rabochaya_programma_5-9klass
.pdf
|
произведения «Отче наш» П. Чайковского). |
3. Осознавать и рассказывать о влия- |
|
Влияние церковной музыки на творчество |
нии музыки на человека |
|
русских композиторов (на примере оперы |
|
|
«Сказание о невидимом граде Китеже и деве |
|
|
Февронии» Н. Римского-Корсакова). |
|
|
Музыкальный материал: |
|
|
Есть на Волге утес. Русская народная песня |
|
|
(слушание); |
|
|
П. Чайковский. Отче наш (слушание); |
|
|
Н. Римский-Корсаков. Вхождение в невиди- |
|
|
мый град. Из оперы «Сказание о невидимом |
|
|
граде Китеже и деве Февронии». IV действие |
|
|
(слушание); |
|
|
Д. Бортнянский. Многолетие (пение); |
|
|
Кант VIII века «Музы согласно» (пение) |
|
|
|
|
14. Что может |
Художественные возможности хоровой му- |
1. Находить ассоциативные связи |
изображать хоро- |
зыки (изобразительность, создание эффекта |
между художественными образами |
вая музыка (1 ч) |
пространства). Роль оркестра в хоровых пар- |
литературы и музыки. |
|
титурах (на примере хора «Поет зима» |
2. Наблюдать за развитием и сопос- |
|
Г. Свиридова). |
тавлением образов на основе сходст- |
|
Музыкальный материал: |
ва и различия интонаций, музыкаль- |
|
Г. Свиридов. Поет зима. Из «Поэмы памяти |
ных тем |
|
Сергея Есенина» (слушание); С веселой пес- |
|
|
ней. Музыка и стихи неизвестного автора |
|
|
|
|
ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ УРОК (1 ч) 119
120
|
|
Продолжение табл. |
|
|
|
Тема |
Содержание |
Характеристика видов деятельности |
|
|
|
|
Третья четверть (11 ч) |
|
|
ОПЕРА (2 ч) |
|
|
|
|
15. Самый значи- |
Опера — синтетический в вид искусства. |
1. Исследовать значение литературы |
тельный жанр во- |
Великие и русские композиторы, художни- |
и изобразительного искусства для |
кальной музыки |
ки, артисты — создатели оперных произве- |
воплощения музыкальных образов |
(1 ч) |
дений. |
(с учетом критериев, представлен- |
|
Что такое оперное либретто. В чем состоит |
ных в учебнике). |
|
отличие оперного либретто от литературного |
2. Анализировать и обобщать много- |
|
первоисточника (на примере увертюры |
образие связей музыки, литературы |
|
из оперы М. Глинки «Руслан и Людмила»). |
и изобразительного искусства |
|
Музыкальный материал: |
(с учетом критериев, представлен- |
|
М. Глинка Увертюра из оперы «Руслан и |
ных в учебнике). |
|
Людмила» (слушание); М. Глинка стихи |
3. Творчески интерпретировать со- |
|
С. Городецкого. Финальный хор «Славься». |
держание музыкальных произведе- |
|
Из оперы «Жизнь за царя» (пение) |
ний в пении. |
|
|
4. Сотрудничать со сверстниками |
|
|
в процессе исполнения высокохудо- |
|
|
жественных произведений или их |
|
|
фрагментов |
|
|
|
16. Из чего состо- |
Роль арии и инструментальных эпизодов |
1. Анализировать многообразие свя- |
ит опера (1 ч) |
в оперных произведениях (на примере арии |
зей музыки, литературы и изобрази- |
|
Снегурочки из оперы Н. Римского-Корсако- |
тельного искусства (с учетом крите- |
|
ва «Снегурочка» и инструментального |
риев, представленных в учебнике). |
|
|
|
|
|
эпизода «Сеча при Керженце» из оперы |
2. Наблюдать за развитием одного |
|
|
Н. Римского-Корсакова «Сказание о невиди- |
или нескольких образов в музыке. |
|
|
