rabochaya_programma_5-9klass
.pdf
|
|
|
4. |
Самостоятельно исследовать мно- |
|
|
|
гообразие современной этнической |
|
|
|
|
музыки (звучание народных инстру- |
|
|
|
|
ментов, характерные мелодии и рит- |
|
|
|
|
мы, манера исполнения и т. д.) |
|
|
|
|
|
|
|
|
ЧЕЛОВЕК В МУЗЫКЕ |
|
|
|
|
|
|
|
|
10. «Искусство — |
Любительское пение как форма самовыра- |
1. |
Участвовать в различных видах |
|
это твой собствен- |
жения человека. Коллективное обсуждение |
вокального исполнительства. |
|
|
ный голос» (1 ч) |
вопросов, связанных с любительским пени- |
2. |
Проявлять личностное отноше- |
|
|
ем. |
ние, эмоциональную отзывчивость |
|
|
|
Музыкальный материал по выбору учителя |
к музыкальным произведениям при |
|
|
|
и учащихся |
их исполнении. |
|
|
|
|
3. |
Передавать в вокально-исполни- |
|
|
|
тельской деятельности интонацион- |
|
|
|
|
ные черты исполняемой музыки. |
|
|
|
|
4. |
Творчески интерпретировать со- |
|
|
|
держание музыкальных произведе- |
|
|
|
|
ний в пении |
|
|
|
|
|
|
|
11. Музыка и му- |
Облагораживающая роль музицирования |
1. |
Сотрудничать со сверстниками |
|
зицирование (1 ч) |
в жизни людей. Различные виды музициро- |
в процессе исполнения высокохудо- |
|
|
|
вания. Домашние концерты как средство до- |
жественных произведений или их |
|
|
|
суга, как воплощение душевного единения |
фрагментов. |
|
|
|
семьи, друзей (на примере фрагмента романа |
2. |
Принимать участие в коллектив- |
199 |
|
М. Булгакова «Белая гвардия»). |
ной деятельности при подготовке |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
200
|
|
Продолжение табл. |
|
|
|
Тема |
Содержание |
Характеристика видов деятельности |
|
|
|
|
Художественный материал: |
и проведении литературно-музы- |
|
Л и т е р а т у р а |
кальных композиций. |
|
М. Булгаков. Белая гвардия. Фрагмент. |
3. Использовать образовательные ре- |
|
М у з ы к а |
сурсы сети Интернет для поиска про- |
|
Ш. Гуно. Каватина Валентина; Куплеты Ме- |
изведений литературы и изобрази- |
|
фистофеля. Из оперы «Фауст» (слушание) |
тельного искусства к изучаемой теме |
|
|
|
12. О любитель- |
Различные культуры музицирования. Жан- |
1. Осознавать значение искусства |
ской музыке (1 ч) |
ры и жанровые разновидности «прошлой» |
в жизни современного человека. |
|
и современной любительской музыки. Вто- |
2. Исследовать разнообразие и спе- |
|
рая половина XX века — период расцвета |
цифику современной музыки. |
|
любительской песни (репертуар, тематика, |
3. Высказывать собственное мнение |
|
обстановка исполнения). |
о художественных достоинствах от- |
|
Музыкальный материал: |
дельных музыкальных стилей |
|
Романс «Когда на него ты глядишь» |
|
|
(в исполнении В. Паниной, слушание); |
|
|
А. Дольский. Исполнение желаний |
|
|
(слушание, участие в исполнении); |
|
|
Р. Щедрин. Веселый марш монтажников-вы- |
|
|
сотников. Из кинофильма «Высота» (слуша- |
|
|
ние) |
|
|
|
|
13. Авторская |
Отличительные особенности авторской пес- |
1. Анализировать специфику |
песня (1 ч) |
ни (время возникновения, лирическая |
воплощения жизненных проблем |
|
и гражданская направленность, соотноше- |
в вокальном искусстве. |
|
ние стихов и музыки). Кто был создателями |
2. Высказывать собственное мне- |
|
авторской песни. |
ние о художественных достоинст- |
