rabochaya_programma_5-9klass
.pdfД. Шостаковича: |
ния в рамках известных форм, значимая |
|
3. Рассуждать об общности и разли- |
вариации (1 ч) |
роль повторности в процессе музыкального |
|
чии выразительных средств музыки |
|
формообразования). |
|
и литературы (с учетом критериев, |
|
Художественный материал: |
|
представленных в учебнике) |
|
П о э з и я А. Ахматова. Первый дальнобой- |
|
4. Выявлять типологические особен- |
|
ный в Ленинграде. |
|
ности в музыкальном формообразо- |
|
М у з ы к а |
|
вании |
|
Д. Шостакович. Симфония № 7 «Ленинг- |
|
5. Самостоятельно подбирать сход- |
|
радская». часть. Фрагмент «эпизод нашест- |
|
ные поэтические произведения |
|
вия» (слушание). |
|
к изучаемой музыке (с учетом крите- |
|
Песенный репертуар: |
|
риев Дневника музыкальных раз- |
|
В. Синявский, стихи В. Владимирова. |
|
мышлений) |
|
Благодарим, солдаты, вас! (пение) |
|
|
|
|
|
|
|
ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ УРОК (1 ч) |
|
|
|
Четвертая четверть (8 ч) |
|
|
|
МУЗЫКАЛЬНАЯ ДРАМАТУРГИЯ (7 ч) |
|
|
|
|
|
|
22. О связи музы- |
В чем состоит принципиальное отличие меж- |
1. Наблюдать за развитием одного |
|
кальной формы |
ду музыкальной формой и музыкальной дра- |
образа в музыке. |
|
и музыкальной |
матургией. |
2. Воспринимать особенности драма- |
|
драматургии (1 ч) |
Осуществление драматургии в форме музы- |
тургического развития в произведе- |
|
|
кального произведения (процесс — резуль- |
ниях малых форм. |
|
|
тат). Особенности взаимодействия статики |
3. Анализировать приемы развития |
|
|
и динамики в пьесе «Старый замок» из фор- |
одного образа в музыкальном произ- |
169 |
|
тепианного цикла «Картинки с выставки» |
ведении. |
|
М. Мусоргского. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
170
|
|
Продолжение табл. |
|
|
|
Тема |
Содержание |
Характеристика видов деятельности |
|
|
|
|
Художественный материал: |
4. Понимать характерные особеннос- |
|
Ж и в о п и с ь |
ти музыкального языка. |
|
Школа П. дела Франческа. Вид идеального |
5. Находить ассоциативные связи |
|
города; |
между «планами выражения» музы- |
|
А. Альдорфер. Битва Александра. |
ки и изобразительного искусства |
|
П о э з и я |
|
|
Т. Готье. Средневековье. |
|
|
М у з ы к а |
|
|
М. Мусоргский. Старый замок. Из фортепи- |
|
|
анного цикла «Картинки с выставки» |
|
|
(слушание). |
|
|
Песенный репертуар: |
|
|
А. Пахмутова, стихи Р. Рождественского. |
|
|
Просьба (пение) |
|
|
|
|
23. Музыкальный |
Порывы, мечты и фантазии в «Фантастиче- |
1. Воспринимать особенности инто- |
порыв (1 ч) |
ских пьесах» Р. Шумана (на примере пьесы |
национного и драматургического |
|
«Порыв»). «Рельеф» и «фон» в драматургии |
развития в произведениях простых |
|
пьесы «Порыв», их взаимодействие. |
и сложных форм. |
|
Сравнение пьес «Старый замок» |
2. Выявлять круг музыкальных |
|
М. Мусоргского и «Порыв» Р. Шумана с точ- |
образов в музыкальных произведе- |
|
ки зрения различного воплощения музы- |
ниях. |
|
кальной драматургии (статика и динамика). |
3. Анализировать приемы взаимо- |
|
Музыкальный материал: |
действия и развития одного или не- |
|
Р. Шуман. Порыв. Из фортепианного цикла |
скольких образов в произведениях |
|
«Фантастические пьесы» (слушание); |
разных музыкальных форм |
|
......... (пение) |
|
|
|
|
|
24. Развитие об- |
Особенности оперной драматургии (развитие |
1. |
Воспринимать особенности инто- |
|
разов и персона- |
образов и персонажей). |
национного и драматургического |
|
|
жей в оперной |
Трансформация музыкального образа в опе- |
развития в оперных произведениях. |