мом граде Китеже и деве Февронии»). |
3. Рассуждать о яркости и контраст- |
|
|
Музыкальный материал: |
ности образов в музыке. |
|
|
Н. Римский-Корсаков. Сцена таяния Снегу- |
4. Творчески интерпретировать со- |
|
|
рочки. Из оперы Снегурочка. IV действие |
держание музыкальных произведе- |
|
|
(слушание); Н. Римский-Корсаков. Сеча при |
ний в изобразительной деятельности |
|
|
Керженце. Из оперы «Сказание о невидимом |
|
|
|
граде Китеже и деве Февронии». III действие |
|
|
|
(слушание); С. Баневич. Пусть будет радость |
|
|
|
в каждом доме. Финал оперы «История Кая |
|
|
|
и Герды» (пение) |
|
|
|
|
|
|
|
БАЛЕТ (2 ч) |
|
|
|
|
|
|
17. Единство му- |
Что отличает жанр балета; кто участвует |
1. Анализировать и обобщать |
|
зыки и танца (1 ч) |
в его создании. Взаимодействие оперы |
многообразие связей музыки, |
|
|
и балета (на примере мазурки из оперы |
литературы и изобразительного |
|
|
М. Глинки «Жизнь за царя»). |
искусства |
|
|
Как по-разному может проявлять себя один |
(с учетом критериев, представлен- |
|
|
и тот же танцевальный жанр (сравнение ма- |
ных в учебнике). |
|
|
зурок М. Глинки из оперы «Жизнь за царя» |
2. Выявлять круг музыкальных об- |
|
|
и Ф. Шопена, соч. 17 № 4). |
разов в различных музыкальных |
|
|
Музыкальный материал: |
произведениях. |
|
|
М. Глинка. Мазурка. Из оперы «Жизнь |
3. Воспринимать и сравнивать музы- |
|
|
за царя», и действие. Фрагмент (слушание); |
кальный язык в произведениях раз- |
|
|
Ф. Шопен. Мазурка ля минор, соч. 17 № 4. |
ного смыслового и эмоционального |
121 |
|
Фрагмент (слушание); |
содержания. |
|
|
|
|
|
|
|
122
|
|
Продолжение табл. |
|
|
|
Тема |
Содержание |
Характеристика видов деятельности |
|
|
|
|
Е. Адлер, стихи Л. Дымовой. Песня менуэта |
4. Творчески интерпретировать со- |
|
(пение, музыкально-ритмические движе- |
держание музыкальных произведе- |
|
ния) |
ний в пении, музыкально-ритмиче- |
|
|
ском движении |
|
|
|
18. Русские сезо- |
«Русские сезоны» в Париже — звездный час |
1. Исследовать значение изобрази- |
ны» в Париже |
русского балета. Великие создатели «Рус- |
тельного искусства для воплощения |
(1 ч) |
ских сезонов». Многоплановость содержа- |
музыкальных образов. |
|
ния в балете «Петрушка» И. Стравинского |
2. Находить ассоциативные связи |
|
(на примере сравнения фрагментов «Рус- |
между художественными образами |
|
ская» и «У Петрушки»). Изобразительность |
музыки и другими видами искус- |
|
балетной музыки (на примере Вариации II |
ства. |
|
из балета П. Чайковского «Щелкунчик»), |
3. Воспринимать разные по смыслу |
|
Художественный материал: |
музыкальные интонации (при про- |
|
М у з ы к а |
слушивании музыкальных произве- |
|
И. Стравинский Русская; У Петрушки. |
дений, в исполнении). |
|
Из балета «Петрушка» (слушание); |
4. Импровизировать, передавая в об- |
|
П. Чайковский. Вариация II. Из балета |
щих чертах характерные интонации |
|
«Щелкунчик» (слушание). |
заданного музыкального образа |
|
Ж и в о п и с ь |
(танцевальная импровизация). |
|
Б. Кустодиев. Масленица; |
5. Творчески интерпретировать |
|
А. Бенуа. Петербургские балаганы. Эскиз |
содержание музыкальных произве- |
|
декорации к I действию балета И. Стравин- |
дений в изобразительной деятель- |
|