|
|
|
|
|
Музыкальный материал: |
вах отдельных музыкальных |
|
|
|
В. Высоцкий. Песня о друге. Из кинофильма |
стилей. |
|
|
|
«Вертикаль» (слушание, участие в исполне- |
3. Собирать художественную кол- |
|
|
|
нии); |
лекцию песен |
|
|
|
Б. Окуджава. Песенка об Арбате (слушание, |
|
|
|
|
участие в исполнении) |
|
|
|
|
|
|
|
|
14. Герой автор- |
Авторская песня как социальное явление. |
1. Анализировать специфику вопло- |
|
|
ской песни (1 ч) |
«Осуществление» идеологических противо- |
щения жизненных проблем в во- |
|
|
|
речий советского времени в произведениях |
кальном искусстве. |
|
|
|
искусства. Образ героя авторской песни; |
2. Исследовать разнообразие и спе- |
|
|
|
его приоритеты и ценности (на примере пе- |
цифику современной музыки. |
|
|
|
сен Б. Окуджавы «Настоящих людей так не- |
3. Собирать художественную кол- |
|
|
|
много...» и А. Галича «Я в путь собирался |
лекцию песен |
|
|
|
всегда налегке...»). |
|
|
|
|
Музыкальный материал: |
|
|
|
|
Б. Окуджава. Настоящих людей так немного |
|
|
|
|
(слушание, участие в исполнении); |
|
|
|
|
А. Галич. Я в путь собирался всегда налег- |
|
|
|
|
ке...(слушание, участие в исполнении); |
|
|
|
|
С. Никитин, стихи Д. Сухарева, |
|
|
|
|
Ю. Визбора. Александра (слушание, участие |
|
|
|
|
в исполнении) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Третья четверть (11 ч) |
|
|
|
|
ЧЕЛОВЕК В МУЗЫКЕ (продолжение) |
||
|
|
|
|
|
201 |
15. Рок-музыка |
Революционное значение рок-музыки в мас- |
1. Осознавать значение искусства |
|
(2 ч) |
совой музыкальной культуре. Черты общ- |
в жизни современного человека. |
||
|
||||
|
|
|
|
202
|
|
Продолжение табл. |
|
|
|
Тема |
Содержание |
Характеристика видов деятельности |
|
|
|
|
ности и отличия авторской песни и рок-пес- |
2. Анализировать специфику вопло- |
|
ни. «Битлз» и «битломания». Современные |
щения жизненных проблем в музы- |
|
направления рок-музыки. |
кальном искусстве. |
|
Музыкальный материал: |
3. Собирать художественную кол- |
|
Песни из репертуара группы «Битлз»: |
лекцию песен |
|
Мишель; Вчера; Земляничные поляны; |
|
|
Помогите! |
|
|
|
|
16. Герой рок-пес- |
Образ героя рок-песни (его жизненная пози- |
1. Анализировать специфику вопло- |
ни (2 ч) |
ция, нравственные установки, отношение |
щения жизненных проблем в музы- |
|
к окружающему миру). Рок-музыка в СССР, |
кальном искусстве. |
|
ее отличие от музыки, исполняемой ВИА. |
2. Исследовать разнообразие и спе- |
|
Рок сегодня: тенденции, перспективы. |
цифику современной музыки. |
|
Коллективное обсуждение и прослушивание |
3. Воспринимать и сопоставлять ху- |
|
музыкальных произведений на темы, пред- |
дожественно-образное содержание |
|
ложенные в § 16 (задание 7). |
музыкальных произведений (прав- |
|
Музыкальный материал: |
дивое — ложное, красивое — урод- |
|
А. Макаревич. Однажды мир прогнется |
ливое). |
|
под нас; |
4. Понимать специфику популярной |
|
Ю. Шевчук. Родина; Осень; |
отечественной музыки, высказы- |
|
В. Цой. Звезда по имени солнце; |
вать собственное мнение о ее художе- |
|
Хочу перемен; |
ственной ценности. |
|
А также материал по выбору учителя |
5. Самостоятельно исследовать твор- |
|
и учащихся |
ческую биографию одного из попу- |
|
|
лярных исполнителей, музыкаль- |
|
|