|
|
драматургии (1 ч) |
ре М. Глинки «Жизнь за царя» (на примере |
2. |
Наблюдать за развитием музы- |
|
|
сравнения образа поляков в Сцене польского |
кального образа в музыке. |
|
|
|
бала (II действие) и в Сцене в лесу (IV дейст- |
3. |
Анализировать приемы развития |
|
|
вие). |
музыкального образа. |
|
|
|
Музыкальный материал: |
4. |
Понимать характерные особеннос- |
|
|
М. Глинка. Мазурка. Из оперы «Жизнь |
ти музыкального языка. |
|
|
|
за царя». Фрагмент (слушание); |
5. |
Воспринимать и сравнивать музы- |
|
|
М. Глинка. Хор поляков из «Сцены в лесу». |
кальный язык в произведениях раз- |
|
|
|
Из оперы «Жизнь за царя». Фрагмент |
ного смыслового и эмоционального |
|
|
|
(слушание); |
содержания |
|
|
|
Г. Комраков, стихи В. Рябцева. Вечный |
|
|
|
|
огонь (пение) |
|
|
|
|
|
|
|
|
25. Диалог |
Воплощение эпического содержания в опере |
1. |
Воспринимать и оценивать |
|
искусств: «Слово |
А. Бородина «Князь Игорь». |
музыкальные произведения |
|
|
о полку Игореве» |
Противопоставление двух образных сфер |
с точки зрения единства содержания |
|
|
и опера «Князь |
как основа композиционного строения опе- |
и формы. |
|
|
Игорь» (2 ч) |
ры. Роль хоровых сцен в оперном спектакле. |
2. |
Выявлять круг музыкальных об- |
|
|
Многогранные характеристики музыкаль- |
разов в различных музыкальных |
|
|
|
ных образов (ария князя Игоря, ария хана |
произведениях (их фрагментах). |
|
|
|
Кончака). Родство музыкальных тем в арии |
3. |
Наблюдать за сопоставлением |
|
|
князя Игоря и в плаче Ярославны (проявле- |
контрастных музыкальных образов. |
|
|
|
ние арочной драматургии). Обобщение по те- |
4. |
Воспринимать особенности инто- |
|
|
ме «Оперная драматургия». |
национного и драматургического |
|
|
|
Музыкальный материал: |
развития в оперных произведениях. |
|
171 |
|
А. Бородин. Опера «Князь Игорь». Фрагмен- |
5. |
Понимать характерные особеннос- |
|
ты: Хор «Слава» из Интродукции; хор бояр |
ти музыкального языка. |
||
|
|
|||
|
|
|
|
|
172
|
|
Окончание табл. |
|
|
|
Тема |
Содержание |
Характеристика видов деятельности |
|
|
|
|
«Мужайся, княгиня» из I действия; хор |
6. Воспринимать и сравнивать музы- |
|
«Улетай на крыльях ветра» из II действия; |
кальный язык в произведениях |
|
ария князя Игоря из II действия; ария хана |
(фрагментах крупных произведений) |
|
Кончака из II действия; плач Ярославны |
разного смыслового и эмоционально- |
|
из IV действия (слушание); |
го содержания. |
|
С. Соснин, стихи Я. Серпина. Родина |
7. Анализировать приемы взаимо- |
|
(пение); |
действия и развития одного, |
|
Б. Алексеенко, стихи Г. Новоселова. |
(нескольких) образов в пределах |
|
Подарок Родины (пение); |
произведений крупных форм |
|
М. Таривердиев, стихи Р. Рождественского. |
или их фрагментов. |
|
Песня о далекой Родине. Из телефильма |
8. Творчески интерпретировать со- |
|
«Семнадцать мгновений весны» (пение) |
держание музыкальных произведе- |
|
|
ний в изобразительной деятельности |
|
|
|
26. Развитие |
Главные особенности симфонической |
1. Воспринимать и оценивать музы- |
музыкальных, |
драматургии (последовательность, |
кальные произведения с точки зре- |
тем в симфониче- |
сочетание, развитие музыкальных |
ния единства содержания и формы. |
ской драматур- |
тем). |
2. Воспринимать особенности инто- |
гии (2 ч) |
Строение симфонического цикла. Музы- |
национного и драматургического |
|
кальная тема как главный носитель идеи, |
развития в симфонических произве- |
|
мысли, содержания произведения. Знаком- |
дениях. |
|
ство с формой сонатного аллегро. Реализа- |