ского «Петрушка»; Н. Гончарова. Эскиз де- |
ности |
|
корации к I действию оперы Н. Римского- |
|
|
Корсакова «Золотой петушок»; |
|
|
|
|
|
|
Н. Сапунов. Карусель; |
|
|
|
Б. Кустодиев. Ярмарка; |
|
|
|
А. Бенуа. Эскизы костюмов Балерины и Ара- |
|
|
|
па к балету И. Стравинского «Петрушка». |
|
|
|
Песенный репертуар: |
|
|
|
П. Чайковский. Вальс цветов. Из балета |
|
|
|
«Спящая красавица». Переложение для |
|
|
|
фортепиано и текст Н. Пановой (пение, тан- |
|
|
|
цевальная импровизация) |
|
|
|
|
|
|
|
МУЗЫКА ЗВУЧИТ В ЛИТЕРАТУРЕ (2 ч) |
|
|
|
|
|
|
19. Музыкаль- |
Музыка как одна из важнейших тем литера- |
1. Находить ассоциативные связи |
|
ность слова (1 ч) |
туры. В чем проявляется музыкальность |
между художественными образами |
|
|
стихотворения А. Пушкина «Зимний ве- |
литературы и музыки. |
|
|
чер». Музыка природы в «Сорочинской |
2. Исследовать значение музыки для |
|
|
ярмарке» Н. Гоголя. |
воплощения литературных образов. |
|
|
Художественный материал: |
3. Анализировать и обобщать много- |
|
|
Л и т е р а т у р а |
образие связей музыки и литературы |
|
|
А. Пушкин. Зимний вечер; |
|
|
|
Н. Гоголь. Сорочинская ярмарка. Фрагмент. |
|
|
|
М у з ы к а |
|
|
|
М. Яковлев, стихи А. Пушкина. Зимний |
|
|
|
вечер (пение) |
|
|
|
|
|
|
20. Музыкальные |
Музыка — главный действующий герой рас- |
1. Исследовать значение музыки |
|
сюжеты в литера- |
сказа И. Тургенева «Певцы»; сила этой му- |
для воплощения литературных |
123 |
туре (1 ч) |
зыки, могучее преобразующее воздействие. |
образов и наоборот. |
|
|
|
124
|
|
Продолжение табл. |
|
|
|
Тема |
Содержание |
Характеристика видов деятельности |
|
|
|
|
Бессмертный памятник литературы — |
2. Находить ассоциативные связи |
|
«Миф об Орфее». |
между художественными образами |
|
Художественный материал: |
музыки и литературы. |
|
Л и т е р а т у р а |
3. Анализировать и обобщать |
|
И. Тургенев. Певцы. Фрагмент; |
многообразие связей музыки и лите- |
|
Миф об Орфее. |
ратуры. |
|
М у з ы к а |
4. Анализировать примеры преобра- |
|
К. В. Глюк Жалоба Эвридики. |
зующего воздействия музыки на че- |
|
Из оперы «Орфей и Эвридика» (слушание) |
ловека |
|
|
|
|
Музыка и изобразительное искусство |
|
|
ОБРАЗЫ ЖИВОПИСИ В МУЗЫКЕ (2 ч) |
|
|
|
|
21. Живописность |
Как изобразительное искусство способно |
1. Исследовать значение изобрази- |
искусства (1 ч) |
рождать музыкальные звучания (образные, |
тельного искусства для воплощения |
|
жанровые параллели). Поэтический пейзаж |
музыкальных образов. |
|
и пейзаж музыкальный (на примере произ- |
2. Находить ассоциативные связи |
|
ведений искусства — фрагмента «Вот север, |
между художественными образами |
|
тучи нагоняя...» из романа А. Пушкина |
музыки и другими видами искус- |
|
«Евгений Онегин», картины И. Грабаря |
ства. |
|
«Иней. Восход солнца». Вариации |
3. Анализировать многообразие свя- |
|
Феи зимы из балета С. Прокофьева |
зей музыки, литературы и изобрази- |
|
«Золушка»). |
тельного искусства. |
|
Претворение идеи пространства |
4. Понимать характерные особеннос- |
|
в музыке (на примере хора О. Лассо |
ти музыкального языка и передавать |
|
«Эхо»). |
их в исполнении |
|
|
|
|
|
Художественный материал: |
|
|
|
П о э з и я |
|
|
|