ных коллективов |
|
|
|
|
17. О разности |
Музыкальные вкусы человека, формируе- |
1. Анализировать специфику вопло- |
|
вкусов (1 ч) |
мые временем, в котором он живет. Несовпа- |
щения жизненных проблем в музы- |
|
|
дения, конфликты музыкальных интересов |
кальном искусстве. |
|
|
и предпочтений между различными поколе- |
2. Размышлять о позитивном |
|
|
ниями; причины этого явления, пути пре- |
и негативном воздействии средств |
|
|
одоления взаимных непониманий. |
массовой информации на эмоци- |
|
|
Музыкальный материал по выбору учителя |
ональное состояние человека и ду- |
|
|
и учащихся |
ховно-нравственное состояние обще- |
|
|
|
ства. |
|
|
|
3. Сравнивать произведения разных |
|
|
|
жанров и стилей. |
|
|
|
4. Оценивать музыкальные произве- |
|
|
|
дения с позиции красоты и правды |
|
|
|
|
|
|
НОВЫЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ |
|
|
|
|
|
|
18. О музыке |
«Легкая» и «серьезная» музыка в творчестве |
1. Воспринимать и сравнивать образ- |
|
«легкой» |
композиторов прошлых столетий (на приме- |
цы легкой и серьезной музыки. |
|
и «серьезной»: |
ре творчества М. Глинки и И. Штрауса). |
2. Осознавать интонационно-образ- |
|
история (1 ч) |
Понятие «музыкальный шлягер». |
ные, жанровые и стилевые основы |
|
|
Интонационные особенности некоторых му- |
музыки. |
|
|
зыкальных жанров, размывающие границы |
3. Воспринимать и сравнивать разно- |
|
|
музыкального академизма. |
образные по смыслу музыкальные |
|
|
Музыкальный материал: |
интонации |
|
|
М. Глинка, стихи Е. Баратынского. |
|
|
|
Не искушай меня без нужды... (слушание); |
|
|
|
И. Штраус. Сказки Венского леса. |
|
203 |
|
Фрагмент (слушание) |
|
|
|
|
|
|
|
|
204
|
|
Продолжение табл. |
|
|
|
Тема |
Содержание |
Характеристика видов деятельности |
|
|
|
19. О музыке |
Размежевание и сближение «легкой» |
1. Исследовать жанровое разнообра- |
«легкой» |
и «серьезной» музыки в отечественной му- |
зие популярной музыки. |
и «серьезной»: |
зыкальный культуре XX—XXI веков. Обра- |
2. Понимать специфику современной |
современность |
щение композиторов-академистов к киному- |
популярной отечественной музыки, |
(2 ч) |
зыке (на примере творчества |
высказывать собственное мнение о ее |
|
Д. Шостаковича, А. Эшпая, А. Шнитке, |
художественной ценности. |
|
С. Губайдулиной, Г. Канчели). Критерии |
3. Воспринимать и сравнивать раз- |
|
оценки «легкой» и «серьезной» музыки. |
личные образцы легкой и серьезной |
|
Музыкальный материал: |
музыки. |
|
Д. Шостакович. Песня о встречном |
4. Анализировать стилевое многооб- |
|
(слушание); |
разие музыки XX века. |
|
А. Эшпай. Москвичи (слушание, участие |
5. Находить ассоциативные связи |
|
в исполнении); |
между художественными образами |
|
С. Губайдулина. Музыка к мультфильму |
музыки и киноискусства |
|
«Маугли» (слушание); |
|
|
А. Шнитке. Музыка к кинофильму |
|
|
«Маленькие трагедии». Фрагменты (слуша- |
|
|
ние); |
|
|
Г. Канчели. Чито, грито, чито маргарито. |
|
|
Из кинофильма «Мимино» (слушание) |
|
|
|
|
20. Стилевые |
Различные виды стилевых взаимодействий |
1. Анализировать стилевое многооб- |
взаимодействия |
в музыкальном искусстве XX — начала |
разие музыки XX века. |
(2 ч) |
XXI века. |
2. Воспринимать и сравнивать раз- |
|
1. Полистилистика в творчестве композито- |
