание). |
|
|
Песенный репертуар: |
|
|
Ю. Шевчук. Что такое осень (пение) |
|
|
|
|
|
СОДЕРЖАНИЕ В МУЗЫКЕ |
|
|
|
|
2. Музыку трудно |
Почему музыку трудно объяснить словами. |
1. Рассуждать о значении искусства |
объяснить слова- |
Способность музыки выражать без слов чув- |
в жизни современного человека |
ми (1 ч) |
ства человека, его внутренний мир. |
(с учетом критериев, представлен- |
|
Музыкальный материал: |
ных в учебнике). |
|
Ш. Азнавур. Вечная любовь (слушание); |
2. Изучать специфику современной |
|
Я. Дубравин, стихи М. Пляцковского. |
популярной зарубежной музыки, |
|
Когда играет музыкант (пение) |
высказывать собственное мнение |
|
|
о ее художественной ценности |
|
|
|
|
3. В чем состоит |
Особенности воплощения содержания в ли- |
1. Эмоционально воспринимать |
|
сущность, музы- |
тературе, изобразительном искусстве, музы- |
художественные образы различных |
|
кального содер- |
ке. «Загадки» содержания в художествен- |
видов искусства. |
|
жания (2 ч) |
ном произведении. Роль деталей в искусстве. |
2. Находить ассоциативные связи |
|
|
Художественный материал: |
между художественными образами |
|
|
Ж и в о п и с ь |
музыки и изобразительного искус- |
|
|
С. дель Пьомбо. Несение креста. |
ства. |
|
|
М у з ы к а |
3. Оценивать художественные произ- |
|
|
Т. Альбинони. Адажио (слушание). |
ведения с позиции красоты и правды. |
|
|
Песенный репертуар: |
4. Анализировать способы воплоще- |
|
|
Ю. Мигуля. Быть человеком (пение) |
ния содержания в музыкальных про- |
|
|
|
изведениях |
|
|
|
|
|
3. В чем состоит |
Обобщение важнейшее свойство музыкаль- |
1. Анализировать способы воплоще- |
|
сущность музы- |
ного содержания (на примере I части |
ния содержания в музыкальных про- |
|
кального содер- |
«Лунной сонаты Л. Бетховена). |
изведениях. |
|
жания (продолже- |
Музыкальный материал: |
2. Воспринимать и оценивать музы- |
|
ние, 1 ч) |
Л. Бетховен. Соната № 14 для фортепиано. |
кальные произведения с точки зре- |
|
|
I часть (слушание); |
ния единства содержания и формы |
|
|
Л. Бетховен, русский текст |
(с учетом критериев, представлен- |
|
|
Э. Александровой. Дружба (пение) |
ных в учебнике). |
|
|
|
3. Осваивать выдающиеся образцы |
|
|
|
западноевропейской музыки (эпоха |
|
|
|
венского классицизма) |
|
|
|
|
|
|
КАКИМ БЫВАЕТ МУЗЫКАЛЬНОЕ СОДЕРЖАНИЕ (4 ч) |
|
|
|
|
|
|
4. Музыка, кото- |
Воплощение содержания в произведениях |
1. Анализировать содержание музы- |
|
рую можно объяс- |
программной музыки. Программность обоб- |
кальных произведений (с учетом кри- |
155 |
нить словами (1 ч) |
щающего характера (на примере концерта |
териев, представленных в учебнике) |
|
|
|
|
|
|
|
156
|
|
Продолжение табл. |
|
|
|
Тема |
Содержание |
Характеристика видов деятельности |
|
|
|
|
«Зима» из цикла «Четыре концерта для |
2. Воспринимать и оценивать музы- |
|
скрипки с оркестром «Времена года» |
кальные произведения с точки зре- |
|
А. Вивальди). |
ния единства содержания и средств |
|
Музыкальный материал: |
выражения. |
|
А. Вивальди. Зима. I часть. Из цикла |
3. Находить ассоциативные связи |
|
«Четыре концерта для скрипки с оркестром |
между образами музыки, поэзии |
|
«Времена года» (слушание); |
и изобразительного искусства |
|
Е. Подгайи,. Осенний вокализ (пение) |
|
|
|
|
5. Ноябрьский |
Свойство программности — расширять и уг- |
1. Анализировать содержание музы- |
образ в пьесе |
лублять музыкальное содержание. |
кальных произведений (с учетом |
П. Чайковского |
Соотнесение образов поэтического и музы- |
критериев, представленных в; учеб- |
(1 ч) |
кального произведений (на примере стихо- |
нике). |
|
творения Н. Некрасова «Тройка» и пьесы |
2. Воспринимать и оценивать музы- |
|
П. Чайковского «На тройке» из фортепиан- |
кальные произведения с точки зре- |
|
ного цикла «Времена года» П. Чайковского). |
ния единства содержания и средств |
|
Художественный материал: |
выражения. |