А. Пушкин. Вот север, тучи нагоняя... Фраг- |
|
|
|
мент из романа «Евгений Онегин». |
|
|
|
Ж и в о п и с ь |
|
|
|
И. Грабарь. Иней. Восход солнца. |
|
|
|
М у з ы к а |
|
|
|
С. Прокофьев. Вариация Феи зимы. Из бале- |
|
|
|
та «Золушка» (слушание); О. Лассо. Эхо |
|
|
|
(слушание). |
|
|
|
Песенные репертуар: |
|
|
|
Г. Струве. Веселое эхо (пение) |
|
|
|
|
|
21. «Музыка — |
«Рельеф» и «фон»1 как важнейшие про- |
1. Анализировать многообразие свя- |
|
сестра живопи- |
странственные характеристики произведе- |
зей музыки и изобразительного ис- |
|
си» (1 ч) |
ний живописи и музыки (на примере карти- |
кусства. |
|
|
|
ны К. Моне «Стог сена в Живерни» и фраг- |
2. Воспринимать и выявлять внут- |
|
|
мента II части Первого концерта для |
ренние связи между музыкой и изо- |
|
|
фортепиано с оркестром П. Чайковского). |
бразительным искусством. |
|
|
Контраст в живописи и музыке (на приме- |
3. Рассуждать об общности и разли- |
|
|
ре картины Э. Дробицкого «Жизнь |
чии «планов содержания и выраже- |
|
|
и смерть» и пьесы «Два еврея, богатый и бед- |
ния2 музыки и изобразительного ис- |
|
|
ный» из фортепианного цикла «Картинки |
кусства (с учетом критериев, пред- |
|
|
с выставки» М. Мусоргского). |
ставленных в учебнике). |
|
|
Знакомство с понятиями, перешедшими |
4. Понимать специфику деятельнос- |
|
|
из области изобразительного искусства |
ти композитора и художника на ос- |
|
|
в область музыки. |
нове соотнесения средств художест- |
|
|
|
|
|
|
|
|
125
1 Терминология Е. Назаикинского.
2 Терминология А. Лосева.
126
|
|
|
Продолжение табл. |
|
|
|
|
Тема |
Содержание |
|
Характеристика видов деятельности |
|
|
|
|
|
Художественный материал: |
|
венной выразительности музыки |
|
Ж и в о п и с ь |
|
и живописи (с учетом критериев, |
|
К. Моне. Стог сена в Живерни; |
|
представленных в учебнике и Днев- |
|
Э. Дробицкий. Жизнь и смерть. |
|
нике музыкальных наблюдений |
|
М у з ы к а |
|
|
|
П. Чайковский. Концерт № 1 для фортепи- |
|
|
|
ано с оркестром. II часть. Фрагмент (слуша- |
|
|
|
ние); М. Мусоргский. Два еврея, богатый и |
|
|
|
бедный. Из фортепианного цикла «Картин- |
|
|
|
ки с выставки» (слушание). |
|
|
|
Песенный репертуар: |
|
|
|
Ю. Тугаринов, стихи В. Орлова. Я рисую мо- |
|
|
|
ре (пение) |
|
|
|
|
|
|
|
МУЗЫКАЛЬНЫЙ ПОРТРЕТ (1 ч) |
|
|
|
|
|
|
21. Может ли му- |
Передача характера человека в изображении |
|
1. Анализировать многообразие свя- |
зыка выразить |
и в музыке (на примере сравнения образов |
|
зей музыки и изобразительного ис- |
характер челове- |
И. Протодьякона Репина и Варлаама из опе- |
|
кусства. |
ка (1 ч) |
ры «Борис Годунов» Мусоргского). |
|
2. Находить ассоциативные связи |
|
Музыкальное изображение внешнего и внут- |
|
между художественными образами |
|
реннего облика персонажа (на примере пье- |
|
музыки и другими видами искус- |
|
сы «Гном» из фортепианного цикла «Кар- |
|
ства. |
|
тинки с выставки» М. Мусоргского). |
|
3. Различать характерные признаки |
|
Художественный материал: |
|
видов искусства (с учетом критери- |
|
Ж и в о п и с ь И. Репин. Протодьякон. |
|
ев, представленных в учебнике). |
|
|
|
|
127
|
М у з ы ка |
4. Воспринимать и сравнивать разно- |
|
М. Мусоргский. Песня Варлаама. Из оперы |