личные образцы легкой и серьезной |
|
ров академического направления (на приме- |
музыки. |
|
ре Серенады А. Шнитке). |
|
|
|
|
205
|
2. Слияние академической и массовой музы- |
3. Осознавать интонационно-образ- |
|
ки в современных аранжировках (на приме- |
ные, жанровые и стилевые основы |
|
ре творчества В. Мэй). |
музыки как вида искусства. |
|
3. Синтез различных музыкальных культур |
4. Воспринимать и сравнивать |
|
в условиях современной концертной жизни |
разнообразные по смыслу музыкаль- |
|
(на примере дуэта М. Кабалье и |
ные интонации, исследовать разно- |
|
Ф. Меркьюри). |
образие и специфику современной |
|
Музыкальный материал: |
музыки. |
|
А. Шнитке. Серенада для пяти исполните- |
5. Сравнивать и определять музы- |
|
лей I и III части (слушание); |
кальные произведения разных жан- |
|
А. Вивальди. Лето. II часть. Из цикла |
ров и стилей. |
|
«Четыре концерта для скрипки с оркестром |
6. Узнавать по характерным призна- |
|
«Времена года» (слушание); |
кам (интонации, мелодии, ритму и |
|
Ф. Меркьюри. Барселона (слушание) |
др.) музыку отдельных выдающих- |
|
|
ся композиторов прошлого и совре- |
|
|
менности |
|
|
|
ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ УРОК (1 ч)
Четвертая четверть (8 ч)
НОВЫЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ (продолжение)
21. Об особеннос- Различные формы концерта; особенности
тях музыкально- его составного характера. Синтетическая го концерта: природа концерта, ориентированная одно-
музыка и зрелище временно на слуховое и зрительное восприя- (2 ч) тие. Музыкально-визуальное выражение
в лазерном шоу «В ожидании Кусто» Ж. М. Жарра. «Жанровая мозаика» в ку-
1.Воспринимать электронную музыку и высказывать о ней собственное мнение.
2.Эмоционально откликаться и оценивать с эстетических позиций звучание электронных музыкальных инструментов.
206
|
|
Продолжение табл. |
|
|
|
Тема |
Содержание |
Характеристика видов деятельности |
|
|
|
|
кольном спектакле-пародии «Необыкновен- |
3. Осознавать специфику некоторых |
|
ный концерт». |
творческих профессий в области вре- |
|
Музыкальный материал: |
менных искусств (в соответствии |
|
Ж. М. Жарр. В ожидании Кусто. Фрагмент |
с содержанием изучаемой темы) |
|
(слушание); |
|
|
Музыкальные фрагменты из кукольного |
|
|
спектакля «Необыкновенный концерт» |
|
|
(слушание) |
|
|
|
|
22. Зачем мы |
Коллективное обсуждение вопроса: «Роль |
1. Высказывать собственное мнение |
ходим на концерт |
композитора и исполнителя во время прове- |
о художественных достоинствах от- |
(2 ч) |
дения концерта». |
дельных музыкальных жанров и |
|
Музыкальный материал: |
стилей. |
|
А. Пахмутова, стихи Н. Добронравова. |
2. Выявлять возможности эмоци- |
|
Как молоды мы были (слушание, участие |
онального воздействия музыки на |
|
в исполнении); |
человека (на личном примере). |
|
Солнце. Песня из репертуара рок-группы |
3. Сотрудничать в процессе коллек- |
|
«Rammstein» (слушание) |
тивного обсуждения творческих воп- |
|
|
росов. |
|
|
4. Подбирать необходимый материал |
|
|
для выполнения творческих проек- |
|
|
тов. |
|
|
5. Искать информацию о явлениях |
|
|
музыкальной жизни в стране и за ее |
|
|
пределами. |
|
|
6. Называть отдельных выдающихся |
|
|
отечественных и зарубежных кон- |