3. Наблюдать за взаимодействием |
|
ция сонатной формы в финале Симфонии |
(столкновением) сходных и/или |
|
№ 41 В. А. Моцарта. |
контрастных музыкальных тем. |
|
Взаимодействие гомофонно-гармонической |
4. Исследовать многообразие форм |
|
и полифонической форм письма. Роль коды |
построения музыкальных произве- |
|
как смыслового итога произведения |
дений (сонатная форма). |
|
|
|
|
«Юпитер», воплощающего идею «грандиоз- |
5. |
Анализировать приемы тематиче- |
|
ного синтеза». |
ского развития в форме сонатного |
|
|
Музыкальный материал: |
аллегро. |
|
|
В. А. Моцарт. Симфония № 41 «Юпитер». |
6. |
Понимать характерные особеннос- |
|
IV часть (слушание); |
ти музыкального языка. |
|
|
В. А. Моцарт, русский текст К. Алемасовой. |
7. |
Осваивать отдельные образцы, |
|
Светлый день (пение) |
характерные черты западноевропей- |
|
|
|
ской музыки разных эпох. |
|
|
|
8. |
Понимать характерные черты |
|
|
венской классической школы |
|
|
|
|
|
27. Формула |
Итоговое обобщение темы «Содержание |
1. |
Воспринимать и оценивать музы- |
красоты (1 ч) |
и форма» в музыке. |
кальные произведения с точки зре- |
|
|
Обсуждение главных выводов, отражающих |
ния единства содержания и формы. |
|
|
неразрывную взаимосвязь содержания |
2. |
Оценивать музыкальные произве- |
|
и формы |
дения с позиции красоты и правды. |
|
|
|
3. |
Понимать характерные особеннос- |
|
|
ти музыкального языка |
|
|
|
|
|
8 КЛАСС (35 Ч)
Тема года «ТРАДИЦИЯ И СОВРЕМЕННОСТЬ В МУЗЫКЕ»
|
Тема |
Содержание |
Характеристика видов деятельности |
|
|
|
|
|
|
|
|
Первая четверть (9 ч) |
|
|
|
|
|
|
|
|
1. Музыка «ста- |
Главная тема года — «Традиция и современ- |
1. Размышлять о значении |
|
173 |
рая» и «новая» |
ность в музыке»; ее осмысление сквозь приз- |
музыкального искусства в жизни |
|
(1 ч) |
му вечных тем. Три направления, три веч- |
современного человека (с учетом |
||
|
||||
|
|
|
|
174
|
|
Продолжение табл. |
|
|
|
Тема |
Содержание |
Характеристика видов деятельности |
|
|
|
|
ные темы, связанные с фольклорно-мифоло- |
критериев, представленных в учеб- |
|
гическими источниками, религиозными ис- |
нике). |
|
каниями, проблемами человеческих чувств |
2. Рассуждать о специфике воплоще- |
|
и взаимоотношениями. |
ния духовного опыта человечества |
|
Понимание «старой» и «новой» музыки |
в музыкальном искусстве (с учетом |
|
с точки зрения вечной актуальности вели- |
критериев, представленных в учеб- |
|
ких музыкальных произведений для всех |
нике) |
|
времен и поколений. |
|
|
Музыкальный материал: |
|
|
А. Островский, стихи О. Острового. |
|
|
Песня остается с человеком (пение) |
|
|
|
|
2. Настоящая му- |
Традиции и новаторство в деятельности че- |
1. Осваивать отдельные образцы, |
зыка не бывает |
ловека. Относительность понятий «старое» |
характерные черты западноевропей- |
«старой» (1 ч) |
и «новое» применительно к искусству |
ской музыки разных эпох. |
|
(на примере сравнения музыкальных произ- |
2. Сравнивать по характерным при- |
|
ведений — пьесы X. Родриго «Пастораль» |
знакам (интонации, мелодии, гармо- |
|
и финала Концерта № 4 для гобоя с оркест- |
нии, ритму, форме) музыку отдель- |
|
ром Л. А. Лебрена). |
ных композиторов прошлого и совре- |
|
Музыкальный материал: |
менности (с учетом критериев, |
|
Х. Родриго. Пастораль (слушание); |
представленных в учебнике). |
|
Л. А. Лебрен. Концерт № 4 для гобоя с ор- |
3. Находить ассоциативные связи |
|
кестром. III часть. Фрагмент (слушание); |
между художественными образами |
|
Т. Хренников, стихи М. Матусовского. |
музыки и изобразительного искус- |