образные по смыслу музыкальные |
|
«Борис Годунов» (слушание); |
интонации в процессе слушания му- |
|
М. Мусоргский. Гном. Из фортепианного |
зыки |
|
цикла «Картинки с выставки» (слушание). |
|
|
Песенный репертуар: |
|
|
Г. Гладков, стихи Ю. Энтина. Песня о кар- |
|
|
тинах (пение) |
|
|
|
|
|
ПЕЙЗАЖ В МУЗЫКЕ (2 ч) |
|
|
|
|
24. Образы приро- |
Одухотворенность природы в произведени- |
1. Анализировать многообразие свя- |
ды творчестве му- |
ях искусства. Черты общности и отличия |
зей музыки и изобразительного ис- |
зыкантов (1 ч) |
в воплощении пейзажа в изобразительном |
кусства. |
|
искусстве и музыке. Передача настроения |
2. Рассуждать об общности и разли- |
|
весенней радости в пьесе П. Чайковского |
чии выразительных средств музыки |
|
«Апрель. Подснежник» из фортепианного |
и изобразительного искусства. |
|
цикла «Времена года». Изображение «дейст- |
3. Самостоятельно подбирать сход- |
|
вия весеннего произрастания» в «Весне свя- |
ные поэтические и живописные про- |
|
щенной» И. Стравинского (на примере фраг- |
изведения к изучаемой теме. |
|
мента «Поцелуй земли). |
4. Использовать образовательные ре- |
|
Музыкальный материал: |
сурсы Интернет для поиска художе- |
|
П. Чайковский. Апрель. Подснежник. |
ственных произведений к изучаемой |
|
Из фортепианного цикла «Времена года» |
теме. |
|
(слушание); |
5. Импровизировать, передавая в об- |
|
И. Стравинский. Поцелуй земли. Вступле- |
щих чертах характерные интонации |
|
ние к балету «Весна священная» (слушание); |
заданного музыкального образа |
|
П. Чайковский, стихи. Г. Иващенко. Неапо- |
(вокально-танцевальная импровиза- |
|
литанская песенка (пение); |
ция) |
|
|
|
128
|
|
Продолжение табл. |
|
|
|
Тема |
Содержание |
Характеристика видов деятельности |
|
|
|
|
В. Серебренников, стихи В. Степанова. |
|
|
Семь моих цветных карандашей (пение) |
|
|
|
|
25. «Музыкаль- |
Импрессионизм в искусстве (выдающиеся |
1. Понимать характерные черты |
ные краски» в |
представители в области живописи и музы- |
музыкального импрессионизма |
произведениях |
ки; эстетика импрессионизма; характерные |
(с учетом критериев, представлен- |
композиторов- |
стилевые особенности). «Музыкальные кра- |
ных в учебнике), и называть его ос- |
импрессионистов |
ски» в пьесе «Игра воды» М. Равеля. Вопло- |
новных представителей. |
(2 ч) |
щение пространства, стихии воздуха в ор- |
2. Исследовать значение изобрази- |
|
кестровом ноктюрне К. Дебюсси «Облака». |
тельного искусства для воплощения |
|
Поэтический пейзаж в музыке: романс |
музыкальных образов. |
|
К. Дебюсси «Оград бесконечный ряд...». |
3. Находить ассоциативные связи |
|
Художественный материал: |
между художественными образами |
|
Ж и в о п и с ь |
музыки и изобразительного искус- |
|
К. Моне Река в Аржантее; |
ства. |
|
П. Сезанн. Гора Святой Виктории; |
4. Воспринимать внутренние связи |
|
В. Ван Гог. Море в Сен-Мари. |
между музыкой и изобразительным |
|
М у з ы к а |
искусством. |
|
М. Равель. Игра воды. Фрагмент (слушание); |
|
|
К. Дебюсси. Облака. Из симфонического цик- |
|
|
ла «Ноктюрны». Фрагмент (слушание). |
|
|
Песенный репертуар: |
|
|
Ты река ли моя. Русская народная песня. |
|
|
Обработка А. Лядова (пение) |
|
|
|
|
Четвертая четверть (8 ч)