|
П о э з и я |
3. Анализировать многообразие свя- |
|
Н. Некрасов. Тройка (фрагмент). |
зей музыки и литературы. |
|
М уз ы к а |
4. Выявлять круг образов в музы- |
|
П. Чайковский. Ноябрь. На тройке. Из фор- |
кальном произведении. |
|
тепианного цикла «Времена года» (слуша- |
5. Рассуждать о яркости и контраст- |
|
ние). |
ности в музыке (с учетом критериев, |
|
Песенный репертуар: |
представленных в учебнике) |
|
А. Ермолов, стихи А. Бочковской. Осенний |
|
|
блюз (пение) |
|
|
|
|
|
6. Восточная те- |
Тема Востока в творчестве русских компози- |
1. |
Анализировать содержание музы- |
|
ма у Н. Римского- |
торов. Воплощение конкретизирующей про- |
кальных произведений (с учетом |
|
|
Корсакова: |
граммности в музыкальных образах, темах, |
критериев, представленных в учеб- |
|
|
«Шехеразада» |
интонациях (на примере I части из симфони- |
нике). |
|
|
(1 ч) |
ческой сюиты «Шехеразада» Н. Римского- |
2. |
Воспринимать и оценивать музы- |
|
|
Корсакова). |
кальные произведения с точки зре- |
|
|
|
Музыкальный материал: |
ния единства содержания и средств |
|
|
|
Н. Римский-Корсаков. Симфоническая сю- |
выражения. |
|
|
|
ита «Шехеразада». I часть (слушание); |
3. |
Находить ассоциативные связи |
|
|
М. Магомаев, стихи. А. Горохова. Шехераза- |
между образами музыки, литерату- |
|
|
|
да (пение) |
ры и изобразительного искусства. |
|
|
|
|
4. |
Самостоятельно подбирать сход- |
|
|
|
ные произведения изобразительного |
|
|
|
|
искусства к изучаемой музыке. |
|
|
|
|
5. |
Использовать образовательные ре- |
|
|
|
сурсы Интернет для поиска произве- |
|
|
|
|
дений изобразительного искусства |
|
|
|
|
|
|
|
7. Когда музыка |
Осуществление музыкального содержания |
1. |
Воспринимать и оценивать музы- |
|
не нуждается |
в условиях отсутствия литературной |
кальные произведения с точки зре- |
|
|
в словах (1 ч) |
программы. Коллективное обсуждение |
ния единства содержания и средств |
|
|
|
вопроса, связанного с воплощением |
выражения. |
|
|
|
музыкального образа Этюда ре-диез минор |
2. |
Выявлять возможности преобра- |
|
|
А. Скрябина (интерпретация |
зующего значения музыки. |
|
|
|
В. Горовица). |
3. |
Высказывать собственное мнение |
|
|
Музыкальный материал: |
о художественных достоинствах от- |
|
|
|
А. Скрябин. Этюд ре-диез минор, соч. 8 № 12 |
дельных музыкальных произведе- |
|
157 |
|
(слушание); |
ний. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
158
|
|
|
Продолжение табл. |
|
|
|
|
Тема |
Содержание |
|
Характеристика видов деятельности |
|
|
|
|
|
А. Варламов, стихи М. Лермонтова. |
|
4. Принимать участие в коллектив- |
|
Горные вершины (пение) |
|
ном обсуждении музыкальных воп- |
|
|
|
росов проблемного содержания. |
|
|
|
5. Узнавать наиболее яркие произве- |
|
|
|
дения отечественных композиторов |
|
|
|
академической направленности |
|
|
|
|
|
ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ УРОК (1 ч) |
|
|
|
|
|
|
|
Вторая четверть (7 ч) |
|
|
|
МУЗЫКАЛЬНЫЙ ОБРАЗ (3 ч) |
|
|
|
|
|
|
8. Лирические |
Воплощение содержания в художественных |
|
1. Анализировать особенности воп- |
образы в музыке |
произведениях малой и крупной формы |
|
лощения лирических образов в му- |
(1 ч) |
(на примере картин «Юный нищий» |
|
зыке. |
|
Э. Мурильо и «Триумф Цезаря» |
|
2. Наблюдать за развитием одного |
|
А. Мантенья). Связь между образами |
|
образа в музыкальном произведе- |
|
художественных произведений и формами |
|
нии. |
|
их воплощения. Выражение единого образа |
|
3. Анализировать многообразие свя- |
|
в форме миниатюры. |
|
зей музыки, литературы и изобрази- |
|
Особенности лирического художественного |
|
тельного искусства. |
|
образа. Мотивы печали и прощания в прелю- |
|
4. Самостоятельно подбирать сход- |
|
дии соль-диез минор, соч. 32 № 12 |
|
ные литературные произведения, |
|
С. Рахманинова. |
|
произведения изобразительного ис- |
|
|
|
кусства к изучаемой музыке |
|
|
|
|