|
Московские окна (пение) |
ства. |
|
|
4. Сотрудничать со сверстниками |
|
|
в процессе коллективного обсужде- |
|
|
ния вопросов учебника |
|
|
|
|
|
О традиции в музыке |
|
|
|
|
|
|
3. Живая сила |
Традиция как хранитель памяти и культуры |
1. Рассуждать о роли и значении |
|
традиции (1 ч) |
человечества. Летописи и предания «старин- |
художественно-исторических тради- |
|
|
ных» людей. Образ летописца Пимена в опе- |
ций в произведениях искусства |
|
|
ре М. Мусоргского «Борис Годунов». |
(с учетом критериев, представлен- |
|
|
Художественный материал: |
ных в учебнике). |
|
|
Л и т е р а т у р а А. Пушкин. Борис Годунов. |
2. Оценивать музыкальные произве- |
|
|
Фрагмент. |
дения с позиции красоты и правды. |
|
|
Ж и в о п и с ь |
3. Воспринимать музыкальные про- |
|
|
И. Билибин. Келья в Чудовом монастыре. |
изведения с точки зрения единства |
|
|
Эскиз декорации к первой картине I дейст- |
и средств выражения. |
|
|
вия оперы М. Мусоргского «Борис Годунов». |
4. Наблюдать за развитием одного |
|
|
М у з ы к а |
образа в музыке |
|
|
М. М. Мусоргский. Монолог Пимена. Из опе- |
|
|
|
ры «Борис Годунов». I действие (слушание); |
|
|
|
Ю. Чичков, стихи К. Ибряева. Наш школь- |
|
|
|
ная страна (пение) |
|
|
|
|
|
|
|
Вечные темы в искусстве |
|
|
|
СКАЗОЧНО-МИФОЛОГИЧЕСКИЕ ТЕМЫ (6 ч) |
|
|
|
|
|
|
4. Искусство на- |
Сказка и миф как вечные источники искус- |
1. Понимать роль мифологии в со- |
|
чинается с мифа |
ства. Единение души человека с душой при- |
хранении и развитии общей культу- |
|
(1 ч) |
роды в легендах, мифах, сказках. |
ры народов. |
|
|
Музыкальный материал: |
2. Воспринимать и выявлять |
|
|
Н. Римский-Корсаков. Протяжная песня |
внешние связи между музыкой |
175 |
|
Садко «Ой ты, темная дубравушка». |
и окружающим миром |
|
Из оперы «Садко» (слушание); |
природы. |
|
|
|
||
|
|
|
|
176
|
|
|
Продолжение табл. |
|
|
|
|
Тема |
Содержание |
Характеристика видов деятельности |
|
|
|
|
|
|
Я. Дубравин, стихи В. Суслова. |
3. |
Осваивать отдельные образцы рус- |
|
Песня о земной красоте (пение) |
ской классической музыкальной |
|
|
|
школы |
|
|
|
|
|
5. Мир сказочной |
Сочетание реального и вымышленного в опе- |
1. |
Эмоционально воспринимать ми- |
мифологии: опе- |
ре Н. Римского-Корсакова «Снегурочка». |
фопоэтическое творчество во всем |
|
ра Н. Римского- |
Влияние сказочно-мифологической темы |
его многообразии. |
|
Корсакова |
на музыкальный язык оперы. |
2. |
Воспринимать и оценивать музы- |
«Снегурочка» |
Музыкальный материал: |
кальные произведения с точки зре- |
|
(1 ч) |
Н. Римский-Корсаков. Сцена Весны с птица- |
ния единства содержания и средств |
|
|
ми. Вступление к опере «Снегурочка» |
выражения. |
|
|
(слушание); |
3. |
Понимать характерные особеннос- |
|
И. Сохадзе, стихи Л. Фоменко. Добрая фея |
ти музыкального языка. |
|
|
(пение) |
4. |
Осваивать стилевые черты рус- |
|
|
ской классической музыкальной |
|
|
|
школы |
|
|
|
|
|
6. Языческая Русь |
Особенности тем и образов в музыке начала |
1. |
Исследовать разнообразие музы- |
в «Весне священ- |
XX века. Воплощение образа языческой Ру- |
ки XX века. |
|
ной» И. Стравин- |
си в балете И. Стравинского «Весна священ- |
2. |
Осознавать интонационно-образ- |
ского (1 ч) |
ная» (синтез прошлого и настоящего, культ |
ные, жанровые, стилевые основы му- |
|
|
танца как символа энергии жизни, могучая |
зыки XX века (с учетом критериев, |
|
|
стихия ритма). |
представленных в учебнике). |
|
|
Музыкальный материал: |
3. |
Воспринимать и оценивать |
|
И. Стравинский. Весенние гадания, |