|
|
|
|
|
|
цертных исполнителей, включая му- |
|
|
|
|
зыкальные коллективы |
|
|
|
|
|
|
|
23. Музыкальная |
Взаимосвязь между содержанием концерта |
1. |
Осознавать значение искусства |
|
сцена сегодня |
и местом его проведения. Характер концерта |
в жизни современного человека. |
|
|
(1 ч) |
в расчете на состав аудитории. Специфика |
2. |
Анализировать и обобщать стиле- |
|
|
«синтетических» концертов (на примере |
вое многообразие музыки XX века. |
|
|
|
«Декабрьских вечеров» в ГМИИ им. |
3. |
Ориентироваться в жанрах музы- |
|
|
А. С. Пушкина). |
ки западноевропейских и отечест- |
|
|
|
Художественный материал: |
венных композиторов. |
|
|
|
Ж и в о п и с ь |
4. |
Анализировать и обобщать много- |
|
|
Д. Веласкес. Портрет инфанты Маргариты; |
образие связей музыки и изобрази- |
|
|
|
П. Пикассо. Портрет инфанты Маргариты |
тельного искусства. |
|
|
|
(по Веласкесу). |
5. |
Воспринимать и сравнивать музы- |
|
|
М у з ы к а |
кальный язык в произведениях раз- |
|
|
|
А. Пярт. Коллаж на тему ВАСН (слушание) |
ного смыслового и эмоционального |
|
|
|
|
содержания. |
|
|
|
|
6. |
Анализировать приемы взаимо- |
|
|
|
действия и развития нескольких об- |
|
|
|
|
разов в музыкальных произведениях |
|
|
|
|
разных форм и жанров. |
|
|
|
|
7. |
Исследовать многообразие форм |
|
|
|
построения музыкальных произве- |
|
|
|
|
дений |
|
|
|
|
|
|
|
24. Выход за пре- |
Концерты на открытом воздухе. Сближение |
1. |
Осознавать и рассказывать о влия- |
|
делы сцены (1 ч) |
«легкой» и «серьезной» музыки в условиях |
нии музыки на человека. |
|
|
|
демократизации концертной жизни: музыка |
2. |
Выявлять возможности эмоци- |
207 |
|
на стадионах. |
онального воздействия музыки на |
|
|
|
человека. |
||
|
|
|
||
|
|
|
|
|
208
|
|
|
Окончание табл. |
|
|
|
|
Тема |
Содержание |
Характеристика видов деятельности |
|
|
|
|
|
|
Музыкальный материал: |
3. |
Осваивать отдельные образцы, ха- |
|
Г. Ф. Гендель. Музыка на воде. Увертюра |
рактерные черты западноевропей- |
|
|
(слушание); |
ской музыки разных эпох. |
|
|
Дж. Пуччини. Ария принца Калафа. |
4. |
Оценивать произведения искусст- |
|
Из оперы «Турандот» (слушание) |
ва с позиции восполнения мировой |
|
|
|
художественной культуры |
|
|
|
|
|
25. Музыка — |
Роль музыки в духовной жизни человека. |
1. |
Осознавать значение искусства |
целый мир (вме- |
«Оркестр мира» как выражение межнаци- |
в жизни современного человека. |
|
сто заключения) |
онального единства музыкальной культуры. |
2. |
Рассуждать о специфике воплоще- |
(1 ч) |
Музыкальный материал: |
ния духовного опыта человечества |
|
|
Р. Вагнер. Увертюра к опере «Нюрнбергские |
в искусстве. |
|
|
мейстерзингеры» (слушание) |
3. |
Ориентироваться в специфике вы- |
|
|
разительных средств в области музы- |
|
|
|
кального искусства. |
|
|
|
4. |
Владеть отдельными специальны- |
|
|
ми терминами из области музыкаль- |
|
|
|
ного искусства в рамках изучаемого |
|
|
|
курса. |
|
|
|
5. |
Различать виды оркестра и груп- |
|
|
пы музыкальных инструментов. |
|
|
|
6. |
Осваивать отдельные образцы, ха- |
|
|
рактерные черты западноевропей- |
|
|
|
ской музыки разных эпох. |
|
|
|
7. |
Понимать характерные черты вен- |
|
|
ской классической школы, компози- |
|
|
|
торов-романтиков. |
|
|
|
|
|