Тема 22. Дизайн периода постмодерна. Эстетические идеалы 70-х – 80-х г.Г. (новый дизайн в Германии, Англии, Испании, Франции, Японии и др.)

Общая характеристика периода. Смена приоритетов. Разрушение господствовавшей доктрины современного движения "форма следует за функцией". Возрастание семантического значения объекта. Плюрализм стилистических течений и эстетических взглядов. Отличительные черты постиндустриального общества. Теория постиндустриального общества, отличительные черты: массовое распространение творческого, интеллектуального труда, качественно возросший объем и значение научного знания и информации, развитие средств коммуникации, преобладание в структуре экономики сферы услуг, науки, образования, культуры над промышленностью и сельским хозяйством. Компьютер символ и одновременно материальный носитель технологической революции. "Информационное общество", "постиндустриальное общество". Постмодерн как интернациональный стиль. Постмодерн - новое представление о дизайне как о проектировании, ориентированном на потребителя. Стиль группы "Мемфис" – стиль нового дизайна. Представители нового дизайна Микеле Де Луки, Матео Тун, Хартмут Эслингер, Дж. Марискал, Р. Арад, Ф. Старк, Альдо Росси, Ханс Холляйн, Майкл Грейвс, Широ Курамата, Марио Беллини, Юро Куккапуро, Чарлз Мур, Рикардо Бофилл, Хельмут Джан.

Группа "Мемфис" (Эторе Соттсасс, Андрэ Бранзи и Микеле Де Лукки) как отделение студии "Алхимия". Практические работы группы как толчок для распространения постмодернизма в дизайн. Использование новых знаний в области социологии и маркетинга, стремление снабжать рынок адресно, с ориентацией на определенные социальные группы и структуры, с учетом их традиций и характера взаимоотношений. Новое понимание дизайна. Новый дизайн "Мемфис" открыл путь антифункциональным направлениям в европейском дизайне, которые получили название "новый дизайн". Вместе с тем в Германии, Испании, Франции, Великобритании новый дизайн имел свои отличительные черты и пути развития. Стремление к независимости от жесткого диктата индустрии и рациональности функционализма, отражение в предметном формообразовании и проектах ментальности большого города, веяний моды, влияний субкультур и обыденности. В "новом дизайне" работали в Германии группы дизайнеров: "Mobel perdu", "Pentagon", "Coctail", "Kunstflug", "Bellafast”, "Berllnetta". Основными представителями "нового дизайна" в Англии являются Рон Арад, Джаспер Моррисон, Том Диксон. "Новый дизайн" в Испании О. Тусквита и Л. Клотета, Джавьер Маррискал. Яркими представителями французского дизайна являются Жан Поль Готье, Филипп Старк.

Хай-тек – стиль высоких технологий. История возникновения стиля. "Хай-тек" в дизайне. Пропаганда внедрения в жилье мебели из стандартных металлических элементов, привнесение новейших индустриальных материалов и сборные элементы. Представители нового направления: Н. Фостер, М. Тун и др.

Тема 23. Философия дизайна на рубеже тысячелетий. Дизайн в контексте современной проектной культуре

Превращение дизайна в глобальное явление постиндустриального общества. Дизайн – важнейший фактор конкурентноспособности в экономической борьбе. Значимость дизайна как стратегического инструмента.

Миниатюризация и бестелесность. Новые факторы формообразования. Новые задачи дизайна. Дизайн внешний оболочки. Дизайн и новая форма неосязаемых процессов информации. Развитие микроэлектроники и феномен исчезновения предметов и функции в традиционном понимании. Важный фактор незримого формообразования.

Дизайн, менеджмент и маркетинг. Дизайн в современной предпринимательской политике. Менеджмент и маркетинг дизайна.

Дизайн и экология. Экологический аспект как неотъемлемая часть дизайн-проектирования. Современные приемы и методы.

Основные направления развития науки и техники на современном этапе. Дизайн - технологии будущего – нанатехнологии. Прогнозы на будущее. Теоретическая физика-гипотеза о множественности миров, теневом мире, всеобщей симметрии. Развитие микроэлектроники. Проблема искусственного интеллекта. Появление новых материалов и соответствующих технологий изготовления – открытие широких возможностей для новых дизайнерских решений. Взаимосвязь внедрения новых технологий и появление новых форм. Энерго- и ресурсосбережение, экологическая чистота – новые потребительские качества изделия. Расширение и усложнение современной художественно-проектной деятельности. Выявление формообразующими средствами преимуществ изделия. Биотехнологии и практическое решение проблем продовольствия на Земле и в космосе. Использование результатов НТР в современном дизайне. Дизайн как объект интеллектуальной собственности. Компьютеризация процесса дизайнерского проектирования. Преимущества новых технологий (многократное сокращение времени, получение точной проектно-технической документации, большая гибкость проектного процесса).