музыкальные произведения с точки |
|
|
Пляски щеголих. Из балета «Весна священ- |
зрения единства содержания |
|
|
ная» (слушание); |
и формы. |
|
|
|
|
|
177
|
Л. Квинт, стихи В. Кострова. Здравствуй, |
4. |
Осознавать и рассказывать о влия- |
|
мир (пение) |
нии музыки на человека. |
|
|
|
5. |
Понимать характерные особеннос- |
|
|
ти музыкального языка |
|
|
|
|
|
7. «Благослов- |
К. Дебюсси. «Послеполуденный отдых Фав- |
1. |
Эмоционально воспринимать ми- |
ляю вас, леса...» |
на»: поэма радости, света и языческой неги. |
фопоэтическое творчество во всем |
|
(2 ч) |
Утонченность выразительно-изобразитель- |
его многообразии. |
|
|
ных характеристик музыкального образа |
2. |
Осознавать интонационно-образ- |
|
произведения. |
ные, жанровые, стилевые особеннос- |
|
|
Романс П. Чайковского на стихи А. Толстого |
ти изучаемой музыки. |
|
|
«Благословляю вас, леса...» — гимн востор- |
3. |
Воспринимать и оценивать музы- |
|
женного единения человека и природы, че- |
кальные произведения с точки зре- |
|
|
ловека и всего человечества. |
ния единства содержания и средств |
|
|
Музыкальный материал: |
выражения. |
|
|
К. Дебюсси. Послеполуденный отдых фавна. |
4. |
Осознавать и рассказывать о влия- |
|
Фрагмент (слушание); |
нии музыки на человека. |
|
|
П. Чайковский, стихи А. Толстого. Благос- |
5. |
Понимать характерные особеннос- |
|
ловляю вас, леса... (слушание); |
ти музыкального языка. |
|
|
В. Чернышев, стихи РР.ождественского. |
6. |
Осваивать отдельные образцы, |
|
Этот большой мир. Из кинофильма |
характерные черты западноевропей- |
|
|
«Москва — Кассиопея» (пение); |
ской музыки разных эпох (стиль |
|
|
В. Ребиков, стихи А. Пушкина. Румяной |
импрессионизма). |
|
|
зарею покрылся восток... (пение) |
7. |
Понимать характерные черты |
|
|
музыки П. Чайковского |
|
|
|
|
|
ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ УРОК (1 ч)
178
|
|
Продолжение табл. |
|
|
|
Тема |
Содержание |
Характеристика видов деятельности |
|
|
|
Вторая четверть (7 ч)
МИР ЧЕЛОВЕЧЕСКИХ ЧУВСТВ (10 ч)
8. Образы радос- |
Воплощение эмоционального мира человека |
1. Осознавать и рассказывать о влия- |
ти в музыке (1 ч) |
в музыке. Многообразие светлых и радост- |
нии музыки на человека. |
|
ных музыкальных образов. Безраздельная |
2. Выявлять возможности эмоци- |
|
радость и веселье в Хороводной песне Садко |
онального воздействия музыки |
|
(из оперы Н. Римского-Корсакова «Садко»). |
на человека. |
|
Музыкальный материал: |
3. Осознавать интонационно-образ- |
|
Н. Римский-Корсаков. Хороводная песня |
ные, жанровые и стилевые особен- |
|
Садко. Из оперы «Садко» (слушание); |
ности музыки |
|
В. А. Моцарт, русский текст А. Мурина. |
|
|
Слава солнцу, слава миру (пение) |
|
|
|
|
9. «Мелодией |
1 час |
1. Выявлять круг музыкальных |
одной звучат |
Изменчивость музыкальных настроений |
образов в произведениях крупных |
печаль радость» |
и образов — характерная особенность |
форм. |
(2 ч) |
музыкальных произведений. Сравнение |
2. Воспринимать и сравнивать осо- |
|
характеров частей в произведении крупной |
бенности музыкального языка в про- |
|
формы — Концерта № 23 для фортепиано |
изведениях (частях произведения) |
|
с оркестром В. А. Моцарта. |
разного смыслового и эмоционально- |
|
Музыкальный материал: |
го содержания. |
|
В. А. Моцарт. Концерт № 23 для фортепи- |
3. Узнавать по характерным призна- |
|
ано с оркестром (слушание); |
кам (интонации, мелодии, гармо- |
|
Б. Окуджава. Песня о Моцарте (пение) |
нии) музыку отдельных выдающих- |
|
|
ся композиторов (В. А. Моцарта) |
|
|
|